（里子想道
我的戰(zhàn)爭這才將剛剛拉開序幕）
在我最美好的年華
一座座城市變得支離破碎
有時候從某個異常的角度
能看見一抹藍(lán)色的天空
在我最美好的年華
身邊好多人失去了生命
有的死在工廠
有的死在海上
有的死在了無名小島
我失去了裝點自己青春的機(jī)會
在我最美好的年華
沒有誰會送我溫馨的禮物
男人們只知道立正行禮
僅僅留下燦爛的眼神便開赴遠(yuǎn)方
在我最美好的年華
我的腦袋空空蕩蕩
我的內(nèi)心似冷硬冰霜
唯獨手腳像栗子一般黝黑發(fā)亮
在我最美好的年華
我的祖國戰(zhàn)敗投降
還有什么比這更加愚蠢
我挽起上衣的袖口大步走在屈辱的街頭
在我最美好的年華
電波里充斥著爵士的旋律
就好像重新犯起了煙癮般昏昏沉沉
我沉醉這來自異國的甜美聲響
在我最美好的年華
我十分地不幸
我非常地愚昧
我無比地惆悵
所以我下定決心 要盡可能將壽命延長
就像年邁之時畫出美麗畫作的
法國的盧奧老爺爺那樣
就是那樣

看完才發(fā)現(xiàn)又是荒井晴彥編劇+導(dǎo)演，又是改編原著。感覺在他的作品里，愛是暗涌，有時雖也宣之于口但內(nèi)心的份量是言語遠(yuǎn)不能及的。剛發(fā)現(xiàn)他以前拍過不少情澀片，所以也就能理解欲的部分總是特別直白和真實，是純粹的欲，從頭發(fā)到指尖的滿滿的欲望?！?a href="/w/id197907.html">火口的二人》《相殘》都是這樣。
戰(zhàn)敗前的日本，糧食供應(yīng)緊張，空襲不斷，裁員……壓抑的社會氣氛下人與人之間出現(xiàn)了各種往日不會有的情緒。比如母親和姨母之間，有時埋怨有時掛念，求生的本能使兩人之間有了矛盾；而里子和市毛先生，一個尚未嘗試過愛情的味道

作為一部的日本反思二戰(zhàn)片，盡管并沒有從根子里，看到更多反思的內(nèi)容，但通過一家三口（三個女人），在日本陷于戰(zhàn)敗的邊緣，所面臨的困境，特別是因為戰(zhàn)爭的爆發(fā)，日本本土壯年男性越來越少，連中年體弱的丙種預(yù)備役人員，都分分鐘要被派到本土防御戰(zhàn)場的情況下，正處于青春發(fā)育期女主角，所面臨的困擾更加多。電影的對話實際上并不多，大多數(shù)都是通過對女主角的行為描述，去反思這場戰(zhàn)爭。
只不過在右翼勢力橫行的日本，這類電影不可能反思得非常徹底。特別是對于戰(zhàn)敗的預(yù)測，也僅僅是男人被閹割，女人被強(qiáng)暴，總比被新型炸彈（原子彈）炸死好吧。
但為什么日本民眾在二戰(zhàn)中，遭受那么大的困苦呢？為什么在日本面臨滅國的時候，日本民眾依然沒有想到要反對戰(zhàn)爭，甚至到現(xiàn)在，日本的右翼分子，依然認(rèn)為當(dāng)年發(fā)動的戰(zhàn)爭，是為了日本民眾的利益呢？
百度一下，或許可以找到一些答案，但作為一個人多地少資源貧乏，又想和世界列強(qiáng)爭一席之位的日本，或許真的要靠發(fā)到侵略戰(zhàn)爭，才可以維持本土的經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定。只不過如意算盤不是你想打就打得響的。

電影懸置了具體的戰(zhàn)爭討論，從一個處在最美年齡的少女的視角展開。戰(zhàn)爭對她的影響只是家人變得扭曲（她并沒有扭曲）；戰(zhàn)爭沒有改變愛情的發(fā)生（”不倫”則是戰(zhàn)爭帶來的扭曲）；戰(zhàn)爭結(jié)束時，對她而言的戰(zhàn)爭才剛剛開始。戰(zhàn)爭并沒有改變少女的純美的情懷，只是在她最美的年華里幸或不幸的遇到了戰(zhàn)爭，僅此而已。
電影全篇色調(diào)沉郁，在里子與隔壁已婚男的愛情發(fā)展敘事段落中，配樂的運用很棒，對里子的少女情懷的描寫以及對影片節(jié)奏的推動都非常出彩。尤其兩人在圣廟“捅破窗戶紙”那一段，里子被逼的的逐漸后退，樹上的蟬鳴越來越燥，最后無路可退，燥鳴達(dá)到頂點，突然間靜音，然后里子撲向男人懷中，配樂將少女里子的心內(nèi)的情緒完美的展現(xiàn)。還有里子第一次進(jìn)入那男人房間聞?wù)砟且欢?，以及摘西紅柿那一段，強(qiáng)烈濃郁的配樂（交響樂？協(xié)奏曲？）都展現(xiàn)的里子內(nèi)心強(qiáng)烈的情感，即使身處戰(zhàn)爭。
本片還有很多可解讀視角，描畫了戰(zhàn)爭后期日本天空下的人民（主要是費參戰(zhàn)人員）對戰(zhàn)爭的態(tài)度，主題反戰(zhàn)。值得討論的是，導(dǎo)演從一個少女的情感發(fā)展

電影的開幕陰雨連綿。
傳統(tǒng)的日式庭院中，落雨匯成泥濘的水流，逐漸淹沒了木板掩蓋下的防空洞。二階堂富美所飾演的女主里子出現(xiàn)在鏡頭中時正值清晨，但就與電影中的許多個夜晚一般，觸目處是一片沉默的深藍(lán)。
昭和二十年（1945），二戰(zhàn)接近尾聲。大抵正如標(biāo)題所言，彼時的日本正是籠罩在這樣的天空之下，寂滅與黯淡不辨晝夜，唯有戰(zhàn)機(jī)飛過之時，天邊會升起一抹絢麗的紅色。
宏大的歷史背景之下，影片定格在了里子所居住的東京一隅。收音機(jī)中嘈雜的戰(zhàn)況報道，戰(zhàn)機(jī)飛過的氣流聲與導(dǎo)彈爆炸掀起的轟鳴，街上不時響起“回避”警報，女人們匆忙收拾行李、頭頂白色反光布躲進(jìn)防空洞中；糧食短缺、物價高漲，缺乏收入的家庭拿出箱底的和服交換大米，鄰里陸續(xù)選擇離開城市、前往鄉(xiāng)下躲避戰(zhàn)火……在這個最終未被戰(zhàn)火灼燒的角落，鏡頭投向普通百姓的一食一飲，戰(zhàn)爭的身影依然如此鮮明，仿佛蓄勢待發(fā)地盤踞在街道的轉(zhuǎn)角。
在影片為數(shù)不多的大全景畫面中，里子和男主角市毛登上山坡遠(yuǎn)眺，目光所及之處，倒塌的房屋摧枯拉朽，在漫地的瘡痍盡頭

《日本的天空下》2015年，戰(zhàn)爭使日本少女瘋狂---觀看反戰(zhàn)電影《這個國家的天空》
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