在一個(gè)有陽(yáng)光的早上,我從床上跳起來(lái),翻出上禮拜買(mǎi)到的隨風(fēng)而逝,把它塞進(jìn)DVD機(jī).
又一部阿巴斯幾乎讓人看不出頭緒的片子.幾近讓人抓狂的長(zhǎng)鏡頭,豐滿(mǎn)的稻田,古老的村落,念書(shū)的小男孩,垂死的老婦,賣(mài)茶水的女人,擠牛奶的女孩,挖礦井的年輕人,讓人摸不清頭腦的電話(huà)還有電話(huà)那頭的主人,以及一段奇怪的詩(shī).沒(méi)有交集,只有畫(huà)面.

有些片子，如同騙子的甜言蜜語(yǔ)，只要沉浸在那種氛圍里，你就很難判斷語(yǔ)言的真實(shí)性。因?yàn)槟惚荒欠N氛圍融化掉了，還有心去探究故事本身的復(fù)雜性嗎？隨風(fēng)而逝如同我們的生活，身處其中，很難明白，不要跳出來(lái)說(shuō)你什么都懂，那樣不好。我們能夠獲取的僅僅是一點(diǎn)東西，謎一樣的生活：簡(jiǎn)單卻又復(fù)雜到極致，想弄明白卻永遠(yuǎn)難以明白。如同電影一樣，生活永遠(yuǎn)都是一個(gè)悖論。

讀研時(shí)，和初戀時(shí)隔五年以后在北京重逢。那時(shí)她已工作，我還在讀書(shū)，常常在教室里接到她的電話(huà)。時(shí)隔多年，她笑的聲音依舊純真活潑像清泉，她見(jiàn)到我仍然興奮得有說(shuō)不完的話(huà)。
我們走過(guò)五道口燈火流動(dòng)的街市，在書(shū)店里買(mǎi)過(guò)一本法語(yǔ)辭典，她帶我去過(guò)一家有鮮竹筍的火鍋店，還在麥當(dāng)勞里用筆記本一起看了場(chǎng)電影。
我挑選的電影是詩(shī)人和導(dǎo)演阿巴斯的隨風(fēng)而逝，片頭荒涼的伊朗高原，她似乎有點(diǎn)難融入。忽然間，她的母親打過(guò)電話(huà)來(lái)，聽(tīng)見(jiàn)她堅(jiān)定的說(shuō)，我和CB在一起呢。電影只看完一小段，詩(shī)意的部分還沒(méi)有展開(kāi)

一位工程師來(lái)到伊朗的偏遠(yuǎn)村莊，無(wú)人知道他來(lái)到此地的目的，信號(hào)不好的山村里工程師每接電話(huà)都需要驅(qū)車(chē)趕往高處的墳?zāi)?，有一位男子始終以畫(huà)外音的形式在墓地挖坑，二人間偶爾有交流，又看似沒(méi)有任何與電影情結(jié)線(xiàn)索相關(guān)的內(nèi)容，不僅如此，整部影片似乎并沒(méi)有一個(gè)完整的故事線(xiàn)，導(dǎo)演記錄的只是一些村莊生活的片段：與小男孩母親的對(duì)話(huà)、去借羊奶、聽(tīng)婦女和顧客理論、和阿默交談等等。
值得思考的是片中的男子似乎一直在期待著小男孩口中那位病危婦女的死亡，男子電話(huà)那頭的緊張催促

電影的敘事非常散文化不容易概括它的主題和定義它的風(fēng)格。如果非要定義一下這部電影的特色，那可以把這部看成是一部關(guān)于“洞察力”的電影。這部電影的主要內(nèi)容都是主角細(xì)膩的觀察，它就像一部第一人稱(chēng)敘事小說(shuō)，主角在受限的視角中調(diào)動(dòng)自己全部的好奇心去觀察、聆聽(tīng)、感知、體驗(yàn)。，飾演他的演員很有特色，架著一副圓圓的眼鏡，雙肩高聳仿佛一頭鷹。整部電影也可以看成都是他的觀察，他是一個(gè)一直在細(xì)心觀察的人，他的眼神一直在眼鏡片后面閃爍，非常警覺(jué)$#

開(kāi)了彈幕，看到好多人一直問(wèn)，到底在講什么。其實(shí)講什么重要嗎，敘事已經(jīng)不是最重要的了。而在于風(fēng)景以及鏡頭。
導(dǎo)演好習(xí)慣在不經(jīng)意的談話(huà)、行走、和車(chē)窗給觀眾展現(xiàn)比敘事本身更為重要的內(nèi)容，就像讓我們感受存在。
雖然最后我們也沒(méi)有明確得到一個(gè)具體的故事，就好像我們也不能明確而又具體的生活著。
男主踢翻烏龜，他像是在宣泄。那一腳，大家都覺(jué)得他好壞，但那就是人的物性和獸性啊。把生活里的壓力和煩惱宣泄在一些脆弱的東西上然后來(lái)滿(mǎn)足自己。
但他又不是完全的獸，他是人，所以他也在感知和思考

【隨風(fēng)而逝】觀影兩小時(shí)，思考一輩子
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