靠前后各一段的伊桑.霍克的獨(dú)白，《零和一》直接敲爛了第四面墻。拍攝前伊桑.霍克算是日常高情商地表達(dá)了對(duì)費(fèi)拉拉的仰慕，但成片之后卻坦承他自己都搞不清楚這個(gè)電影到底說了什么。
“這也是電影的一部分?！?br>換句話說，這部電影的準(zhǔn)確標(biāo)題應(yīng)該是《〈零和一〉與伊桑.霍克的困惑》。
很難說這種困惑有多大程度上來源于理解不充分，畢竟面對(duì)費(fèi)拉拉這種作者性強(qiáng)烈的導(dǎo)演，有時(shí)候哪怕你覺得他是在胡言亂語，也只敢斥責(zé)他過于自說自話。除卻劇情的混亂和隱喻的含混，單就大量沒意義的過場(chǎng)，和完全看不出句法的鏡頭

“Modern cinema exists to come to grips with contemporary evil.”
新冠疫情依然是2021年最重要的話題，從另一個(gè)角度看，新冠病毒促使電影人們制作了更為激進(jìn)的電影。阿貝爾·費(fèi)拉拉（AbelFerrara）在2021年推出了他的新一部作品《零和一》（Zeros andOnes）。它語焉不詳、怪誕甚至可以被評(píng)價(jià)為“劣質(zhì)”——但稱其為PoorImage可能不太合適，因?yàn)橘M(fèi)拉拉用意不在影像的階級(jí)問題和傳播上，而在于通過這種影像產(chǎn)生出一種“斷裂”，觀眾無法從中獲取更明確的含義

“零和一”沒有意義的驚悚片 又一部值得關(guān)注的“后疫情時(shí)代電影”
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