原著篇幅不大，是個因果報應(yīng)的鬼故事。史蒂芬金的書改編成電影本身是一件吃力不討好的事情，因為驚嚇點(diǎn)多數(shù)體現(xiàn)在人物的內(nèi)心活動中，很難表現(xiàn)，但電影給了一個全新的延伸解讀。
影片顯得很冷靜，故事娓娓道來，沒有五毛錢的特效，鬼故事只是外衣，老鼠是媒介。大部分特寫是一望無垠的玉米地，作物的生長貫穿了1922年的成長收獲和凋零，暗示了人物的命運(yùn)。大片的田地像是婚姻牢籠的實體化，密不透風(fēng)，讓人感到十分壓抑。
可怕的不是鬧鬼的莊園，而是婚姻本身。當(dāng)感情消失殆盡，夫妻為了財產(chǎn)和孩子爭個你死我活

看完了之后，才知道是個恐怖片。
看情節(jié)，并沒有什么可恐怖的。一個農(nóng)民與妻子不合，于是和兒子一起殺了他妻子。在此之后，罪惡感一直在糾纏著他們父子。正常的生活完全沒有了。兒子和戀人私奔，成了強(qiáng)盜，死在荒野。他自己以酒澆愁，最后一無所有。
情節(jié)雖然很一般，演員的演技卻值得稱道。編導(dǎo)也費(fèi)了不少心思。在細(xì)節(jié)處理上很下功夫。片頭是紅色的手寫體“1922”，背景是一塊麻布。似乎告訴我們是在一個很質(zhì)樸的鄉(xiāng)下發(fā)生的一件血腥故事。在農(nóng)夫確定要?dú)⑺榔拮訒r，在昏暗的油燈下，擺弄著小刀

看了電影以后再看了看評分，于是很少寫影評(當(dāng)然是不會寫)的Leo有了為這部電影寫一篇影評打call的強(qiáng)烈愿望。以下內(nèi)容，隨想隨寫，所以中心會不集中，有劇透，介意者慎點(diǎn)。
首先說一說為什么會看到這部電影，我是類型電影的短期狂熱者，不會也懶得特別關(guān)注某位導(dǎo)演或演員的作品，這段時間恰好中了恐怖片的毒，于是機(jī)緣巧合之下找到了這部電影，實際上它并沒有引起我多大的關(guān)注(這點(diǎn)可以從它在我的網(wǎng)盤里吃灰一星期得到證明)，但是觀影的體驗卻引起了我很大的觸動。
1.這是一部反大男子主義的電影
1922

老婆沒有對你不起，她沒有紅杏出墻，沒有虐待你和孩子，反而，她一直盡心盡力的照顧你和孩子的飲食起居。她沒有白吃白喝，她有自己的土地，她也會自己賺錢－－－做裁縫。她只不過開始無法忍受農(nóng)村的生活，她向往城市生活，她沒有錯?？墒悄銥榱俗约旱淖饑?yán)，為了保有自己想要的生活，竟然惡念頓生，不惜殺妻，還把兒子拖下水。最后，你一無所有，家和孩子都失去，你還是要變賣一切遷去城市。當(dāng)初如果聽從老婆離開農(nóng)場去城市生活就不會搞到自己萬劫不復(fù)。最后，不堪良心的折磨而帶著罪孽了結(jié)自己的生命。。。

沒看過原著，但是明顯感到這是一部短片小說改編的。情節(jié)不復(fù)雜，時間線不長， 1922年的玉米地一年，到1930年結(jié)束。
演技真是精湛，托馬斯 （迷霧的男主）和莫莉（紙牌屋的黨鞭Jackie）都是演技派的優(yōu)秀演員。 莫莉演戲時有種自帶背景音樂的強(qiáng)勢和倔強(qiáng)，把娘家有錢的優(yōu)越感演的咄咄逼人。妻子明顯是地位高的，狠起來可以威脅丈夫，抽兒子一個嘴巴。當(dāng)然了，她也洗衣做飯照顧著兩個男人，但是她更像迫于無奈的飼養(yǎng)。托馬斯簡，則是拼了老命貼近角色了，開篇曬得鐵銹紅的肌肉，結(jié)尾瘦了至少20斤瘦骨嶙峋

仔仔細(xì)細(xì)的看完了，覺得恐怖程度勝過一般的恐怖片，真的很好看。然而來看評論驚。。。。。。。。。。。。。。。。。呆。。。。。。。。。。。。。。。。了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。有一些人只關(guān)注情節(jié) 拍攝手法 小說改編程度這些表象，忽視了電影要傳達(dá)的更深層次的東西，會失去看電影的樂趣，可能還會在批評別人的時候洋洋自得。

《1922》
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