整部片子看下來(lái)，覺(jué)得最可憐的是哲平（權(quán)相宇飾），最悲哀的是宇民（宋承憲飾），最后的結(jié)果讓人出乎意料，以為兩大男主角之間一定會(huì)有一番爭(zhēng)斗，沒(méi)想到，他們卻敗在了他們都不在意的人身上，權(quán)相宇的演技真的很不錯(cuò)，完全演出了那個(gè)角色的性格特征，總起來(lái)來(lái)說(shuō)，這部片子不錯(cuò)，都是為了自己的生活才敗給了宿命。

太年輕的話，應(yīng)該看不進(jìn)這片子。
一開(kāi)場(chǎng)就博命，也是為了錢。
這本就是生活的實(shí)質(zhì)，錢是責(zé)任的支柱，執(zhí)著的必需，是你我所期望的未來(lái)的起點(diǎn)。
年少的熱血與生活中的殘酷，本不矛盾，只是兩個(gè)不同的階段而已——熱血是真誠(chéng)的，殘酷是具體的——這就是宿命。

人要死的其所
人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛。面對(duì)死亡泰然處之，既然選擇面對(duì)死亡，就要學(xué)著笑對(duì)。鮮紅的血液充斥著思想，于是乎綁架、挫折，死亡和報(bào)仇就成為驚悚類型影片的元素。二十世紀(jì)90年代，金融危機(jī)影響下的亞洲電影處于低迷狀態(tài)，表現(xiàn)愛(ài)情、倫理道德，驚悚以及邦派紛爭(zhēng)黑勢(shì)力動(dòng)作片占主導(dǎo)，像泰國(guó)《初戀這件小事》、中國(guó)《80后》《無(wú)人駕駛》、韓國(guó)《大叔》、《情書》某種意義上具備相通性。2010年得韓國(guó)電影更注重死亡后，活著的人態(tài)度《宿命》、《今天》影片開(kāi)始交代死亡人，當(dāng)事者以及與事件有關(guān)的嫌疑人，影片的重點(diǎn)不是探究死亡事件，找尋真兇，查詢殺人動(dòng)機(jī)而是逝者的親人朋友如何繼續(xù)生活。死亡的意象是構(gòu)成電影的主要情緒，如幽靈般徘徊著死亡威脅。比如電影《下女》開(kāi)始有人看到自殺，在結(jié)尾處，相似的鏡頭再次出現(xiàn)作為影片的交代性結(jié)尾，大大增加電影恐怖懸疑的戲劇效果。
通過(guò)死亡恐怖籠罩的電影類型，乞求殘忍的復(fù)仇可以被了解或原諒，冤冤相報(bào)會(huì)給犯人帶來(lái)巨大的痛苦

情節(jié)怎么那么熟悉，螳螂捕蟬，黃雀在后，和香港片怎么就那么雷同，看來(lái)我們的香港電影對(duì)于韓國(guó)的影響不小，也證明我們香港電影的影響力。
雖然這樣，但拍的很好，特別是帥哥很多，韓國(guó)的男人怎么就那么帥，感覺(jué)宋承憲這次回歸之作，可以給打80分，那個(gè)帥哥權(quán)相宇的表演還不夠野，如果夠狠的話那看看湯鎮(zhèn)業(yè)的，你就不會(huì)說(shuō)權(quán)帥哥的表演到位了，權(quán)帥哥的角色就是湯哥哥的角色啊，權(quán)稚嫩了點(diǎn)
宋的角色正派，義氣，怎么看都是andy的角色，表達(dá)的很好，特別最后橄欖球賽，從內(nèi)到外表現(xiàn)出一個(gè)男人，一個(gè)強(qiáng)悍的男人的形象
很好啊

“宿命”誰(shuí)又會(huì)在哪等我
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-21602.html