從第一任丈夫poh開始說，女主是和男主同一個區(qū)域生活的，女主是貧民窟，男主家是開雜貨店的，本身還是公務(wù)員，各種條件下是當(dāng)時女主能鉤得到的條件很好的對象了，男主媽媽對女主媽還有女主本來就帶有嚴(yán)重的偏見，但是偏偏女主貌美，所有的丈夫其實(shí)都是見色起意，看中了女主的美貌，婚后女主的很多性格和習(xí)慣男主家都不習(xí)慣，但是也接受了
但是有個問題到離婚大兒子wan撫養(yǎng)權(quán)的時候終于暴露了，男主和女主并沒有登記結(jié)婚，這個其實(shí)就是男主家看不起女主家還有女主，即便生了兒子依然沒有登記

這簡直是教育意義的片子。一個傾國佳人沒有內(nèi)在變成瘋子故事。
其實(shí)女主這輩子只干了三件事，找男人，生娃，以此為威脅要錢。
因?yàn)槊利?，所以她運(yùn)氣很好。跟著第一任帥氣顧家士官，如果好生經(jīng)營她可以過衣食無憂，平淡幸福的生活。第二任年輕有為華裔老板，又帥又多金，而她又生了個兒子，生了繼承人，過著富太生活完全沒有問題。這兩個男人都是極其好的機(jī)遇?？墒撬愿駶娎毙U橫不講理，好吃懶做邋遢貪財，酗酒，偷竊，不管孩子死活，還辱罵別人父母等。是個徒有美色而沒有內(nèi)在的人

此劇雖然不免有泰劇臉譜化的特點(diǎn)，但奇異的是在這種扭曲化極端化的設(shè)定下，我卻隱隱找到了自己的影子。當(dāng)女主明明身在福中不知福時，當(dāng)女主總是癱懶在地上四體不勤五谷不分時，當(dāng)眾人責(zé)備她她卻覺得自己沒錯都是世界的錯時，尤其是女主偶爾還會蹦點(diǎn)“我來你家前你家就不做飯”之類的至理名言，更讓人后背發(fā)寒，原來其實(shí)某個瞬間的我，會是這個樣子嗎？或者說選擇偷懶墮落摸魚的我，原來是長這個樣子的嗎？泰劇的極端化總讓人覺得如此戲劇化的悲劇離自己很遠(yuǎn)

幾年前看的劇了，想到哪寫到哪吧！一個僅僅有美貌的女人能走多遠(yuǎn)？女主俗氣的服飾妝發(fā)，走在破舊狹窄的屋檐下也是妥妥的陋室明娟。卻被自己媽教育得好吃懶做還自私愚蠢，一心只想靠著男人享福。
因?yàn)槊?，女主的運(yùn)氣真的不錯，第一任丈夫是士官，家庭小康父母明理，一家人勤勤懇懇做點(diǎn)小生意，日子過的不錯，是普通女人的好歸宿；第二任是年輕有為的華裔富商，女主跟著他是金絲雀，富商不是個好丈夫（對合法太太來說）但絕對是一個好金主，愿意用大把的錢養(yǎng)著情人

昨天嗓子腫了一天，抱著水壺喝了幾壺，終于消退了，差點(diǎn)以為自己了，加上過于逼真的悲情泰劇，又體驗(yàn)了一把劫后余生……再來長篇大論一下《赤金》，片首寫到：人生就像電影和戲劇，每次當(dāng)我們看到消極的畫面，我們就會思索，導(dǎo)演希望展現(xiàn)給我們的是什么，我們看到了什么？看到了別人的行為，還是看到了我們自己的行為……？戲劇的靈魂就在于它能表現(xiàn)的張力，也許叫做一種極端，不富轉(zhuǎn)折和沖突的戲劇連白開水都不如。女主Lamyuang看似無可救藥的品性，人看人唾，而我越看卻越看出她內(nèi)心殘存百分之一的真

中日韓影視作品中總是出現(xiàn)美貌但一無所有的女主角，她們被男主一見鐘情，毫不費(fèi)力就實(shí)現(xiàn)了階級躍升。其實(shí)我們心里都很清楚，這在現(xiàn)實(shí)生活中絕對是低概率事件，之所以被搬上熒幕就是為了給女孩們造夢，讓她們認(rèn)為：即使我一無所有，出身貧寒，依舊會有白馬王子為我神魂顛倒。
泰國的《赤金》則展示給了我們一個更為真實(shí)的劇情。一個美貌的女孩，妄想著不勞而獲，于是在命運(yùn)的偏愛下，她打開了第一扇門：里面是一個在本地算得上富有的家庭。如果她可以安心相夫教子，惜福守福

關(guān)于《赤金》
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