看見一個熱評說芝加哥抄襲的拜托fosse是芝加哥的編劇
cabaret Chicago都是他的作品可見一斑，這一部結(jié)合了蒙太奇手法，之前歌廳是小試牛刀那這部就是集大作之成，由淺及深的談?wù)撋?，有兩性探討和影視圈探討，真不知道她的女兒會不會活成另一個他。里面的配角角色偏扁平不過仔細想來很貼合，因為這是一部生死之間的回憶錄。后面插敘黑人老哥其實也是和電視節(jié)目呼應(yīng)。

終于，繼《芝加哥》《歌廳》后看完了導(dǎo)演福斯的另一部歌舞片名作《爵士春秋》。天才就是天才，他用一己之力打破了老好萊塢歌舞片的輕喜劇娛樂類型桎梏，在主旨，敘事和歌舞場面調(diào)度上都引領(lǐng)了現(xiàn)代主義革命。可以擊掌贊嘆的經(jīng)典場面很多。怪不得連金棕櫚都對其青睞有加。當年的《歌廳》還擠掉過《教父》得了小金人。當然，六七十年代的當代藝術(shù)發(fā)展蓬勃洶涌，創(chuàng)新多點子多，也不可避免地有絕大多數(shù)是流于淺表未及深挖的形式探索。本片對于死亡的思考也僅限淺層的影像展現(xiàn)。編舞是真好，音樂卻不夠抓人

【爵士春秋】引人入勝的喜劇片 官方的介紹真搞笑！
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