迄今為止我看過(guò)的Almodovar最差的片子。
很想打個(gè)兩星。
雖然我充分理解：
當(dāng)一個(gè)講故事的人，
把他心底最沉重最糾結(jié)的東西，可能是同一個(gè)母題或幾個(gè)母題，
以各種不同的形式，翻來(lái)覆去地說(shuō)上七八遍后，
他再講的東西，往往只是那個(gè)東西的余料，和延展。
等他把最次級(jí)的余料講完后，又再做的努力，
就常只是徒勞的努力而已，
通常，這樣的作品價(jià)值，也就只能體現(xiàn)在形式和結(jié)構(gòu)的完善上。
藝術(shù)形式也許更加成熟，但思想?yún)s像撕裂的空洞，
思想凝聚起來(lái)的故事內(nèi)容，也就不可避免地會(huì)流于平淡。
但對(duì)那個(gè)講故事的人，其實(shí)生命已經(jīng)沒(méi)什么遺憾了。
從這個(gè)角度說(shuō)，Almo早已能說(shuō)沒(méi)什么遺憾了。
另外，我想，他講這個(gè)故事，
也許還對(duì)自己過(guò)去的某部電影，心里曾感到有所缺憾
有意難平，才有構(gòu)思的某個(gè)原點(diǎn)。

縫不合的記憶碎片
李泊巖
刊于2009年10月8日《假日100》
影片自始確立了“回憶”的主題，也就是片名所謂的“破碎”。正是這些碎片串連起整個(gè)電影。
梅特洛?布蘭克是一個(gè)盲人作家，之前曾是一個(gè)赫赫有名導(dǎo)演。在一次車(chē)禍之后，他放棄了導(dǎo)演生涯，并且改名為哈里?克萊因。不久之后，他擔(dān)任導(dǎo)演的影片《女孩和提箱》的制作人歐內(nèi)斯特?馬特爾死亡的消息見(jiàn)諸報(bào)端。布蘭克沒(méi)有把這當(dāng)一回事，不久，一個(gè)自稱(chēng)是馬特爾的兒子的人來(lái)到布蘭克的家里，他要求布蘭克為他死去的父親寫(xiě)一個(gè)劇本。電影畫(huà)面一轉(zhuǎn)，進(jìn)入了真正的故事，時(shí)間回到了1992年，當(dāng)時(shí)馬特爾正和一個(gè)叫做蓮娜的女演員打得火熱，蓮娜為了給年邁的父親治病，對(duì)馬特爾很是依賴(lài)。兩年之后，他安排蓮娜在一部影片《女孩和提箱》中做了主演。在拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演布蘭克愛(ài)上了蓮娜。馬特爾覺(jué)得不對(duì)勁，叫自己的孩子以拍攝紀(jì)錄片為幌子去監(jiān)視布蘭克和蓮娜的私生活?！凹o(jì)錄片”所記錄到的內(nèi)容都是布蘭克和蓮娜在背后嘲笑馬特爾，并發(fā)現(xiàn)來(lái)兩人合伙騙他投資電影的內(nèi)幕

阿莫多瓦，在我眼中是一個(gè)個(gè)性十足的導(dǎo)演，他的電影常常在平凡的生活中掀起一些另類(lèi)的波瀾，同時(shí)大膽涉及禁忌話題，在戲劇性的故事后回歸到普世的情感，給你心靈上溫情一擊，堪稱(chēng)舒暢的觀影體驗(yàn)。但是，2009年的這部《破碎的擁抱》讓我有些失望，它保持了阿莫多瓦電影的很多特色，但是故事上缺少了那種個(gè)性，情感上更少了最后的那種觸動(dòng)。
這部電影開(kāi)始不久，就讓我想起了導(dǎo)演的那部《不良教育》，也有戲中戲結(jié)構(gòu)，也是導(dǎo)演為主角，也有對(duì)往昔的追憶。實(shí)際上，看阿莫多瓦的電影，你能說(shuō)出很多“也有”，他的電影帶有顯著的阿莫多瓦基因，一看即知，但是每部都能玩出些新花樣。比如，阿莫多瓦的電影常常至少兩條線索，而且酷愛(ài)呈現(xiàn)實(shí)和回憶同時(shí)推進(jìn)，相互映照和聯(lián)系，這樣的好處是，常常讓平凡生活中的事件激起懸念。在這部電影中，只見(jiàn)一盲人導(dǎo)演馬提奧極具才華的將一扶他過(guò)街的女孩忽悠上沙發(fā)嘿咻，然后他女助手出現(xiàn)，跟他的關(guān)系顯得有些小曖昧，接著還有一個(gè)希望跟他合作編劇的導(dǎo)演讓盲導(dǎo)心神不寧，戲劇性的懸念出現(xiàn)了，為毛

當(dāng)那些被妒忌撕碎的照片攤開(kāi)時(shí)、當(dāng)男主雙手在”最后一吻”模糊的視頻上摩挲時(shí)，往昔的愛(ài)戀只有靠記憶去穿越取暖?？蛇@并不是影片最動(dòng)人的地方，但因?yàn)樘珴饽夭室灾伦屓瞬蛔灾鞯叵萑脒@段情戀漩渦，誤以為這才是重點(diǎn)，或許也因?yàn)檫@個(gè)原因太多影評(píng)人吐槽阿導(dǎo)這回失了水準(zhǔn)，把故事講得有點(diǎn)俗（當(dāng)然，克魯茲的光彩著實(shí)太足，往往成為視覺(jué)焦點(diǎn)）。而我覺(jué)得，影片敘述的焦點(diǎn)應(yīng)該在導(dǎo)演女經(jīng)紀(jì)人身上，她的愛(ài)隱忍包容，甚至不愿讓父子相認(rèn)打破一直以來(lái)的平衡，可以說(shuō)卑微到了塵埃里。阿導(dǎo)對(duì)這個(gè)女人的心疼體現(xiàn)在Happy Ending的結(jié)局里。1.克魯茲兩段床上戲?qū)Ρ弱r明：前者熱情奔放肉體如花朵般綻放；而后者則蓋著尸布一樣的白色床單，扭動(dòng)的褶皺讓人幾近窒息。2.戲中戲結(jié)構(gòu)，很容易讓人想起《不良教育》，但結(jié)局卻用一個(gè)全新的剪輯讓?xiě)蛑腥宋铽@得“重生”。<圖片1><圖片2><圖片3><圖片4>

女性式的故事、感情、情慾
隱喻的畫(huà)面
蒙太奇的想像
主角在身分上的游移，誕生與死亡
在真實(shí)生命中的意外與死亡
打破規(guī)範(fàn)與守舊
邁向自由、略帶誇張、失控的發(fā)展
像是在鼓吹現(xiàn)代的觀影人
在既有就價(jià)值底下
勇於挺身於出為了自己奮戰(zhàn)
也像是為了替這個(gè)世界與社會(huì)增添那一些
必要的擾動(dòng)與意外的生氣
藏了許多經(jīng)典的對(duì)照、引申在故事裡
不斷的持續(xù)
戲裡戲外的關(guān)係的辯證
最後下了一個(gè)看似戲裡戲外都能合乎的結(jié)局
對(duì)電影、對(duì)故事、對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著

阿莫多瓦 2010 破碎的擁抱
電影的最后一句話是“就算瞎了眼 電影也得完成”
無(wú)論阿莫多瓦的鏡頭是有多愛(ài)佩內(nèi)洛普
導(dǎo)演拍攝的始終是給電影的情書(shū)
在電影畫(huà)面定格在拍攝女主角與自己相處的最終時(shí)光的粗礪畫(huà)面 盲掉的男主角伸出雙手擁抱這幅畫(huà)面 他問(wèn)男孩 畫(huà)面還在嗎？ 男孩告訴他還在 他對(duì)男孩說(shuō) 一格一格放 讓它停留久一點(diǎn) 阿莫多瓦電影 鏡頭流轉(zhuǎn)之優(yōu)雅
初看時(shí)不喜歡海灘一段 不認(rèn)為守在身邊的那個(gè)女人有多偉大
一個(gè)女人用成全與離去換來(lái)的他永久的尊重 柔情與想念

破碎的擁抱：人物鮮明的驚悚片 乏味的突如其來(lái)的愛(ài)情
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