《一秒鐘》號(hào)稱是張藝謀的回歸之作，實(shí)際上，也算是風(fēng)格上的回歸，拋棄精致化的表述，簡(jiǎn)單粗暴的鏡頭語(yǔ)言，自有其蠻橫的力量。張藝謀的審美一直是中式的，西北的，俯視的，洗凈鉛華之后，貼合自己審美的表達(dá)，顯得更自然更流暢。就電影的畫面和鏡頭語(yǔ)言來說，我是喜歡的。場(chǎng)景放在荒蕪的西北沙漠，開篇鏡頭就是一座又一座沙丘，綿延不斷的黃沙中行走的小小的人，沙海無邊，人力有限，主人公的渺小和沙漠的廣袤形成鮮明對(duì)比，極端的生存環(huán)境隱喻了主人公生活的危險(xiǎn)，在莫測(cè)的環(huán)境中

看完本片給我的更多感受是看完一部話劇。敘事流暢自然，沒有特別突出的起伏點(diǎn)，沒有很多場(chǎng)景及復(fù)雜的轉(zhuǎn)場(chǎng)。
有血有肉的人物塑造
觀影時(shí)，一直在內(nèi)心思考范電影是好人還是壞人？這是大家看電影時(shí)都會(huì)不自覺設(shè)定的標(biāo)線，他不愿意承擔(dān)責(zé)任卻又細(xì)心熱情，仍留有良心。其實(shí)沒有好壞的衡量，他是順應(yīng)那個(gè)時(shí)代象征人物。他數(shù)十年投身于播放電影前線，想要守護(hù)自己的利益卻也沒放棄服務(wù)人民。是一個(gè)豐富，層次感的人物。
幫助大家找回那段黃金回憶的媒介

《一秒鐘》表面上是一部抒寫“膠片情節(jié)”的電影，骨子里卻是一個(gè)殘酷的悲劇。所謂“給電影的一封情書”，竟然是一封“血書”。
還是先從故事講起吧。因打架斗毆正在勞改的張九聲收到女兒的來信，說登上新聞簡(jiǎn)報(bào)，會(huì)在電影片前放映。為見女兒一面，張九聲逃出勞改所，錯(cuò)過放映場(chǎng)次的張九聲撞見為做燈罩前來偷膠片的劉閨女，兩人開始追逐戲。因?yàn)槭д`，一盤膠片在范電影的兒子手上破壞。為了保證電影成功放映，范電影和張九聲展開救護(hù)工作。三個(gè)人的命運(yùn)因?yàn)槟z片交織在一起。
亡女之痛
因?yàn)榉N種原因

一秒鐘講述了上個(gè)世紀(jì)70年代中期，張九生為看女兒，一秒鐘影像穿越了千里黃沙和劉閨女，范電影因一卷膠片電結(jié)緣的故事。人的一生只有那么幾個(gè)值得被珍藏的瞬間，可能是富裕的幾個(gè)小時(shí)，也可能是短暫的一秒鐘。在茫茫沙漠中，導(dǎo)演用一個(gè)個(gè)遠(yuǎn)鏡頭來突出一秒鐘的重要。一秒鐘的故事，讓我看到的不僅僅是姐弟之情，婦女之情，更多的是那個(gè)年代的電影之情。張藝謀說拍攝一秒鐘就想給大家傳遞的是對(duì)電影的愛，他感嘆，現(xiàn)在膠片時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了，很多年輕的導(dǎo)演也許連膠片都沒見過，但他做為膠片時(shí)代的過來人

《一秒鐘》是一部充滿年代氣息的電影，內(nèi)容很好但剪接較為明顯，為這部電影拉分了。
“一秒鐘”這個(gè)名字來源于影片中張九聲女兒在電影里出現(xiàn)的一秒。整體看下來，不難看出，張九聲是一個(gè)潛逃的勞改犯，而他潛逃的目的就是為了見一眼出現(xiàn)在電影中一秒的女兒。起初我很疑惑的是，他既然出來了，為什么不去和女兒見面，而是從電影里看一眼呢？流浪兒告訴了我答案“你女兒怎么不被面袋壓死啊”，這話一出我隱隱的感覺到他的女兒已經(jīng)身亡了，而很多細(xì)節(jié)也證實(shí)了這一點(diǎn)。例如，在和電影里同樣的做活農(nóng)場(chǎng)

《一秒鐘》刪減是致命一擊，但好電影不會(huì)被埋沒
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