《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》（Rosencrantz and Guildenstern Are Dead）是湯姆·斯托帕德（Tom Stoppard）最出名的劇作之一，曾獲得1968年的托尼獎。現(xiàn)在這部戲劇已經(jīng)和《等待戈多》，《禿頭歌女》等齊名，成了荒誕派的代表作。該劇和斯托帕德的其它作品讓他成了“莎士比亞王爾德的接班人”。1990年，當過幾次編劇的斯托帕德將自己的成名作改成了同名電影。在中國電影的名字通常被翻譯成《君臣小人一命嗚呼》，而央視翻譯成《友人的厄運》。該電影由加里·奧德曼，蒂姆·羅斯等主演

在激情的歷史中，“舞臺中的退場就是人生中的出場”，哲學（Guildenstern）與科學（Rosencrantz）這對小兄弟最后也免不了"deaths for all ages and occasions” 的結局。
已經(jīng)感覺到解脫的科學最后還不免盲目跟著哲學用作為必然帶有憂郁的否定的閉目來實踐哲學對死亡最后的解答：“There must have been a moment at the beginning, where we could have said no! ”
沒有"……no!"！——這一切都是悲劇家的天下。However, there must have been a moment at the beginningm where we could have said yes… 只要能殺死莎翁，擺脫歷史的掌控，我們就能贏得一切?？墒?，又不免要出于歷史的原因去殺，于是一切就又會像那只紙飛機，又都飛回來了。
要等到哲學真正能說一個real yes，恐怕還要再死很多次。在此期間，希望的種子將存于飛翔中的人造紙飛機——Angelus Novus。

荒誕喜劇永遠是我的心頭好。
兩個在《哈姆雷特》中非常微小的小人物，在這出劇中被推上了前臺。一個因為看到了命運的困惑而暴躁不安，一個無數(shù)次接近創(chuàng)新的邊緣，但不管怎么掙扎，最后都會被不知名的牽引拉回原路。
一個名為“演員”的角色，他該是本劇作者或造物主，帶著哈姆雷特亡父的樣子，帶著他的戲班，一次次肆無忌憚的給 Rosencrantz和Guildenstern 展示他們的前程命運和結局，因為知道他們注定無法堪破。
作為兩個書中角色，他們的路線已經(jīng)被寫好，就算他們突然有了某種程度的醒悟，有了自主意識，還是逃不脫字里行間。就像是被文字的言靈所束縛的扯線木偶，掙扎以后，還是只能跟《哈姆雷特》殊途同歸，一起走向兩個劇本相同的結局：Rosencrantz and Guildenstern Are Dead。
宮廷戲，荒誕戲，內(nèi)心戲，戲中戲，一切也不過只是一出戲。用舞臺化的場景來拍攝，夸張的手法來演繹，真是恰如其分。
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關于同名戲劇的圖文REPO在這里 http://www.douban.com/note/165320259/

《羅森格蘭茲和吉爾登斯吞已死》
最近莫名其妙地迷上了湯姆·斯托帕德。雖然《羅》還是我看過的第一部他的戲，但早在之前戲劇課上，當老師說有個英國作家給《哈姆雷特》里冤死的兩個同學專門寫了個戲時，我就已經(jīng)對這個人產(chǎn)生了好感。這個借用莎翁原文的劇名，本身就已戲謔味十足。于是覺得這個劇本肯定好玩得不得了，大概會像《傲慢與偏見與僵尸》那樣惡搞一番原作，而誰敢惡搞莎士比亞，那他肯定不是尋常劇作家。所以興沖沖地下了電影來看?？赐曛蟛庞X得，天哪，我這個人真是太低級趣味太naive了，而湯姆·斯托帕德，那真是男神無疑。
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《羅》絕對是一個反類型片。撐起《哈姆雷特》主線劇情的王子，國王，奧菲莉婭等人，在這部電影里全成了配角，不過偶爾出來走走過場而已。而原作中的伶人和跑龍?zhí)椎拇髮W同學，一下反客為主成了鏡頭和臺詞擔當，兩位同學還成功地占據(jù)了片名的有利位置?？砂宴R頭聚焦到這兩個冤死鬼身上，是想要講什么呢？講他們?nèi)绾斡薮?，如何受人指?/p>

《君臣人子小命嗚呼》加里·奧德曼主演，表演死亡的藝術高于一切
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