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自2018年《小偷家族》在國內(nèi)公映，導(dǎo)演是枝裕和的名字也在國內(nèi)觀眾影迷圈廣為流傳，今年，是枝裕和再次推出新作《掮客》（2022）并入圍戛納，在影迷圈也引起不小的關(guān)注。
今夏，《掮客》豆瓣開分6.8，所謂“水土不服”、“題材雷同”“低配版《小偷家族》”的評價呼之欲出，究竟是導(dǎo)演失手重復(fù)自我，還是觀眾們期待過高？
電影采取了弱化的情節(jié)沖突，敘事平淡如水的講述方式，卻起了一個極具懸疑色彩的片名《掮客》，看過的觀眾無不有種文不對版的錯愕，更不用提對觀眾情緒的紓解紓困了

雖然從頭到尾都在講述這位母親的不稱職，但是看到最后，其實感受到的是另一種母愛。沒有正面描寫母親對孩子的愛，但是導(dǎo)演給出的思路和母親為何拋棄孩子的對話，才正真表達(dá)母親的無可奈何，畢竟殺人了，不想孩子有一個殺人犯母親。
整體表現(xiàn)手法很韓國的電影，最近韓國出了不少這樣的電影，雖然題材上有點區(qū)別，但是整體風(fēng)格和走向很類似，之前《擔(dān)保》也是屬于先抑后揚，都是從一個不起眼的底層生活開始，人性陰暗面的描述，故事經(jīng)歷，升華到人性的偉大，讓人整體感官上來一個大反轉(zhuǎn)。雖然曲折的故事

一直都很喜歡是枝裕和的電影風(fēng)格，所以沒看之前對這部片子也是期待滿滿。但看完后只能用一般來評價，故事和人物設(shè)定太容易看到之前片子的影子，影片想要營造溫情滿滿的氛圍現(xiàn)實卻是無法打動觀眾，讓人共情。以前覺得“慢”這個特點在看他的影片時是種享受，但在這部片子中感受是寡淡和無聊，人物，劇情都沒有什么力度，屬于是看完兩天已經(jīng)對此片沒什么印象了。

比印象中的韓國電影少商業(yè)化。不是沖突、爆點、鮮血迸濺類的。按照一般的邏輯。會有殺人場景。懸念設(shè)置。之類的。這個像是刻意避開了這些。回憶起來。甚至鏡頭都沒有急促的。
但是。并不無趣。
兩個人在日落后碼頭聊天。深海般的場景。在韓國電影也是少見的。最后發(fā)現(xiàn)是日本導(dǎo)演。這就合理了起來。
這不是一部要給人三觀進(jìn)行指導(dǎo)的電影。掮客并不是一個“好”的人。某種角度來說，可以被罵為這個職業(yè)在“洗白”。不過，電影一定需要給人正確引導(dǎo)嗎？電影一定要引導(dǎo)嗎？
個體在環(huán)境的限制下做選擇

《掮客》白賢鎮(zhèn)主演，即將被破壞的美好
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