真的很棒的片子!導(dǎo)演陳之月不像其他喜劇片嘩眾取寵搞夸張,而是合理的演繹完一個火爆浪子要債的奇遇.過程卻緊張又很熱血,而且沒什么冷場. 在壞人得道,平民怕事的現(xiàn)代,有個男二攪番局面是很需要的.雖然我看很多評論不認(rèn)同男二可以憑熱血得到美人心,我覺得這些人沒熱血過.夠熱血的男兒都知道...可行的!
文章非本人原創(chuàng)，為網(wǎng)絡(luò)流傳的文章，但是說的很在理，說的就是這個電影這種，讀者也可以以此規(guī)律去套其它電影，看是否為爛片，以驗證此規(guī)律。
第一大特征：片名與'已成名者'相似甚至相同
最著名惡心的莫過于《汽車人總動員》與《賽車總動員》，《筆仙驚魂》系列與《筆仙》。
而繼不久前《消失愛人》之后，國產(chǎn)片一次又一次無恥地寄生營銷，片名與外片一模一樣：《死亡筆記》、《記憶碎片》。還有《瘋狂的XX》或《X囧》或《XX時代》又或《詭XX》(主要用于恐怖片)也是高度危險分子。
第二大特征：片名附加年份或副標(biāo)題
前一種片名是《XXX20XX》格式的，如《我是誰2015》、《吉星高照2015》、《梔子花開2015》等；后一種是《xxx之xxx》，如《愛情麻辣燙之情定終身》、《星語心愿之再愛》、《戀愛教父之三個“壞”家伙》、《夜郎俠之一路危途》、《時尚女郎之女人江湖》、《索命暹羅之按摩師》、《大變局之夢回甲午》、《痞子?洛克》等。有的是想傍前作的大款
這是一個喜劇最好的時代，《港囧》《夏洛特?zé)馈泛汀都屣瀭b》贏得風(fēng)光無限，足以說明觀眾對喜愛的熱愛，這也是喜劇最壞的時代，每年生產(chǎn)大量的喜劇片，泥沙俱下，真正能經(jīng)得起質(zhì)量檢驗的能有多少，或許連半數(shù)也不到。
這也就說明了為什么電影市場如此繁榮，觀眾卻只能記住塔尖的幾部。不過，電影真的不能只看塔尖，很多時候，基石更為重要，在《港囧》們大賺票房的同時，《山河故人》《一個勺子》《心迷宮》《闖入者》這些作品守望了真正的創(chuàng)作精神，在有限的資源里，打造了堅實的性格，很難得的是，在這其中，又出現(xiàn)了一部喜劇，那就是陳之月導(dǎo)演的《男二本色》。
《男二本色》講述的是一位專門從事要帳的年輕人大愣，幫助當(dāng)包工頭的親戚要三角債，從而引發(fā)的一系列妙趣橫生的故事，從臺前到幕后都沒有大牌，喜劇效果卻非常棒，還有深入現(xiàn)實的諷刺，對平民世界的關(guān)懷，無論情感、還是人物的塑造，以及不拘一格的風(fēng)格手法，都有過人之處，不失是國產(chǎn)喜劇一個小小的驚喜。
影片從大愣在一次砸門要帳失敗開始，用堅硬的鐵錘喻示了這位不一樣的要帳者的信念
——自評電影《男二本色》
惠煥章
我是電影《男二本色》編劇，我知道我們這部片子播映后，一定會被一些人看好。同時也會被一些人不看好?？春玫木筒徽f了。不看好的原因應(yīng)該有兩點：
首先，這部電影所持價值觀有悖于傳統(tǒng)。
長期以來，傳統(tǒng)作品遵循著兩個根深蒂固的價值取向，那就是說教性和包裹性。所謂說教性，就是作品要有教育意義，說白了就是要樹立正反兩面分明的人物形象，或讓人們?nèi)W(xué)習(xí)，或去批判。所謂包裹性，就是作品表達(dá)要委婉含蓄，言語不能太直白，人物行為要有遮掩。這兩種價值取向，有一個共同點，就是作品中要有必要的假話、大話、套話，行為中要有必要的做作，做戲給人看。
然而，《男二本色》這兩點都不具備。影片遵循的是個性、人性、本性價值觀。劇中每個角色都有自己鮮明的個性特色，每個人都是好壞參半，難分伯仲。影片中的所有表達(dá)都是赤裸的和直白的，直接袒露人性的原本。不可否認(rèn)
看完這部片子，給人太多感觸與思考，受傷躺在路邊的人大家只圍觀，只用手機拍攝而沒有人站出救治，同情心都去哪兒了？直到大楞趕到，找了塊磚頭劫了輛車，傷者被送往醫(yī)院才得以救治，就這樣見義勇為的行為，卻也一定要受到法律的治裁，大楞再次進(jìn)宮小住兩天。
而開場不久出現(xiàn)的一個畫片，小劉坐在幾十層的高樓樓頂，大聲大聲的唱著：我是一只小小小小鳥，怎么飛，怎么飛也飛不高哦 …… ，同事過來提醒危險，一句“都一年沒發(fā)工資了，還不讓人高興點”。是呀，看著自己工作一年年的大樓建成了，而血汗錢卻絲毫不見蹤影，這是一種壓抑，他是在釋放壓抑
【男二本色】一地雞毛的喜劇片 難得的反應(yīng)現(xiàn)實社會的片子，嬉笑努罵與辛酸無奈齊飛
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