走出電影院后我想要嘔吐。事實(shí)上杜比廳的巨幕和銀幕下方鮮紅的電影節(jié)字幕牌從一開場(chǎng)就讓我想要嘔吐。在電影結(jié)束后這嘔吐則生理上和心理上兼而有之。我眩暈了，但我并沒有升高，沒能輕飄飄地浮在空中俯瞰大地。該是這樣的，我的身體也像某種隱喻，反復(fù)提醒著我身為人類而非神靈的確鑿事實(shí)。它還提醒我我還活著，而非死去，十字架砸在不可知論者的肩上提醒我罪惡的重量。我還能呼吸，行走在虛偽的流光溢彩的城市里不知羞恥，而拉扎羅已經(jīng)回到了他墜落之前的古老的田園，被時(shí)代拋棄的山間。我努力不回頭看

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《幸福的拉扎羅》的開頭儼然一副自然主義的19世紀(jì)意大利鄉(xiāng)村風(fēng)情畫，仿若從泥土中掬捧出來的農(nóng)民人物群像、一場(chǎng)風(fēng)笛民歌鼓舞下的求婚儀式、高大茂盛而煙葉層疊掩映的田地、粗糙簡(jiǎn)樸的農(nóng)舍間亂竄奔走的牲畜，仿佛直接脫胎自埃曼諾·奧爾米田園詩(shī)般的影像《木屐樹》。
然而這樣平實(shí)古樸的生活畫卷，很快就出現(xiàn)與歷史拼接的裂痕。隨著求婚而展開的一場(chǎng)關(guān)于前往城市的討論

幸福的拉扎羅：人間不值得，它決定出走了
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