以多重人格題材拍攝的電影作品有不少，本片算是比較經(jīng)典的，結(jié)構(gòu)嚴謹，情節(jié)一氣呵成，結(jié)尾部分出人意料而且非常干凈。。。
多年以后，男女主角約翰·庫薩克和阿曼達·皮特在《2012》里續(xù)了一把夫妻緣。。。

很多自以為是的人覺得10多重人格太扯淡于是給了差評，他們一定沒有結(jié)合小男孩的身世分析這10多重人格的產(chǎn)生原因。以下是我根據(jù)電影情節(jié)的分析推測而不是主觀臆斷的過度解讀。
1. 10重人格產(chǎn)生的時間：他們多數(shù)應(yīng)該是在小男孩被妓女母親關(guān)在汽車旅館時產(chǎn)生的。原因有四：醫(yī)生強調(diào)過童年陰影對人格產(chǎn)生的影響；那首和人格產(chǎn)生有著至關(guān)重要關(guān)聯(lián)的小詩應(yīng)該是小男孩被關(guān)時編出來的；10重人格皆重聚并死于汽車旅館，那么他們也都應(yīng)該產(chǎn)生于那家汽車旅館；片頭醫(yī)生問小男孩知道什么，小男孩說他只知道一些地名

受Little Man Up the Stairs那首詩的影響（電影開頭和結(jié)尾主人公低聲念的那幾句話），寫了后面的內(nèi)容。
When I was going up the stairs...
I met a man who wasn't there
I saw him again the other day
I wish, I wish he'd go away
He spoke without words and saw without eyes
I wasn't for sure if I could believe his lies
For his lies were truths and his truths were false
And his end draws near as heaven falls
This man I saw going up the stairs
He said, he said, to say my prayers
He took a life and said it was mine
And crawled into my head before I could finish this rhyme.
-Joe

影片的細節(jié)之妙和故事之意，已經(jīng)被很多充滿才華的觀眾點出來了，我也就不加贅述。
這里只想講講人格死亡順序的背后邏輯，以及為什么最后注定留下的是妓女和小孩人格的對峙。
首先想提出一點，人格的接連死亡，并不是由于武斗或智斗的實力懸殊造成的，否則小孩人格也不可能大殺四方。
心理醫(yī)生誘導(dǎo)一個情境，讓胖子的所有人格相遇，是希望讓“強大”的人格吞并“弱小”的人格，或者說，讓更接近“真心”"本心"的人格占主導(dǎo)地位，讓其他人格從獨立化為本體的一部分。
因此，心理醫(yī)生要不斷誘導(dǎo)正面的司機人格

劇本是keypoint,首先致敬一下寫劇本的仁兄，邏輯能力和哲學(xué)感悟都很好，正是我缺少我熱愛的兩個東西。他必定是存在主義者，即使不是也當(dāng)是非常了解存在主義的人。我并不是根據(jù)司機車上那本《存在與虛無》做的判斷。而是整個影片都是存在主義的意味，心理學(xué)的人格分裂在其舞臺上一場劇。
先說時間和空間。影片中的空間被極度壓縮在motel中，無信號，不通車，完全隔絕。而時間被延長，一個晚上。在特定的空間內(nèi)表現(xiàn)力度被大大加強，不管是薩特經(jīng)典的戲劇《禁閉》，還是加繆的《鼠疫》，或者是卡夫卡的《城堡》等等人的本質(zhì)在特定的空間中才能得到充分的展現(xiàn)，因為此時一切的“因”都集中起來進而產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，是的人格得到了爆炸性的發(fā)揮，而又被迫無法再時間的維度上延伸，進而回旋造成了漩渦型事件效果，使觀眾在其中難以自拔。
其次是因果關(guān)系。存在即是虛無，一切都是偶然的。但是因果關(guān)系是生生不息的。一方面，由于因果關(guān)系是物質(zhì)偶性變換的必要條件，即一切存在的產(chǎn)生和消逝的必要的條件，然而另一方面又由于物質(zhì)客觀地被看做純粹的因果關(guān)系本身

《致命ID》2003佳片有約，多重人格的形象演繹
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