作為經(jīng)典類型的公路片（roadmovie）大家并不陌生，從影史上經(jīng)典的《邦尼與克萊德》（阿瑟·佩恩，1967）、《逍遙騎士》（丹尼斯·霍珀，1969）、《德州巴黎》（維姆·文德斯，1984）、《末路狂花》（雷德利·斯科特，1991）等，到日本的清新電影《菊次郎的夏天》（北野武，1999），再到中國的《落葉歸根》（張揚，2007）、《人再囧途之泰囧》（徐崢，2012）、《心花路放》（寧浩，2014）、《后會無期》（韓寒，2014）等等。公路片像一個會變通的容器，將變化莫測的故事、豐富多樣的人物囊括其中，從而展現(xiàn)了一個個不同的人生。然而有些電影，或許我們可以嘗試將其歸類為“心理公路片”，強調(diào)主人公心理轉(zhuǎn)變的歷程而非實際的地理轉(zhuǎn)變。那么新近提名奧斯卡的熱片《兩天一夜》（讓-皮埃爾·達內(nèi) / 呂克·達內(nèi)，2014），則非常適合劃分其中，按照女主人公桑德拉（Marion Cotillard 飾）的心理建構(gòu)來著手分析這部影片。
編導(dǎo)達內(nèi)兄弟在這部影片中并沒有任何炫技的成分，大段的手持攝影，生活細節(jié)的真實再現(xiàn)，只在廣播中才流淌出的音樂

桑德拉最需要的是什么？從表面上看是同事支持她留下來的票，但其實是她自己對于自己的認同
桑德拉時常感到孤獨，從表面上看，她并不孤獨，畢竟有一半的人是支持她的。那為什么有了這么多人的支持，桑德拉還是感到孤獨呢，僅僅是因為這些票不足以讓她保住工作嗎？不是的，而是桑德拉不知道他們?yōu)槭裁粗С炙?，盡管他們都說他們不是因為同情才支持她，但桑德拉依然這么覺得。那么，真正不認同桑德拉的人是誰，我想，應(yīng)該是桑德拉自己。一個人，如果她的心是空的，那么盡管身邊圍了一群人，孤獨感還是如影隨形

《兩天一夜》經(jīng)典必看！仿佛一本兒童讀物
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