時(shí)隔十年，歐容再次帶著新片《感謝上帝》回到柏林的主競(jìng)賽單元。近兩三年來(lái)，歐容可以說(shuō)是頻頻推出新作，尤其是在創(chuàng)作上還不斷地嘗試新的風(fēng)格。
2016年冷冽優(yōu)雅的《弗蘭茲》，2017年前衛(wèi)大膽的《雙面情人》，再往以前的作品看，《八美圖》、《干柴烈火》、《登堂入室》、《花容月貌》都是少不了通俗奇情性心理的戲劇化題材。
而這次的新作《感謝上帝》卻一改以往的風(fēng)格，不再以女性角色作為探討的中心，轉(zhuǎn)而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一群童年時(shí)期曾受教區(qū)神父猥褻的男人

童年被性侵的男孩，是如何長(zhǎng)大的，陰云之下我們能做點(diǎn)什么，挺真實(shí)的想起了童年往事，一點(diǎn)點(diǎn)想法！童年被性侵的男孩，是如何長(zhǎng)大的，陰云之下我們能做點(diǎn)什么，挺真實(shí)的想起了童年往事，一點(diǎn)點(diǎn)想法！童年被性侵的男孩，是如何長(zhǎng)大的，陰云之下我們能做點(diǎn)什么，挺真實(shí)的想起了童年往事，一點(diǎn)點(diǎn)想法！童年被性侵的男孩，是如何長(zhǎng)大的，陰云之下我們能做點(diǎn)什么，挺真實(shí)的想起了童年往事，一點(diǎn)點(diǎn)想法！童年被性侵的男孩，是如何長(zhǎng)大的，陰云之下我們能做點(diǎn)什么，挺真實(shí)的想起了童年往事，一點(diǎn)點(diǎn)想法

同一題材，不同于「聚焦」的媒體視角，本片從個(gè)體出發(fā)呈現(xiàn)了神父對(duì)兒童的侵犯對(duì)被害者們的成長(zhǎng)、家庭以及信仰的影響。兩部影片的敘事均冷靜克制，「聚焦」通過(guò)呈現(xiàn)記者對(duì)于線索的深挖揭露出普遍存在于全球的神父孌童現(xiàn)象，帶給觀眾震驚與憤怒，本片則從個(gè)體視角出發(fā)，通過(guò)對(duì)三個(gè)主角個(gè)人和家庭現(xiàn)狀的呈現(xiàn)，讓觀眾對(duì)被害者的經(jīng)歷和此事對(duì)他們產(chǎn)生的影響更多了一些理解與共情。
主角一：虔誠(chéng)的天主教徒，父母冷漠，依靠自己擁有了成功的事業(yè)和美滿的家庭，妻子支持陪伴，孩子懂事可愛(ài)

“感謝上帝”Grace à Dieu est-il égal à malheur
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