上個世紀(jì)的主要矛盾是剝削與被剝削，人們通過一個多世紀(jì)的奮爭似乎明白:靠暴力革命解決這個問題的可能似乎越來越遠了……進而在二十一世紀(jì)主要矛盾轉(zhuǎn)變?yōu)橹行幕c被邊緣化，如何化解成為現(xiàn)在我們、不僅僅是我們可以說是全人類的共同問題，因為美國的現(xiàn)在就是我們的今后，現(xiàn)在的人類深深處于被自己滅絕的尷尬境地:原始人有一片領(lǐng)地，農(nóng)民還有一小塊土地，而到了無產(chǎn)階級，這個地球上最多人口的文明現(xiàn)代群體，竟然一無所有了……怎么解決？或者說人類如何繼續(xù)生存？這是我們需要思考的。
(A-) 這部電影給我的感覺與趙婷之前的《騎士》非常像，寧靜，優(yōu)美，又很悲傷，主人公雖然有著痛苦的遭遇，但骨子里特別要強，從未想過像命運低頭。但《無依之地》更適合現(xiàn)在的美國，也更反映出現(xiàn)在的美國，有著更廣泛的社會意義，也因此容易達到共鳴。
《無依之地》無疑是相當(dāng)令人沮喪的，這部電影里的美國跟當(dāng)下的美國帶給人的感覺十分相近：毫無生氣，令人失望。
片中有一句話，十分具有諷刺意味：“你好幸運啊，你是美國人，哪都可以去！” 別說現(xiàn)在新冠導(dǎo)致美國人哪都不能去，就算新冠前
在人人都被勸導(dǎo)告別過去 繼續(xù)生活的時代 這部電影給了我們一個很好的概念：永不永別。那些離我們而去的所愛之人 不應(yīng)該被遺忘。no farewell,but see you down the road.
除了女主角 這幾乎是一個紀(jì)錄片。如果它只是想表現(xiàn)開著房車流浪的人 那么只需要拍紀(jì)錄片就夠了 然而它是電影 那么車隊和女主角表達的就是同一個主題的兩個方面。透過車隊它說：不要永別 繼續(xù)上路吧 這是中老年人的搖滾流浪情懷；透過芬恩它說：不要永別 就留在所愛的地方吧
從處女作《哥哥教我唱的歌》開始，導(dǎo)演偏好同一種創(chuàng)作方式，在紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)里植入虛構(gòu)的人物和敘事。這部新作和《騎士》如出一轍，選取一個核心人物，透過其視點去觀察周邊環(huán)境和人物，并與之產(chǎn)生互動；然而，這次是一個完全虛構(gòu)的人物，因此劇本的難度有所增加，既要保持人物的自發(fā)性，又要不經(jīng)意地制造些許戲劇化的情節(jié)。
紀(jì)錄與虛構(gòu)在此融合得并不理想，這與女主角弗蘭西斯·麥克多蒙德脫不了干系。這位集戛納、奧斯卡影后為一身的演員在演技上毋庸置疑，但是當(dāng)她與真實人物同場時
我覺得本片的題眼就在波濤洶涌的海岸邊，那只出現(xiàn)了一秒左右的海燕。科恩嫂演的主角，就是那只海燕。
在看《騎士》的時候，我就感覺到趙婷導(dǎo)演找到了一種導(dǎo)演方法。這種片段推進式的敘事方法建立在演員表演和臺本、攝影、光線、剪輯之間強力一體化的配合上，如今在《無依之地》中更顯得高效、扎實、游刃有余、無懈可擊，更奧妙的是其中甚至可以找到一些商業(yè)片的節(jié)奏。
很難想象趙婷能把這種敘事方法帶到漫威的片場。不過趙婷好像非常有自信，因為我們在這片中都可以看到《復(fù)仇者聯(lián)盟》的元素。除了這個
很容易因為落了一半的太陽記起這部片子里霞光萬道的穹頂，繼而困惑，鏡頭鋪陳開的野外自然景觀的壯美，到底是為無家可歸漂泊無定的流浪尋找寄托和安慰，還是為人與自然的和諧詩意歌頌平靜與喜悅?！癶ouseless not homeless”又到底是對窘迫人生的犬儒主義裝點，還是勇敢走入自由與土地的對生命的超越。
殘酷現(xiàn)實的外力，自然景觀的引力，已經(jīng)渾然一體，無法再分清主次、因果。是這樣生活還是那樣生活，是主動選擇還是被迫和解，是純粹的超越還是失意的美化，是真還是假，也似乎不只是游牧人的謎題
無依之地：德里克·賈尼斯領(lǐng)銜，0234567
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