今天看熱搜，陳粒出了新歌，是支付寶五福電影《七里地》主題曲（這IP也是厲害，支付寶的五福都出電影了）聽了一下還蠻好聽。
微電影是許鞍華操刀，金士杰和春夏主演的，短短9分鐘，講述了闖關(guān)東那代人和后代人的遷徙與回家。
為了存活，爺爺輩的山東人逃到關(guān)外，為了更好的生活，爸爸靠著好好學(xué)習(xí)走出冰天雪地，立足在國(guó)外。三代團(tuán)圓，但思鄉(xiāng)心切，寫福字，送福字，才是國(guó)人內(nèi)心濃濃的年味。第三代的孫女帶著外國(guó)男朋友，不遠(yuǎn)萬(wàn)里，代表爺爺回家送福，和小朋友們一起掃福字，“福在，家就在”。

因?yàn)槭窃S鞍華拍的，所以對(duì)這部短片的解讀不只限於效果。反而，好像從許鞍華的眼睛看到一些純粹的，她想要探討的更大內(nèi)容。
此時(shí)的我剛剛回到大陸，面對(duì)昆明這樣一個(gè)不大不小的城市，感到些許陌生。離開了臺(tái)灣，忽然意識(shí)到在那裡潛在依賴的一種人情味，仿佛有一種底子，兜著漢人骨子裡化不開的味道（當(dāng)然，它也可能走向另一個(gè)極端，如人情世故）。這方面，香港與臺(tái)灣的一些有誠(chéng)意的導(dǎo)演是保留了的，在他們對(duì)自身經(jīng)驗(yàn)/時(shí)代變遷的反思中，你方能看到整個(gè)大陸，在革命敘事與商業(yè)巨輪滾過(guò)之後可能遺失了什麼。
因此

《七里地》同隔壁《啥是佩奇》都是年底的宣傳片，一個(gè)宣傳電影，一個(gè)宣傳支付寶。倆片類型相似但卻正好形成兩個(gè)極端，《啥是佩奇》是一個(gè)顯然由專業(yè)廣告團(tuán)隊(duì)做主的片子，了解觀眾的需求，觀眾需求什么？過(guò)年了，需要一點(diǎn)暖心的故事，《舌尖》即是如此。而《七里地》作為文藝大導(dǎo)許鞍華導(dǎo)演的作品，半點(diǎn)許鞍華的影子都看不到，僅剩下了許鞍華平述日常的表現(xiàn)，內(nèi)核反而像什么，像央視每逢過(guò)年記者們問老百姓的“你幸福嗎？”10分鐘的片子主題空洞，動(dòng)輒橫跨70年祖孫三代人，但是五十年代的社會(huì)矛盾

文/李子衿
七里地，是由許鞍華執(zhí)導(dǎo)，金士杰，春夏，張亦馳主演的支付寶新春五福短片。短短10分鐘的片子，講述了七里路，三代人，來(lái)來(lái)回回一走七十載的故事。
1
1947年春節(jié)前，東北大地上，白茫茫一片，一家三口，跋涉千里，來(lái)到他們的新家。
林間的小屋，連門都合不緊，而母親卻露出了難得的笑容。
少年掏出福字，黏在墻上，歡快地叫道：娘，我們有新家了！
2
1983年春節(jié)前，一輛破馬車，載著父親兒子和行李，同樣是茫茫的大地。
一路上，父親為兒子考上大學(xué)滿心喜悅

“ 如果你爺爺能看到這個(gè)故事，該多好?！?點(diǎn)映場(chǎng)放完，媽媽一邊擦著眼淚一邊說(shuō)。
媽媽其實(shí)不認(rèn)識(shí)金士杰老師，一直在問哪里請(qǐng)來(lái)的演員，這么像我爺爺。我的爺爺叫曹瑞昌，到影片上映時(shí)，他已經(jīng)去世一周年了。這一年，爺爺奶奶相繼離開。今年春節(jié)，也是我從小到大，第一次不回東北老家過(guò)年?？傆X得故鄉(xiāng)這個(gè)詞，好像就這樣真的離自己遠(yuǎn)去了?？墒怯挚傆X得，有些割舍不斷的，要把他寫下來(lái)。
爺爺去世的葬禮上，我是全家哭的最少的?？芍筮@一年的夢(mèng)里，我總是時(shí)不時(shí)會(huì)夢(mèng)到一些老家的過(guò)去，一條彎曲的小路

許鞍華繼續(xù)用她擅長(zhǎng)構(gòu)建的日常影像完成了《七里地》，她堅(jiān)持自己的同時(shí)也毀掉了這部賀歲短片?！镀呃锏亍芬浴案！弊趾?jiǎn)單串聯(lián)起三代人的感情，因?yàn)槠L(zhǎng)短、信息多（也即不斷需要“動(dòng)作”），加上三條時(shí)間線交叉發(fā)展，情感沒能醞釀起來(lái)，最后只能借助口號(hào)（“但福，一直是我們心里不變的信仰”）和歌曲（陳粒的《四?！罚┥A，最終給觀眾一種隔靴搔癢的感覺。
這證明了文藝片與廣告（或者說(shuō)帶有明顯商業(yè)意圖的短片）之間存在的巨大隔閡。在文藝片中，許鞍華可以得心應(yīng)手地用日常影像反映真實(shí)生活的情狀

“七里地”讓人崩潰！沒感覺到「?！咕涂匆姶髮懙摹皋巍?！
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