在我看來，《臥虎藏龍》是李安電影思考轉向的作品，是由探索中國文化到思考西方文明的嘗試。
對于禮制的壓抑和興發(fā)，建立與瓦解，在李安的家庭三部曲中已經(jīng)討論完盡。《臥虎藏龍》的意義在于新加入了中西對比的一個對子。
刻畫內(nèi)心的糾結猙獰依然是李安最擅長的議題，這在中國的文化里最典型的對立就是情欲和禮制，片子里還是處處顯露著這種對立，而這種對立既建立在人物之間，也建立在單個人物之上。
李慕白劍法高明，藏而不露，但武功的最大命門在于只守不攻，性格上也以退為進，遠沒有俞秀蓮識大體。
臥虎藏龍從小到大看了好幾遍，之前不太明白它到底想表達什么？后來覺得，它想探討的是“人應該如何與自己心中的欲望相處”的問題。從片子里每個角色都是如何處理自己的欲望去看，可能會比較清晰地摸到全片的脈絡，那就從主角玉嬌龍說起吧。
玉嬌龍
一般的武俠片，大多講男人行走江湖的恩怨情仇，女性角色大部分淪為花瓶般的陪襯。而章子怡飾演的玉嬌龍，幾乎撐起了臥虎藏龍全篇的主線。玉嬌龍性格詭譎復雜，叛逆難馴。白天在人前，是個端莊賢淑、琴棋書畫的官宦小姐，晚上卻搖身一變，成了個野性十足
臥虎藏龍，大概初中吧第一次看，那時候流行電視點播，將兩個小時電影切成幾十段，誰付錢點播放哪段，小電視迷的我斷斷續(xù)續(xù)看了一些在腦海中只留下模模糊糊的印象。今年二月份第一次完整看下來，一氣呵成，隱喻深沉卻又酣暢淋漓，心想啊那樣的武林，我也向而往之。
我從小性格偏靜，不愛看武俠，翻拍成的電視劇也沒看幾眼，甚至連郭靖是哪個故事里的人物都不了解確切。武俠的世界對我而言太過陌生，打打殺殺真是一點意思都沒有（bushi）。然后我看到了李安的臥虎藏龍，突然我心中所有隱藏的武俠夢被最大化的點燃
李慕白！你臨死給俞秀蓮表白，說一長串cringey話，我特別理解，但一個字都不信。你實在是不真誠。你給老師報仇，那老師是什么東西，可以入尼姑的床幃，事后還反悔；打斗中教訓玉嬌龍，“勿助勿長、舍己從人”，你對玉嬌龍難道沒有助長，你對俞秀蓮難道不是舍人？難怪玉嬌龍罵你“別到了廟里就說和尚話！”到了表白也是，你真“一直深愛著”秀蓮嗎？你追逐寶劍到底是追什么？在山洞里遇到玉時，你沒有動心？別忘了觀眾的鏡頭是從你的眼睛里看，看到玉濕身，困惑，執(zhí)著，你分明整顆心都動搖了
一篇詩，一壺酒，一曲長歌，一劍天涯。自由灑脫的江湖讓人神往，而在李安心中，江湖卻是另一種味道?！杜P虎藏龍》中退隱江湖的俠客李慕白得知弒師仇人再現(xiàn)時，攜古劍青冥重出江湖，而一場愛恨紛擾的江湖之路也由此展開。
《臥虎藏龍》中音樂是影片不可分割的一部分。開場，大提琴演奏的曲調(diào)響起，緩慢的音樂節(jié)奏之中夾雜著絲絲的憂傷，頓時奠定了開場的憂傷氛圍,音樂之中略帶顫音，如一幅水墨長卷被緩慢打開，畫面之中是一個祥和安靜的江南水鄉(xiāng)，雖詩情畫意
“臥虎藏龍”2000年度佳片，飄飄何所似，天地一沙鷗
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