在我看來，Manana是女性在自我覺醒過程中的一個(gè)典型失敗案例。
母親自殺的原因我們不得而知，或許是迫于生活的壓力，或許是丈夫的輕視，或許和Manana一樣是個(gè)天才，卻被所有人看成個(gè)瘋子。
父愛缺失。一輩子翻譯了無數(shù)文學(xué)作品，卻連女兒的幾頁紙都沒翻開看過。他不曾走進(jìn)女兒的內(nèi)心，直到影片最后還在指責(zé)Manana缺乏幻想，只懂?dāng)⑹觥恢?，日記就是女兒的文學(xué)，女兒正是要以最直接、最露骨、最血淋淋的筆調(diào)創(chuàng)作出自己的文學(xué)世界。而父親領(lǐng)結(jié)處的“黑色矩形”，是Manana成長過程中夢(mèng)魘的源頭。

恍惚、游離、錯(cuò)亂，是《驚慌媽媽》留給我的第一印象。
同樣它還很沉悶，觀影過程中幾度想要放棄。拍攝的手法也有點(diǎn)類似《路邊野餐》，鏡頭晃得令人眩暈。而且敘事緩慢，整個(gè)故事的鋪墊太長，高潮卻來得讓人猝不及防，并且?guī)缀跏窃谧詈?，才得到一個(gè)答案，明白女主為什么成為今時(shí)今日的模樣，但結(jié)局，依舊是倉促的，同時(shí)又很悲涼。
影片放映到中途，我問先生：“你能看懂嗎？”
先生搖頭，說：“我還沒有看出什么來?！?br>及至快要結(jié)束，我再次詢問：“有看懂嗎？”
先生盯著屏幕

我的體會(huì)是一個(gè)有夢(mèng)想的女性在成為家庭主婦后收到的日復(fù)一日鍋碗瓢盆、照顧孩子等等的束縛會(huì)讓人變成一個(gè)怪物?！瓣P(guān)注成家后的女性心理健康”是本片的中心思想。瑪娜娜在得到店主的欣賞后，突然有一天想了解店主身邊的那個(gè)女性是否幸福地生活著，她跟蹤他到了他家，從窗戶里看到了另外一個(gè)“瑪娜娜“，店主房間里的那個(gè)“瑪娜娜”比她還慘。她想起她的媽媽（上吊而死），也是一個(gè)“瑪娜娜”，她百思不得其解，她似乎看透了生活里的一點(diǎn)什么，她獨(dú)自坐在那里直到睡去。她希望自己是一個(gè)怪物，去吸懷孕女子的血

任何勇敢地投入藝術(shù)創(chuàng)作的人都曾遭受過與瑪娜娜相似的困境：一方面是實(shí)際的現(xiàn)實(shí)生活劃下的規(guī)矩，必須履行各種社會(huì)身份框定的責(zé)任；另一方面則來自于內(nèi)心潛在的需求，愿意將自己獻(xiàn)祭給偉大的藝術(shù)。這指出了現(xiàn)實(shí)與理想之間的距離，藝術(shù)家與常人間的差距。要?jiǎng)?chuàng)造出偉大的作品，他們需要拋棄一切。
如果她還是一位女性的話，情況顯得尤甚。這便是瑪娜娜的情況：作為一個(gè)家庭主婦，她必須履行妻子和丈夫應(yīng)盡的責(zé)任，但為了寫作，她又必須將自己從日常事務(wù)中脫離出來?！耙粋€(gè)女人如果打算寫小說的話，那她一定要有錢

影評(píng)最后有我的短篇小說《梵高先生》，不太想給家人朋友看。但是，我想，我可以po在這篇影評(píng)里，找到能夠與之共鳴的人。
劇情：馬娜娜是一個(gè)家庭主婦，早早起床張羅著一家人的吃穿住行。可生活本不該如此，她寫作。
劇情：可是他有一個(gè)完全不理解她的丈夫，所以她寫的作品都不會(huì)給身邊人看。特別是這小說有點(diǎn)日記的性質(zhì)，以身邊人為原型。
劇情：
這樣的生活環(huán)境把馬娜娜逼得有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，她經(jīng)濟(jì)不獨(dú)立，每次都有點(diǎn)接受施舍的感覺，從丈夫那里獲得資金。
她開始在胳膊上記錄靈感。
問題：

女主演技非常到位，不感覺是個(gè)演員，感覺她就是這樣的一個(gè)人。雖然是導(dǎo)演的處女作，但是很深入發(fā)掘人性的東西，并且表現(xiàn)了出來。1、男權(quán)社會(huì)對(duì)女性思想的壓制；2、當(dāng)人們看到女主作品中映射的自己，面對(duì)自己丑陋時(shí)候，對(duì)作品的貶低。3、女主對(duì)于自己被壓抑多年夢(mèng)想的追求。
尤其前兩方面的人性在影片中的剖析，打的不是響亮，但是直戳人心。但還是小眾電影，需要靜下心帶著腦子去看

《驚慌媽媽》女人，寫作和一間自己的房間
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