親愛的瑪麗安：
你好， 我也和你一樣正深陷在巨大的失落中。當然，這一切與失去無關，而是真相?；蛘?，也是一種相對的失去，失去了所有對過去美好日子的相信，所有對愛以及相愛的希望。
很久沒有安靜的 非常安靜的看完一部電影。我能理解你對艾迪的感情，我也知道那并不是愛情，你需要艾迪這樣一個男孩，來釋放對湯瑪斯和摩西的所有剩余的愛，然而你能給予的卻僅僅是夏天里面和艾迪60次的親密，我們都需要一扇門來釋放我們內(nèi)心的苦悶和愛。終于在夏天結束的時候，你還是選擇了離開，帶著所有與過去有關的回憶。
那么我呢 ？我會在夏天開放嗎？然后靜靜地離開。是這樣嗎？
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影片即將結束的時候，泰德講述了那場意外，他平靜而緩慢的一字一句描述當時的情景。當鏡頭定格在儀表盤左側轉(zhuǎn)向燈一閃一閃的時候，我的心就要碎了，我無法想象當時坐在后座的你會有怎樣的表情。當我們面對失去，卻無法選擇的時候。當我們心痛，卻無法言說的時候。當我們想要吶喊，卻只能流淚的時候。
親愛的瑪麗安

2004托德威廉姆斯導演《不道德的夏天》一對痛失兩子的夫妻，一個病態(tài)關系的婚姻，一生伴隨的痛。本片從艾迪，一個少年的角度來闡述這個家庭在痛失愛子之后一切欲蓋彌彰的行徑。影片中人物塑造得十分成功：丈夫泰德是個兒童作家，但從他的一段小說朗誦中卻透露出他對女性裸體的向往，性格自負又有著強烈的控制欲，對女兒十分疼愛對妻子卻極其冷漠；妻子馬里奧對丈夫和女兒都表現(xiàn)冷淡，只愿深深沉浸在回憶的照片中無法自拔；艾迪是個長相與死去長子相似、正值青春期的少年，對于性由開始的懵懂轉(zhuǎn)為濃烈的興趣，而當這種濃烈的興趣迎上馬里奧的欲拒還迎，就此形成了病態(tài)的三角關系。而這三個獨立的、極具代表性的三種人物性格，也帶給了影片強烈的戲劇沖突。本片從頭到尾都在用更多的細節(jié)來強調(diào)“失去”給人帶來的痛苦，兒子的死一直貫穿在電影中的每一個角落：丈夫自車禍后再不肯自己開車、家人總是不停的提及失去的兩個兒子、不斷提出的書名《寡居的一年》、《地板上的門》等等破碎的主題貫穿在全片大大小小的這些細節(jié)之中，“人會長大，但是傷疤不會

《寡居的一年》Jon Foster20歲的青澀模樣
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