晚上看了一部法國(guó)片《白色物質(zhì)》，從開(kāi)始收緊的一口氣，憋到結(jié)束還沒(méi)吐出來(lái)。又是一部講堅(jiān)強(qiáng)的白人女性的電影，與《抵擋太平洋的堤坎》如出一轍，于佩爾也是在遠(yuǎn)離法國(guó)的殖民地，看著一篇土地和收成，養(yǎng)著關(guān)系不睦的孩子，于佩爾頑強(qiáng)拼搏，與天斗與地斗與人斗，最后收獲一場(chǎng)凄慘。但《白色物質(zhì)》更讓人震撼。
影片最重要的對(duì)話是：“離開(kāi)這里我啥都不是”，“你放不下你在這里的所有”
電影的配樂(lè)，基本上就是貝斯在營(yíng)造壓迫感的氣氛，屬于sound design一類的配樂(lè)。有一段配樂(lè)相當(dāng)耐人尋味，一群黑人小孩學(xué)習(xí)叛軍拿著槍從山坡上走下來(lái)的那段，音樂(lè)居然顯得那么輕松，如此諷刺性的配樂(lè)。
電影不好看，三星完全給于佩爾

所有人都是活該，特別是這些“白色物質(zhì)”。老農(nóng)場(chǎng)主可能利欲熏心，可能出于對(duì)出身地的熱愛(ài)，可能對(duì)于即將病故現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，選擇堅(jiān)守農(nóng)場(chǎng)。兒媳婦受托堅(jiān)守農(nóng)場(chǎng)后，讓農(nóng)場(chǎng)繼續(xù)成了唯一目標(biāo)，乃至對(duì)兒子更加不聞不問(wèn)了（兒子能愣成這樣之前這位母親就不稱職）。兒子是個(gè)大蠢蛋，有受虐好奇癖，感覺(jué)就是不想活了，自殺他殺都是完全可能的，有意的是受虐后反入其中，通過(guò)家族物質(zhì)獲得一定擁護(hù)和影響力后，反被政府軍給干掉了，恐怕這也是這個(gè)蠢兒子人生唯一體驗(yàn)過(guò)滿足感的時(shí)候吧

該不該這么說(shuō)，這整部片子都彌漫著一種“寓言感”。
一開(kāi)始就把伊薩貝爾 .于佩爾放在了電影的中心處，也正好說(shuō)明了丹尼斯把她當(dāng)成是自己的化身了。而且這個(gè)優(yōu)秀的女演員能使她滿意。伊薩貝爾 .于佩爾在電影中的表演是很微妙的，她所飾演的女人被拋到不能控制的混亂的局勢(shì)中，而她被拋到這個(gè)她所迷戀的陌生土地當(dāng)中。在這樣的一部電影中，她要做的不是很多：只需要做出是這片土地的人民的樣子，其它的就恰到好處了。她很清楚這點(diǎn)，因此她有效地控制住了自己的表演，這些都顯示出一個(gè)優(yōu)秀演員的特質(zhì)。
一貫的中景？隨意。
這是一部典型的因迷戀某片土地而展開(kāi)的電影——就如同我迷戀某個(gè)形象一般，這樣的工作方式或者說(shuō)思考方式是我比較傾向的。這樣子就將電影的基調(diào)建立在寓言上面。在《 white material》中那些不說(shuō)話，嵌著一雙明亮眼睛的非洲的面孔，剛好加強(qiáng)了這種“寓言感”。
伊莎貝爾 .于佩爾希望和克萊爾.丹尼斯合作一部關(guān)于非洲的電影，以便將她帶到非洲去?？刹豢梢赃@么說(shuō)，這部電影總得來(lái)說(shuō)是關(guān)于土地的電影。

電影沒(méi)有明示時(shí)代背景，但在《白色物質(zhì)》里，跨過(guò)這塊殖民地上的各種無(wú)法解決的歷史沖突，顯明的是生活里另一個(gè)密實(shí)存在，秘密實(shí)在而又很難公開(kāi)遭遇的存在。更多是通過(guò)Marie N'Diaye的鏡頭——也許過(guò)分地帶有呼吸感了，我以為對(duì)準(zhǔn)的是那些歷史之外的事物：它依附在那塊土地上每一個(gè)表面，大氣，植物作物，水以及對(duì)它們直截的接觸。
　　　　
　　　　
瑪利亞是在一個(gè)資本主義上升期確立信念的人物，她的父親像是一個(gè)關(guān)鍵，給予她種植園甚至她存在的一切——如果這么說(shuō)不算太嚴(yán)重的話。但在歷史，傳續(xù)中的種植園是它跌宕行進(jìn)的一個(gè)小小平臺(tái)，翻云覆雨手下沒(méi)有什么是恒久的。瑪利亞認(rèn)可種植園——那種令人感動(dòng)的勞作-收獲的天經(jīng)地義——其實(shí)是不認(rèn)可歷史跌宕。所以她的兒子受辱以后要去擺脫白色物質(zhì)去加入未來(lái)；瑪利亞在困境中和兒子一樣加入了歷史，可加入的是過(guò)去。她用大棒敲斃父親——不管是為了自己信念的坍塌還是為了被父親“謀殺”的孱頭丈夫。在這里，歷史或很有疑問(wèn)了。
　　　　
　　　　
可能不同于小說(shuō)

在我心目中無(wú)疑這部影片是阿姨《鋼琴教師》后最好的作品。
影片所呈現(xiàn)的狀態(tài)是那樣的無(wú)狀態(tài)，甚至沒(méi)有任何的時(shí)代性，所有人物的目的性都被降到最底線，另一方面反而顯得很可疑。那種來(lái)自政治、文化、人性、生存的討論都被高高掛起。如此題材能通過(guò)這樣的方式表現(xiàn)實(shí)在是很特別且難得。
雖然克萊爾·丹尼斯多次說(shuō)這部影片是屬于于佩爾，但是她的跨越艱深和浮躁的影像和音樂(lè)還是賦予了影片層次。其實(shí)她還是非常傳統(tǒng)的影像敘事主義者。
阿姨的表演現(xiàn)在真的是拍個(gè)后腦勺都有戲，導(dǎo)演也真沒(méi)少拍她的背影，而在影片中她的活力甚至表現(xiàn)得超越20歲的年輕人。

于佩爾，這個(gè)法國(guó)女人，真是越老越有味道。當(dāng)年只看到她骨子里有一種倔強(qiáng)，很少看到她的笑，如今依然很少看到她的笑，那份倔強(qiáng)卻在時(shí)間的老壇子中孕育出一份說(shuō)不出的美麗氣質(zhì)。難道是因?yàn)榉▏?guó)也跟中國(guó)一樣，明星青黃不接，年輕一代徒具外表，連花瓶的位置都是抬舉，還得那些老幫菜出來(lái)鐵肩擔(dān)道義，力挽狂瀾？
由于影片的故事背景牽扯到中國(guó)影迷最難以理解的西方種族問(wèn)題以及非洲部落沖突問(wèn)題，所以對(duì)于劇情理解基本上都是浮云，只能看看女主角長(zhǎng)的怎么樣。
此外，喜歡咖啡的朋友倒不妨看一下這個(gè)片子，里面有阿拉比卡咖啡從采摘到烘焙的全過(guò)程。話說(shuō)當(dāng)年我還年輕那會(huì)兒，有一天突發(fā)奇想，打算將來(lái)有一天在中國(guó)混不下去了就去非洲種咖啡?？戳诉@部片，我決定還是在中國(guó)好好混吧。
在一個(gè)放眼望去，街上拿槍的人比拿手機(jī)的人還多的國(guó)家種咖啡，簡(jiǎn)直就是找死。我還不想為了那一杯純正的阿拉比卡咖啡，就冒險(xiǎn)去給黑人當(dāng)活靶子。
還不是藍(lán)山的。

“白色物質(zhì)”必看！還不是藍(lán)山的
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