妮娜：
一個(gè)追求名譽(yù)、舞臺(tái)的女性，她為了偶像鮑里斯拋棄了舊日的戀人，拋棄了之前美好安逸的鄉(xiāng)村生活，義無(wú)反顧地離開(kāi)了，前往了莫斯科去尋求她的光芒，但是她又找到了什么？她真的走上了舞臺(tái)，但她不過(guò)是坐在三等車廂趕場(chǎng)子、接受沒(méi)有鑒賞力的觀眾粗魯?shù)奶籼薜牟蝗肓餮輪T，她并沒(méi)有找到屬于自己的光芒，反倒是陷入對(duì)偶像鮑里斯的崇拜式的愛(ài)情中無(wú)法自拔，最后甚至因?yàn)檫@種崇拜式的愛(ài)情磨滅了昔日戀人對(duì)生活的最后一絲向往。
康斯坦?。?br> 說(shuō)他最后是為妮娜而死

2018版巜海鷗》，安妮特貝寧，伊麗莎白莫斯，西爾莎羅南，很強(qiáng)大的卡司，但是可能因?yàn)槠踉X夫戲劇本就難拍吧，雖然劇情、臺(tái)詞還原度都很高，觀感卻差強(qiáng)人意。
羅南胖了，不僅沒(méi)有少女的清新之氣，還有點(diǎn)油膩呆滯，表演也流于膚淺；貝寧比原劇中43歲的年齡設(shè)定明顯要老，角色那種入骨的自私?jīng)]有演繹到位，倒是將過(guò)氣女演員的矯揉做作表現(xiàn)得入木三分。莫斯的瑪莎用力過(guò)猛，哭哭啼啼太頻了，瑪莎當(dāng)然是個(gè)悲情人物，但正是后兩幕中對(duì)生活也對(duì)自己的麻木、漠然，格外反襯出了這種悲

一星給羅南的美顏，契科夫的《海鷗》，以直接敘事的手法從一個(gè)家庭入手，《海鷗》中值得注意的是并不只寫(xiě)少男少女之間的錯(cuò)愛(ài)和別戀，而是從康斯坦丁一家中均未有好結(jié)果的結(jié)局來(lái)揭露事實(shí)?？邓固苟∈?ài)情，事業(yè)不達(dá)意，殺死的每一只海鷗都像是劇中的每一個(gè)人，每一個(gè)人都在某種意義上失去了或是說(shuō)死去了一部分?？邓固苟∈菒?ài)情，母親是背叛和失去尊重還有自己的兒子和兄長(zhǎng)，瑪莎是初心，妮娜是初戀悸動(dòng)和青春爛漫……一切都顯得那么輕易被打破。終于康斯坦丁在最后如海鷗一般獻(xiàn)給了愛(ài)情或是其他什么

如何定義一部好的作品? 我想這個(gè)問(wèn)題有兩個(gè)角度：一是代表某個(gè)群體去定義；二是代表自己，一個(gè)普通的觀眾。
大多數(shù)時(shí)候?qū)懴掠霸u(píng)都是第一種角色，我需要去分析影片的劇情，臺(tái)詞，剪輯手法，配樂(lè)，內(nèi)涵等等。這麼做的邏輯是先想到寫(xiě)影評(píng)，再想到這部影片。
能夠擁有第二種視角寫(xiě)下一篇影評(píng)是靠運(yùn)氣的。你不再需要用上述的那些角度去剖析這部影片，你只需要寫(xiě)下你最真實(shí)的感受，或許只要影片的內(nèi)容與你的生活有重疊的部分令你產(chǎn)生深刻的共鳴，那它便是一部好的作品，這是一種相當(dāng)主觀卻十分偉大的“好”。

“那個(gè)時(shí)候多好，一切都透明澄澈”，一戰(zhàn)前的俄羅斯美麗鄉(xiāng)村湖邊美麗的一座度夏別墅，這里有天才的卻憂郁憤怒得像維特一樣的少年，和他所愛(ài)的一身白棉布蕾絲衫裙渴望在舞臺(tái)上獲得盛名的少女，他們相愛(ài)的時(shí)候一切都好。少年的媽媽才算一個(gè)知名演員，帶來(lái)一個(gè)更知名的作家。少年是缺愛(ài)的，像他舅舅對(duì)他媽說(shuō)的：“你很慷慨”，當(dāng)然反話，錢都花在華服和情人身上了，而那情人卻引誘了少女。或者說(shuō)是少女對(duì)人世充滿了憧憬，被他聲名所惑，幻想著閃閃發(fā)光的成功生活，被崇拜、被需要，ps

[海鷗]
我感覺(jué)這個(gè)俄羅斯的姑娘，他和這個(gè)俄羅斯作家，他們這段有一點(diǎn)點(diǎn)的互相喜歡，但是礙于本身那個(gè)姑娘她有一個(gè)男朋友，再加上另一個(gè)作家，我感覺(jué)他好像又有另一半，而且我感覺(jué)他就好像和那個(gè)姑娘的男朋友媽媽有另一段感情吧，不管怎么樣，我覺(jué)得這部電影還是很好看的和這個(gè)電影的題目的，而且這部電影有希西爾莎羅南，給這部電影增添了很多很多的關(guān)注度。

“海鷗”的意象分析（電影VS原著）
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