開(kāi)場(chǎng)戴安和主管女人的談話提出了本片主題，愛(ài)是否可以拯救一切，她的孩子是否值得堅(jiān)持。
但實(shí)際上看完這部電影后會(huì)明白，兒子，史蒂夫，才是影片的真正主角。他的成長(zhǎng)，對(duì)愛(ài)的理解，才是影片真正的主題。
或許可以把影片的問(wèn)句重新歸納下，（現(xiàn)在兒子的角度）愛(ài)是否可以包容一切，愛(ài)是否是活下去的意義。
這個(gè)主題，出自維澤爾多蘭，這個(gè)驕傲的lgbt導(dǎo)演之手，毫不意外。
在影片的最開(kāi)始幾場(chǎng)戲里，史蒂夫剛剛回到媽媽身邊，在他們回家的途中，一些初步人設(shè)被建立起來(lái)：史蒂夫是一個(gè)滿嘴臟話
短評(píng)，想哪兒寫(xiě)哪兒。
畫(huà)框的限制使觀者更加關(guān)注人物狀態(tài)的流轉(zhuǎn)，人物關(guān)系的變化，和隱藏在欲望之后的人物真相。我們必須承認(rèn)，這樣的局限式構(gòu)圖，以及大量（不得不）特寫(xiě)鏡的使用，使觀者更能集中注意力到導(dǎo)演在劇作中想要突出的部分。
這是電影形式與內(nèi)容的探討范疇。
除用鏡頭語(yǔ)言修飾劇作中的人物部分之外，導(dǎo)演在劇作的其他部分中，可謂中規(guī)中矩。
我認(rèn)為這是好事。多蘭在故事展開(kāi)中，謹(jǐn)遵遞進(jìn)式矛盾解決的方法，影片共兩小時(shí)，矛盾解決和人物表面性救贖，在影片的劇作脈絡(luò)中共完成兩次，分別獲得階段性解決與幻想。第一次在1小時(shí)處，為解決；第二次在2小時(shí)處，為幻想（戴安幻想史蒂夫在未來(lái)的日子里，長(zhǎng)大成人，結(jié)婚生子）。有趣的是，兩次劇作上走向高昂，攝影機(jī)的畫(huà)框會(huì)隨著人物狀態(tài)變化，轉(zhuǎn)為16:9。當(dāng)矛盾再次覆蓋，影片畫(huà)幅繼而再度回歸縱向小畫(huà)框。畫(huà)幅的變大變小，像影片進(jìn)行中無(wú)聲的響鈴，鈴一響，劇作馬上發(fā)生反轉(zhuǎn)。
這樣的表現(xiàn)方式表面看來(lái)略顯刻意，通過(guò)電影技巧（視覺(jué)）向觀者強(qiáng)調(diào)與暗示影片劇作。用電影技巧強(qiáng)化劇作表達(dá)
《Mommy》——致那些熬得燈枯油盡的母親【歡迎加我的微信：yiyingwww】
長(zhǎng)達(dá)140分鐘的一部電影，情節(jié)漫長(zhǎng)瑣碎，我看得頭腦發(fā)脹、渾身酸痛，卻只能硬著頭皮繼續(xù)看下去，只想與這個(gè)同為89年的導(dǎo)演死磕到底。若賦予觀眾這種煎熬般的體驗(yàn)也是導(dǎo)演考慮到的設(shè)計(jì)，不得不說(shuō)，的確是鬼才級(jí)別的人物，畢竟影片中的兩個(gè)家庭就是存在同樣問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)家庭在生活中的模樣，除了與孩子分離帶來(lái)解脫，親子關(guān)系如果不成長(zhǎng)、不尋求心理援助常常只能硬著頭皮繼續(xù)死磕下去。影片中大量的寫(xiě)實(shí)情景足以令“懂得”的人致郁，那是一種不得不面對(duì)的痛苦處境。所以我這篇影評(píng)寫(xiě)得也略長(zhǎng)了一些，說(shuō)燒腦也不算燒腦，但是對(duì)部分人來(lái)說(shuō)會(huì)有些啰嗦，畢竟是以一種苦口婆心的態(tài)度寫(xiě)下這些文字的。
在影片結(jié)束后的交流中，不少朋友提及多蘭特殊的同志身份，說(shuō)由于這個(gè)身份，多蘭感受到了被社會(huì)邊緣化的痛苦，也為他創(chuàng)造男主角史蒂夫這個(gè)角色提供了更多機(jī)緣。其實(shí)不然，早至1999年，加拿大即把大部分與婚姻相關(guān)的權(quán)益賦予同居的同性伴侶，而多蘭出生的魁北克省
1、電影設(shè)定在一個(gè)特殊的社會(huì)背景下，從一開(kāi)篇就把一個(gè)絕望的選擇展露在眼前。澤維爾·多蘭是個(gè)善于向旁人展露內(nèi)心痛苦的人，如果現(xiàn)實(shí)不夠痛苦還會(huì)主動(dòng)尋找痛苦，所以電影通篇免不了給人一種自怨自艾的感覺(jué)，但懂得人自然懂，不懂得也不必看。
2、弗洛伊德的《精神分析引論》中有提及男性心中的“戀母情結(jié)”和女性心中的“戀父情結(jié)”，人類情感的建立皆來(lái)源于此，而Die和Steve之間的牽絆明顯有“戀母情結(jié)”的內(nèi)在動(dòng)因，但影片并未在此基礎(chǔ)上做過(guò)多的延展，只將它停留在動(dòng)因的表現(xiàn)層面上
多蘭的《媽咪》，吶喊與柔情
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