在我看來(lái)，《臥虎藏龍》是李安電影思考轉(zhuǎn)向的作品，是由探索中國(guó)文化到思考西方文明的嘗試。
對(duì)于禮制的壓抑和興發(fā)，建立與瓦解，在李安的家庭三部曲中已經(jīng)討論完盡?！杜P虎藏龍》的意義在于新加入了中西對(duì)比的一個(gè)對(duì)子。
刻畫內(nèi)心的糾結(jié)猙獰依然是李安最擅長(zhǎng)的議題，這在中國(guó)的文化里最典型的對(duì)立就是情欲和禮制，片子里還是處處顯露著這種對(duì)立，而這種對(duì)立既建立在人物之間，也建立在單個(gè)人物之上。
李慕白劍法高明，藏而不露，但武功的最大命門在于只守不攻，性格上也以退為進(jìn)，遠(yuǎn)沒(méi)有俞秀蓮識(shí)大體。

臥虎藏龍從小到大看了好幾遍，之前不太明白它到底想表達(dá)什么？后來(lái)覺(jué)得，它想探討的是“人應(yīng)該如何與自己心中的欲望相處”的問(wèn)題。從片子里每個(gè)角色都是如何處理自己的欲望去看，可能會(huì)比較清晰地摸到全片的脈絡(luò)，那就從主角玉嬌龍說(shuō)起吧。
玉嬌龍
一般的武俠片，大多講男人行走江湖的恩怨情仇，女性角色大部分淪為花瓶般的陪襯。而章子怡飾演的玉嬌龍，幾乎撐起了臥虎藏龍全篇的主線。玉嬌龍性格詭譎復(fù)雜，叛逆難馴。白天在人前，是個(gè)端莊賢淑、琴棋書畫的官宦小姐，晚上卻搖身一變，成了個(gè)野性十足

臥虎藏龍，大概初中吧第一次看，那時(shí)候流行電視點(diǎn)播，將兩個(gè)小時(shí)電影切成幾十段，誰(shuí)付錢點(diǎn)播放哪段，小電視迷的我斷斷續(xù)續(xù)看了一些在腦海中只留下模模糊糊的印象。今年二月份第一次完整看下來(lái)，一氣呵成，隱喻深沉卻又酣暢淋漓，心想啊那樣的武林，我也向而往之。
我從小性格偏靜，不愛(ài)看武俠，翻拍成的電視劇也沒(méi)看幾眼，甚至連郭靖是哪個(gè)故事里的人物都不了解確切。武俠的世界對(duì)我而言太過(guò)陌生，打打殺殺真是一點(diǎn)意思都沒(méi)有（bushi）。然后我看到了李安的臥虎藏龍，突然我心中所有隱藏的武俠夢(mèng)被最大化的點(diǎn)燃

李慕白！你臨死給俞秀蓮表白，說(shuō)一長(zhǎng)串cringey話，我特別理解，但一個(gè)字都不信。你實(shí)在是不真誠(chéng)。你給老師報(bào)仇，那老師是什么東西，可以入尼姑的床幃，事后還反悔；打斗中教訓(xùn)玉嬌龍，“勿助勿長(zhǎng)、舍己從人”，你對(duì)玉嬌龍難道沒(méi)有助長(zhǎng)，你對(duì)俞秀蓮難道不是舍人？難怪玉嬌龍罵你“別到了廟里就說(shuō)和尚話！”到了表白也是，你真“一直深愛(ài)著”秀蓮嗎？你追逐寶劍到底是追什么？在山洞里遇到玉時(shí)，你沒(méi)有動(dòng)心？別忘了觀眾的鏡頭是從你的眼睛里看，看到玉濕身，困惑，執(zhí)著，你分明整顆心都動(dòng)搖了

一篇詩(shī)，一壺酒，一曲長(zhǎng)歌，一劍天涯。自由灑脫的江湖讓人神往，而在李安心中，江湖卻是另一種味道。《臥虎藏龍》中退隱江湖的俠客李慕白得知弒師仇人再現(xiàn)時(shí)，攜古劍青冥重出江湖，而一場(chǎng)愛(ài)恨紛擾的江湖之路也由此展開(kāi)。
《臥虎藏龍》中音樂(lè)是影片不可分割的一部分。開(kāi)場(chǎng)，大提琴演奏的曲調(diào)響起，緩慢的音樂(lè)節(jié)奏之中夾雜著絲絲的憂傷，頓時(shí)奠定了開(kāi)場(chǎng)的憂傷氛圍,音樂(lè)之中略帶顫音，如一幅水墨長(zhǎng)卷被緩慢打開(kāi)，畫面之中是一個(gè)祥和安靜的江南水鄉(xiāng)，雖詩(shī)情畫意

“臥虎藏龍”2000年度佳片，飄飄何所似，天地一沙鷗
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-798.html