恍惚、游離、錯亂，是《驚慌媽媽》留給我的第一印象。
同樣它還很沉悶，觀影過程中幾度想要放棄。拍攝的手法也有點(diǎn)類似《路邊野餐》，鏡頭晃得令人眩暈。而且敘事緩慢，整個故事的鋪墊太長，高潮卻來得讓人猝不及防，并且?guī)缀跏窃谧詈螅诺玫揭粋€答案，明白女主為什么成為今時今日的模樣，但結(jié)局，依舊是倉促的，同時又很悲涼。
影片放映到中途，我問先生：“你能看懂嗎？”
先生搖頭，說：“我還沒有看出什么來。”
及至快要結(jié)束，我再次詢問：“有看懂嗎？”
先生盯著屏幕

任何勇敢地投入藝術(shù)創(chuàng)作的人都曾遭受過與瑪娜娜相似的困境：一方面是實(shí)際的現(xiàn)實(shí)生活劃下的規(guī)矩，必須履行各種社會身份框定的責(zé)任；另一方面則來自于內(nèi)心潛在的需求，愿意將自己獻(xiàn)祭給偉大的藝術(shù)。這指出了現(xiàn)實(shí)與理想之間的距離，藝術(shù)家與常人間的差距。要創(chuàng)造出偉大的作品，他們需要拋棄一切。
如果她還是一位女性的話，情況顯得尤甚。這便是瑪娜娜的情況：作為一個家庭主婦，她必須履行妻子和丈夫應(yīng)盡的責(zé)任，但為了寫作，她又必須將自己從日常事務(wù)中脫離出來?！耙粋€女人如果打算寫小說的話，那她一定要有錢

《驚慌媽媽》驚艷的劇情片 創(chuàng)作者的孤獨(dú)：誰都曾是瑪娜娜！
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