母愛一直是個很動人的話題
影片的開頭
我也跟雨桐一樣，不懂愛
生活中的我們
認(rèn)為如果愛，就應(yīng)該讓他少受甚至不受這種無謂的痛苦
可是我們往往因為自己所謂的“大愛”而掐滅一個人生存的可能
愛是無限可能
哪怕只有丁丁點的希望
我們也會用真愛陪著愛一直到最后
尋親是故事的主打
看著雨桐一次又一次的糾結(jié)
我也跟著心亂如麻
我理解天下媽媽心
不想孩子受苦
可是我也是媽媽的孩子
我也想著不管生活是甜是苦
只要有自己的爸爸媽媽在身邊就好
生活很累
其實每個人都有自己難言的苦
只是木松嫂真的很偉大
站在木松嫂的角度來看
我也寧愿自己的孩子受神的庇護(hù)來接受更好的生活
不愿她跟著自己成天來面對這畸形的家庭
反過來站在雨桐的角度
我的心底也同樣震撼
一個這樣落后的山村
一個成天發(fā)酒瘋的爸爸
一個無法掙脫的枷鎖
這就是萬千山區(qū)人無法逾越的大河
如果不是媽媽的忍痛割舍
可能現(xiàn)在的自己也未必能活
就算活下來
也未必會對生活抱有濃烈的愛了吧
或許會如同那些年被爸爸打跑的哥哥一般流落他鄉(xiāng)
影片關(guān)于尋親的故事結(jié)尾
話說是有些悲劇
可是這也是很適合的

乏善可陳的故事，配上并不精湛的演技，在個狂風(fēng)暴雨的晚上打發(fā)時間，勉強(qiáng)沒有在開始的10分鐘關(guān)掉電腦，最終看到那個始終沒有露出正臉的母親每年往返的車費、那個小小發(fā)卡觸動了我的情感，眼眶發(fā)熱。
小小的車費，是那個遺棄孩子母親卑微又偉大的母愛！
另外想說唯美、壯麗的風(fēng)景真想立刻去感受一下。

高三時看的電影，只覺片名親切無比。車票，意味著赴往未知的旅程。
左小青的演技還行，是個氣質(zhì)不錯的女人。吳奇隆的演技差強(qiáng)人意。還是那個脖子粗短卻愛開著領(lǐng)口想笑卻只牽了牽嘴角的如今有點老的男人。葉童演一個老媽媽。在我看來，做作無比。我還是不喜歡這個老是假裝慈眉善目的女人。
影片的主題是母愛。導(dǎo)演張之亮趕在母親節(jié)前夕推出的影片，打的是溫情路線。尋找女主角的媽媽。不涉及愛情。只關(guān)于友情和親情以及鄉(xiāng)情?？吹臅r候，我怕男女主角就此戀愛了。那就俗的要命。還好還好，結(jié)局不落俗套。是根據(jù)李叔同的短篇同名小說改編而成的。
老實說，并不是一部能讓人潸然淚下的電影，有違導(dǎo)演想同《媽媽，再愛我一次》媲美的初衷。然而，它那種真實再現(xiàn)云南地區(qū)人民生活的場景和令人留連忘返的景色吸引了我。很多人說張之亮是在填充些什么，因了電影本身的乏味而尋找一些無關(guān)緊要的東西來湊場景。所以，這部影片在很大程度上是一部云南生活的紀(jì)錄片。但是我喜歡這些場景，我?guī)缀跽也怀鲆恍┬稳菰~來形容她們。一切詞匯都是蒼白的。在面對大自然的時候

當(dāng)片中出現(xiàn)了女主角手抱背包，獨自乘坐鐵索過怒江時，我知道她理解了她那個偉大的母親，她重又感受了當(dāng)初她母親懷抱著小小的她過江的情景。后來，以為一切漸漸明了了，卻突地竟給了大家一個意外，以為那個教小孩的婦女就是她的母親，后來卻證實了那不是她的生母，而她的生母早已離世。
從略有因被拋棄而產(chǎn)生的“怨恨”到“理解、接受”生母，就憑著兩張車票，就憑著三個可能的線索，三家人，竟在第二家找到了。這也許是巧合，也許是命運的安排。
只是，雙親的離世，著實給了大家一個打擊，這是我們誰也意料不到的，或許他們的離世對女主角來說，可以是從未出現(xiàn)的兩個人，但她了解到了，原來，她的母親，竟是從未離開過她，曾經(jīng)離她那么近，那么近......
也許，從此，女主角的心里是滿滿的母愛，盡管她的母親已經(jīng)逝去，但對她的愛卻留在了她的心里?；蛟S，還夾雜著自責(zé)和失落，因為曾離她那么近的母親，她竟從未發(fā)現(xiàn)，從未感受，還傻傻的以為她的母親拋棄了她，甚至還為此怨恨著她的母親。
片頭，一對準(zhǔn)父母在悲痛中告訴女主角

那段路很長很遠(yuǎn)
綿延到不知何處的地方
要不要尋找來時的路
尋找那個早已遺忘的印象
生活注定在某個節(jié)點
要開始不安。動蕩。

山丘，甘泉。草地。
白云。牛犢。鐵路。
還有那棵草地上粗壯的桑樹
不知是否依然在夏日里繁盛如初
遙遠(yuǎn)的地方
離散的彷徨
愛在心間
只為這一趟

鋼琴悠揚
感謝親娘

《車票》是一部相對細(xì)膩的感情片，然而它的細(xì)膩卻掩蓋不了自身的蒼白，與張之亮早年作品《籠民》、《自梳》、《飛越黃昏》等電影相比，這部新片幾乎算是乏善可陳，即使在“煽情”的這個層次，《車票》較之以往也沒有什么突破。本片也是張之亮在《墨攻》之后第二次進(jìn)軍內(nèi)地，影片類型上做出了重大調(diào)整，重歸了導(dǎo)演以往“小氣而飽滿”的風(fēng)格，卻沒有重現(xiàn)那種昔日的驚艷，整部影片近乎于和這個市場平淡的五月一樣平淡。
或許是為了彌補(bǔ)這種平淡，編導(dǎo)把故事背景設(shè)置到了風(fēng)景秀美的滇藏高原，之前已經(jīng)有不少導(dǎo)演做過了類似的嘗試，譬如張藝謀的《千里走單騎》或者丁乃箏的《這兒是香格里拉》（這幾部電影的外景地都在云南），外景雖好，稍有不慎就會成為“景片”。對于《車票》來說，它有一個相對完整的故事，卻也有薄弱的劇本和表演，鏡頭頻繁的對準(zhǔn)那些江河山脈，電影至少應(yīng)該算是半部“景片”。
劇情薄弱，框架老套
影片改編自臺灣作家李家同的同名小說，原文僅有3000余字，借由一個女性自身的回憶來交代故事，并渲染母愛的偉大

《車票》有些電影就是用來喚醒心底的那一份感動
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