香港回歸二十五周年紀(jì)念日剛過(guò)，香港影壇便失去了這位最具香港情懷的導(dǎo)演：羅啟銳。據(jù)港媒報(bào)道，著名導(dǎo)演羅啟銳于昨日逝世，享年69歲。
熟悉香港電影史的影迷都知道，羅啟銳和張婉婷是香港影壇最著名的夫妻檔。和一般的電影夫妻檔略有不同的是，羅啟銳與張婉婷在電影事業(yè)上似乎是女強(qiáng)男弱的關(guān)系，至少在他們的早期作品中是這樣的。
張婉婷比羅啟銳大兩歲，也比他出道早一些。各自在片場(chǎng)上鍛煉一段時(shí)間后，兩人于《非法移民》（1985）中開(kāi)始合體，此后，兩人再也沒(méi)有分開(kāi)過(guò)。他們?cè)趧?chuàng)作和生活上的互相支持

看到好多人寫(xiě)觀后感，好多人感動(dòng)得涕淚橫流，唏噓不已，并在大書(shū)特書(shū)無(wú)上感動(dòng)之余，對(duì)海報(bào)上沒(méi)有出現(xiàn)李冶廷忿忿不已。但是為什么聰明如羅啟銳、張婉婷等精英人士沒(méi)有想到把李冶廷這個(gè)大帥哥放在海報(bào)上，招攬更多的癡女怨婦涌進(jìn)電影院呢？是她們的審美偏頗，還是她們無(wú)視票房？
我想，之所以這樣處理，說(shuō)明從創(chuàng)作者的本意來(lái)說(shuō)，這部影片并不僅僅是用悲情路線來(lái)賺取眼淚的，李冶廷的帥與丑、生與死，以及這個(gè)家庭在困苦中的不屈和溫暖，并不是影片的重點(diǎn)所在，否則我們也很難理解為什么導(dǎo)演和監(jiān)制能容忍這位大帥哥和那位小胖女的拙劣演技。應(yīng)該說(shuō)，任達(dá)華夫婦和羅進(jìn)二這處于歲月兩端的兩代人才是情緒的重點(diǎn)，前一端是過(guò)往，是創(chuàng)作者的懷念、留戀和不舍；后一端是處于無(wú)奈彷徨中的人，對(duì)不可知未來(lái)的飄渺期盼。
恰恰是李冶廷，這處于中間的，看似英氣逼人、風(fēng)華正茂、前途無(wú)量，實(shí)際上卻是脆弱的病癆鬼，是創(chuàng)作者心中不知去向的現(xiàn)在

張婉婷還是厲害，始終堅(jiān)持著自己擅長(zhǎng)的抒情敘事風(fēng)格娓娓道來(lái)?！稓q月神偷》這部戲跟很多拍浮夸大片的內(nèi)地電影和為賺快錢(qián)拍的快餐式港片不同，用特有的節(jié)奏把一個(gè)俗套的故事講得絲絲入扣。以下是剛剛看完這部戲的一點(diǎn)感想：
無(wú)論遇到多大的困難，家人的支撐和保護(hù)，都會(huì)是一個(gè)人最溫暖的港灣。
無(wú)論生命長(zhǎng)或短，“做人，都要信?！薄冀K堅(jiān)守自己的信念，才會(huì)活得吐氣揚(yáng)眉。
無(wú)論你是否是妙手神偷，都斗不過(guò)歲月流逝，都“偷”不回離開(kāi)的親情。
電影中的奶奶說(shuō)，“把你最心愛(ài)的東西都丟進(jìn)苦海

片名與故事主線有點(diǎn)不太符，不損觀賞興致。大家中途抽泣的聲音，以及結(jié)束后，久久不愿離場(chǎng)，等所有字幕滾動(dòng)完，慢慢起身，默默離開(kāi)，一時(shí)還回不了神。
殖民地時(shí)期，留給整個(gè)香港本土民眾永生難忘的回憶。生活在最底層的羅家四口，每個(gè)人都保有自己的信念，望求在亂世中有尊嚴(yán)的生存下來(lái)，全家平平安安。
以小兒子進(jìn)二的視角去紀(jì)錄這段時(shí)光。諸多事情，他都不明白是為什么，固然他頑皮，偶爾與哥哥進(jìn)一作對(duì)，可他一直信家人的話，用大人們不理解的方式去愛(ài)著他們。小小年紀(jì)賣(mài)明星照賺錢(qián)

歲月神偷：幾句簡(jiǎn)短的個(gè)人感悟
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