哈羅德·勞埃德，上個(gè)世紀(jì)二、三十年代與卓別林齊名的喜劇大師。他們幾乎有著相同的命運(yùn)，起于默片的酣暢淋漓，失于有聲片的捉襟見肘。其實(shí)，乃緣于觀眾習(xí)慣性使然，先入為主的定式，是對(duì)他們的軟殺傷。其實(shí)，從他后來(lái)拍攝的有聲片來(lái)看，他一樣的努力一樣的搞笑，只是其中的對(duì)話削弱了他們的感染力和爆發(fā)力。觀眾覺(jué)得他們落伍了。挑剔的人們更樂(lè)意看詹姆斯·卡格尼的黑色電影。
常說(shuō)時(shí)光無(wú)情，近百年后，反而哈羅德的電影越來(lái)越引起人們的興趣。世界上好多電影人專注于對(duì)他喜劇生涯的研究

在本片中，羅依德扮演一名百貨公司的店員。該公司為了商業(yè)宣傳，請(qǐng)了一位特技演員前來(lái)表演從樓下爬到大樓屋頂?shù)慕^技，不料那位特技演員途中與交通警員發(fā)生了糾紛而無(wú)法趕到。百貨公司為了向圍觀的群眾有所交代，只好由羅依德權(quán)充演員，在眾目睽睽之下表演特技。

希區(qū)柯克曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，默片的問(wèn)題在于畫面中演員張開嘴說(shuō)話卻沒(méi)有聲音發(fā)出。言下之意，除了這一點(diǎn)技術(shù)缺失外，他看不出有聲時(shí)代能給電影帶來(lái)多少本質(zhì)性的突破。我們姑且將其中的歷史局限性放在一邊不談，如果返回頭仔細(xì)重溫默片時(shí)代喜劇經(jīng)典，確實(shí)會(huì)發(fā)覺(jué)大師所言并非沒(méi)有道理。聲音的確從某種程度上制約了后輩電影從業(yè)者在創(chuàng)作上想象空間。前段時(shí)間瘋看基頓有這種感受，最近再看此片依然如此。
《最后安全》一開場(chǎng)便是本人最愛的那種“利用鏡頭的特定位置用創(chuàng)造相似性”喜劇手法。初始畫面上是隔著鐵窗的傷感作別的青年男女，遠(yuǎn)景中是一個(gè)繩套。這些東西與一個(gè)疑似神父的人物組合在一起，使你不馬上想到“執(zhí)行死刑”都很困難?？沙鋈艘饬系氖?，鏡頭一轉(zhuǎn)來(lái)到了鐵窗另外一側(cè)，原來(lái)是眾人在火車站送站。那繩套不過(guò)是站務(wù)人員和火車司機(jī)間傳遞信號(hào)用的工具。這一完美段落的唯一瑕疵可能是，當(dāng)時(shí)的火車站真有那么像絞刑繩套的工具嗎？哈哈，無(wú)論如何，如此單純通過(guò)鏡頭位置構(gòu)建的奇思妙想，在話嘮式的現(xiàn)代喜劇電影里幾乎再也見不到了。

“安全至下”一個(gè)小人物的“奮斗簡(jiǎn)史”
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