艾里遜對公道的追求，對正義的堅守的確是可貴的。但是西恩·潘的演繹才是真的令我無比深刻。
與《野戰(zhàn)排》那樣意識的轉(zhuǎn)變，從現(xiàn)實主義向理想主義的轉(zhuǎn)變一樣。對于隊友的死，馬修等四人更多的是憤怒的報復，艾里遜內(nèi)心摻雜著更多的是憂傷。
懷有人性去參與戰(zhàn)爭是必敗的，但身處絕境卻又總是希望人性之光的閃耀。
在我心里，它與《獵鹿人》《野戰(zhàn)排》比肩。
未完。。。

自古以來，每場戰(zhàn)爭，無論大小，對于婦女的傷害不一而足。沒有哪一場戰(zhàn)爭不伴隨著對婦女的暴行。強奸、輪奸、強迫性服務，我想中國人對此并不陌生。毛主席曾說過，這個世界上，戰(zhàn)爭分為正義的戰(zhàn)爭和非正義的戰(zhàn)爭。對日作戰(zhàn)，蘇聯(lián)對德作戰(zhàn)，美國對日作戰(zhàn)都是正義的戰(zhàn)爭，日本投降后，中美蘇對日德婦女的暴行可以被解釋為一種報復。之后的戰(zhàn)爭片對此有無數(shù)次的表現(xiàn)。
然而，很自然的，幾乎所有的戰(zhàn)爭片都是受害一方拍攝的。日本的《望鄉(xiāng)》、德國的《柏林女人》，而戰(zhàn)勝國，比如中美蘇，則更愛表現(xiàn)自己戰(zhàn)士的死傷和不屈不撓的為了生存下來而殊死搏斗。戰(zhàn)士們都是被逼無奈，在這丑惡的戰(zhàn)爭中勇猛頑強的戰(zhàn)斗。為了被強暴的本國婦女或受害國婦女復仇。日本也從沒拍攝過反映日軍南京大屠殺的電影。這些暴行都被施害國以各種原因解釋了。
但從來沒有一部電影由施害國拍攝而成。這部電影可謂世上僅有的一部施害國自省的戰(zhàn)爭片。從一個普通人的角度來敘述了暴行的起因、經(jīng)過和結果。
毫無疑問，這種從不自省的做法給人類的歷史埋下了伏筆。美國在第一次世界大戰(zhàn)結束的時候

越南戰(zhàn)爭(1955-1975)和朝鮮戰(zhàn)爭如出一轍，美國扶持南方政權統(tǒng)一，出錢出槍，直到十年后1964北部灣事件，美軍由特種作戰(zhàn)到大規(guī)模登陸，1966年，越南戰(zhàn)場已有43萬美軍。
面對強大對手北越，只能隱藏在一個個密林之中，一個個美國大兵，被突如其來的冷槍和陷阱撂倒，當然包括婦孺兒童都參加戰(zhàn)斗
炎熱的氣候，低迷的士氣，突如其來的死亡，回家遙遙無期這就是電影主人公面對的情況。于是他們變得瘋狂、放縱、歇斯底里“因為隨時都會死，所以表現(xiàn)的什么都可以做”

看了很多關于越戰(zhàn)的電影。覺得都不錯。
這部電影中讓我印象最深的就是對一些殘暴行為前的心理原因的描寫。特別是在鐵軌上殺越南女人那一段。估計只有西恩潘才能演繹的那樣精彩，他所飾演的角色狠辣與猶豫膽怯頑固被他表現(xiàn)的淋漓盡致。
對于戰(zhàn)爭，我沒有激憤的想法。也不想去想太多，人總在做錯的事，我不能每件事都過慮，結果的殘忍并不能代表事件的殘忍。

越南戰(zhàn)爭之殘酷，死亡隨時都會逼近，逼得那些戰(zhàn)場上的美軍士兵“像瘋了一樣”，已然不在乎戰(zhàn)場上“做的對與錯”，成了戰(zhàn)爭機器，人性的泯滅。士兵對手無寸鐵的越南百姓瘋狂施暴，人民遭到無情的蹂躪，心靈留下?lián)]之不去的陰影。故事在表達和渲染上，與另一部越戰(zhàn)經(jīng)典影片《野戰(zhàn)排》有異曲同工之妙。
還好有那么一絲正義的火苗，沒有被殘酷的現(xiàn)實所澆滅。面對戰(zhàn)友犯的極端錯誤，艾瑞森雖然沒辦法阻止，但是他沒有包庇，沒有膽怯，敢于去指認和揭發(fā)他們的殘暴罪行，說明艾瑞森的頭腦是清醒的

《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》看完好幾天緩不過來
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