“你知道20世紀(jì)最大的癥結(jié)在哪里么，孩子？”哈里森·福特飾演的埃里問自己的兒子查理（瑞凡·菲利克斯飾），但和之前一樣，在沒等查理回答時(shí)，他就已經(jīng)給出了答案，“是不能忍受孤獨(dú)。”此時(shí)，他正帶著一家人來到洪都拉斯一個(gè)偏遠(yuǎn)的小村莊，試圖建立一種依靠人類智慧而繁盛的文明。1986年的《蚊子海岸》可算是彼得·威爾好萊塢時(shí)期最具自我意識(shí)的作品，同時(shí)也是他電影生涯最徹底的一次失敗，但票房與評(píng)論的雙重失敗并不能抹殺威爾在這部作品里對(duì)人類社會(huì)精神、道德、權(quán)力的思考和對(duì)人類自身自我、親情、欲望的探究。
其實(shí)現(xiàn)在回頭來看，《蚊子海岸》失敗的原因也是顯而易見的。在威爾前一年拍攝的《證人》大獲成功，并贏得多項(xiàng)奧斯卡提名之后，他才有機(jī)會(huì)拍攝這部被擱置許久的電影。所以，作為同一時(shí)期的電影，《蚊子海岸》與《證人》雖然有諸多相似點(diǎn)，但在影片風(fēng)格上卻相去甚遠(yuǎn)?！蹲C人》更像是好萊塢體制下的命題作文，有緊張的情節(jié)和美國(guó)式的光明結(jié)局，再加上哈里森·福特飾演的一個(gè)帶有孤膽英雄氣質(zhì)的主人公，《證人》的成功也是水到渠成

人類生于壹個(gè)有缺陷的世界,
人的身體是個(gè)糟糕的設(shè)計(jì),
皮膚不夠厚 毛發(fā)太少,
沒有爪子和毒牙,
直立會(huì)暴露我們的心髒和生殖器,
我們應(yīng)該四腳著地 毛發(fā)更多 長(zhǎng)著尾巴,
我們的人生應(yīng)該從風(fēng)燭殘年開始,
渾身病痛 氣若懸絲,
朋友們也壹樣 人人生出來都是百歲 滿臉褶子,
但每壹天我們會(huì)變得更加年青,
會(huì)滿懷期望 妳可以照顧自己 前途壹片光明,
And then when you reach 20,18,11,9......
Everyday is really a new day,
It's really a miracle,
直到妳變成壹個(gè)嬰兒寶貝,
卻不知道妳的人生即將玩完兒報(bào)廢!!
妳只知道咬著妳他媽的母親的奶頭, 貪婪地吮吸著乳汁, 然後就這麼死去......

聯(lián)想如下：
1、隱喻形式讓我想到了《讓子彈飛》。
2、故事模式讓我想起了導(dǎo)演的另一部電影《楚門的世界》，不記得在哪里看過一句話：有些導(dǎo)演一生都在拍同一部電影。然之。
3、制冰機(jī)采用蒸汽讓我起先猜度它用的是溴化鋰機(jī)組，后來想想蒸汽驅(qū)動(dòng)也可以帶動(dòng)氟利昂壓縮機(jī)組，呵呵。
4、制冰機(jī)爆炸讓我想到了今天的福島核電站第一反應(yīng)堆爆炸，人類文明的強(qiáng)大建設(shè)性和強(qiáng)大毀滅性都讓人駭然。
5、艾利說生命在上游，即便垂死他仍然問是在往上游否，讓我想到周耀輝的《下流》歌詞及其寓意：“他們住在高樓，我們徜徉洪流，不為日子皺眉頭，答應(yīng)你，只為吻你才低頭?！蓖瑯右环N不妥協(xié)的姿態(tài)。
6、艾利說直立行走讓我們暴露心臟和生殖器，一下子恍然：為了視野和解放雙手，我們犧牲了對(duì)最重要也最脆弱的部位的保護(hù)。一下子又想起《社交網(wǎng)絡(luò)》里那句話：你得為超速付罰單。文明的進(jìn)程大概也是這樣。
7、科技與宗教撕裂出來的極端似乎都不怎么美好，無怪乎牛頓晚年會(huì)向上帝找動(dòng)力。
PS:不看演員表我都沒認(rèn)出艾利是哈里森福特。

文明發(fā)展到今天

很能引起人的思考的一部電影，非常適合作為critical essay的題材:)
selfishness vs. responsibility
對(duì)于這個(gè)話題，allie可能是最值得分析的一個(gè)人物。他從頭到尾的自私都是顯而易見的，尤其當(dāng)他說“i‘m here to work for you”和“i‘m doing this for you”的時(shí)候。
自私會(huì)使人丟失責(zé)任，因?yàn)楫?dāng)人都完成某件事的愿望過于強(qiáng)烈，他會(huì)犧牲所有去達(dá)到目標(biāo)，即使影響他人的權(quán)利也在所不惜。
illusion
allie在jeronimo創(chuàng)造的不過是他想象中的文明。allie是聰明的，但他始終活在幻想中

澳大利亞的電影產(chǎn)業(yè)似乎在我們的視野里被局限了。相比之下我們更容易青睞澳洲的風(fēng)光，美麗遼闊的大草原更讓我們心馳神往。而對(duì)于這個(gè)講英語(yǔ)的民族，卻并不乏電影上的天才。彼得.威爾是我最喜歡的導(dǎo)演之一。他是澳大利亞當(dāng)代電影復(fù)興的旗手，最令我們難忘的是他的《死亡詩(shī)社》，《蚊子海岸》，《楚門的世界》，還有一部就是《吞噬巴黎的汽車》，彼得.威爾我覺得應(yīng)該算得上是一個(gè)異類，即使他在好萊塢這個(gè)極度現(xiàn)代的電影圈里，他依然發(fā)出了不同的聲音，對(duì)整個(gè)的西方價(jià)值提出了一些反思和質(zhì)疑。
《蚊子海岸》是他的一部杰作，它是根據(jù)美國(guó)作家保羅.西羅科斯的同名小說改編而成。講述的是一個(gè)充滿理想主義的發(fā)明家在美國(guó)中部一個(gè)小村莊生活的故事，最后這個(gè)發(fā)明家的陰暗性格毀了他自己。他時(shí)刻都不會(huì)忘記去描述這樣一類處在邊緣的人和事，他的電影都有一種貫穿始終的憂慮，那些異常的精神狀態(tài)，夸張的動(dòng)作反應(yīng)，可怕的夢(mèng)境等等，時(shí)刻都在提醒人們，這個(gè)世界上還有一些人，他們是這樣生活的。從他的電影里（《死亡詩(shī)社》以一個(gè)悲劇結(jié)尾

蚊子海岸：彼得.威爾的理想主義
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