更新：真的沒想到這篇影評也能被抄襲。
接到群眾舉報，臺灣《鏡周刊》作者黃以曦于2017年5月14日發(fā)表的影評抄襲本篇，看了下是很拙劣的抄襲和洗稿，這種跨“境”利用大陸不怎么看臺灣雜志的抄襲真是醉了，也說明了豆瓣影響力。這片子看的人雖少但我這篇也是排名第一的影評，這都敢抄也是牛逼，麻煩雜志編輯采稿前先百度一下。
附抄襲鏈接https://www.mirrormedia.mg/story/20170508inf002/
===========================================================================
無政治，不柏林。
本片贏得金熊獎是意料之內(nèi)的事，現(xiàn)在歐洲最火的和世界共同聚焦的話題是什么？難民。坐在電影院，看到導演吉安弗蘭科·羅西的字幕出現(xiàn)不由會心一笑，一個如假包換強烈羅西風格的“紀錄片”。如果《羅馬環(huán)城高速》有擺拍爭議的話，那本片完全可以說是一部影片而非紀錄片。羅西和他的片子不算是我很喜歡的，比起沉默展現(xiàn)生活的紀錄片，我更喜歡他充滿浪漫和詩意的老鄉(xiāng)保羅·索倫蒂諾。然而羅西影片中展現(xiàn)的對人類的悲憫，對底層人民的關(guān)注，對生命苦難的洞察

原文載于電影世界
三年前憑借《羅馬環(huán)城高速》摘下金獅的吉安弗蘭科·羅西這次把目光轉(zhuǎn)向了歐洲當下最熱門、最敏感的移民問題,紀錄片拍攝 地是意大利的蘭佩杜薩島,因為與非洲大陸相距較近,該島常年是北非非法移民逃難到歐洲的登陸前哨站。影片一開始就把鏡頭給向了一望無際的大海,每天都會有許多擠滿難民的小船和救援軍艦在 其中穿梭往來,微弱的探照燈是海上唯一的光源,伴隨著機械的轟鳴和絕望的哭嚎在海上周而復始地游蕩。而對難民來說,大海帶來了無盡的絕望卻也是唯一的希望,它是一道屏障,阻隔了他們深受苦難重創(chuàng)的故土與渴求已久的安定與平靜,極度艱苦危險的海上旅 行雖是求生路,卻伴隨著更多死亡與疾病。深邃的蔚藍、無助的漆黑、 未知的朝霞,鏡頭下多種色彩的大海日日夜夜上演著絕望與希望交疊的戲碼。
影片兩條線平行展開,一邊是島上淘氣男孩 Samuele 的日常生活。Samuele的家庭環(huán)境在島上甚是普遍,祖輩都是漁民,他并不喜歡讀書,平日常到處瞎玩。而對大海,他的情緒是復雜的,雖然害怕真正下海,但卻有一種油然而生的渴望與敬畏

無政治不柏林，今年柏林把金熊頒給了這部難民題材紀錄片。獲獎后非議浪起，無非是紀錄炮們?nèi)淌懿涣巳绱孙L格化的紀錄片，還有它的工于設計。場景——距意大利70公里的一只地中海小島，多年來一直是難民逃離中東和非洲，搶灘歐洲大陸的要沖。雙軌敘事——一面過于詳細地鋪陳敘述平淡無奇、接近浪漫的小島日常，一面是拼死涌向這里的難民。敘事克制而有力。電影中沒有表現(xiàn)原住民與闖入者直接的接觸和沖突，但兩個本來互不連通的世界互相洇染與侵蝕的銹痕歷歷在目：老奶奶在點歌臺里聽到難民海難的新聞插播，社區(qū)醫(yī)生B超難民孕婦，移民小伙伴教不識水性的小男孩劃船……導演非浪得虛名，三年前憑《羅馬環(huán)城高速》擒金獅，接拍此片后在海島上生活了一整年，將這個10分鐘短片的活兒抻成一部金熊長片。

電影更像是導演精心設計的隱喻故事：小島猶如以海洋文明起家的古老歐洲（捕魚、潛水、海魚烹飪、長輩要求小男孩學習出海），時至今日，戰(zhàn)爭逐漸遠去，僅存在于奶奶的講述和男孩的童年游戲，然而，全球化下的海洋，不僅是小島社會生態(tài)的一部分，也是聯(lián)通外界的紐帶，大量難民的涌入，一并帶來的是戰(zhàn)爭的傷痛、差異化的信仰（穆斯林禮拜）與文化（他們唱的那個是啥）、潛在的疾病與安全威脅（各種檢查），雖然尚未與古老的秩序、人地關(guān)系出現(xiàn)正面沖突，但導演是有隱憂的。這種潛在的沖突和隱憂，也被克制在平靜的敘事語言之下（遠景的靜態(tài)鏡頭、沒有強烈的光影對比等），只是在拍攝難民的時候，情緒有些按捺不住和過于直白。
也許影片還傳達了導演的反戰(zhàn)主張：島民與海洋生態(tài)的和諧，經(jīng)常出現(xiàn)的死亡、生養(yǎng)、疾病話題，小男孩對彈弓玩具的癡迷導致的弱視、焦慮等等。海上火焰的片名，也寓意戰(zhàn)爭在漫長的文明歷史、恒常的自然時空中的虛弱，火在海上只會耀眼一時。
影片承載了導演過多的主張和表達欲望，使得故事的編排有些刻意和用力過猛

吉安弗蘭克?羅西憑借此片斬獲2016第66屆柏林金熊獎時，好多影迷表示不理解。實際上貝納多?貝托里奇把2013第70屆金獅獎杯頒給他的《羅馬環(huán)城高速》時，媒體和影迷就頗有微詞，統(tǒng)一的觀點是他的紀錄片從本質(zhì)上是對紀錄片的背離，擺拍和設計的情景讓它更接近于劇情片，但貝托里奇老爺子還是執(zhí)拗的把獎給了他，理由是它夠新穎。今年大家不滿意《海上火焰》還是同樣的理由，但我個人覺得《海上火焰》登頂是占了天時、地利和人和，炙手可熱的歐洲難民危機的主題（況且導演處理的也不錯），去年柏林競賽片整體質(zhì)量偏低加上評委會主席是梅麗爾?斯特里普。斯特里普在開幕之初就表現(xiàn)出她作為評委會主席的信心不足，后來獎項的歸屬也看出她的確是規(guī)規(guī)矩矩地順應了媒體的意愿把金熊頒給了場分和媒體呼聲最高的《海上火焰》。影片是否有資格得獎，早已經(jīng)塵埃落定，我們就沒有在這上邊糾結(jié)了。回過頭來我們看看影片所觸碰的歐洲難民危機話題，不可否認的是，它已經(jīng)呈蔓延之勢，正吞噬著歐洲。自從希臘的債務危機

《海上火焰》緊湊！陰云密布的歐洲
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-21700.html