錯(cuò)過開場(chǎng)，坐下后我看到屏幕上片場(chǎng)工人在搬動(dòng)器材設(shè)備之類，也沒有細(xì)看，借著暗光我只顧辨認(rèn)我的那些同事們、以及他們的家屬，不過眼前一片影影綽綽幾無所獲，只得收心看回電影。
三代女人
要不要我來說句歷史總是驚人的相似？似乎命運(yùn)也會(huì)陷入一種輪回！數(shù)字廳里絕不安靜，因?yàn)槎际鞘煜さ耐拢紶査麄儠?huì)就著劇情胡侃幾聲，其中不乏值得玩味的精句，比如“風(fēng)水不好，住在這幢樓里的女人都會(huì)這樣（脫開家庭阻攔，追求婚戀自由）”。這句話令全場(chǎng)都笑，因?yàn)閷⒚\(yùn)歸咎于風(fēng)水的慧黠！風(fēng)水、命數(shù)都屬冥冥中的一類，玄而未必有解，我是情愿相信重復(fù)在三代女人身上的相似的命運(yùn)非關(guān)一個(gè)家庭的定數(shù)，而是三個(gè)時(shí)代女性命運(yùn)縮影的集中體現(xiàn)。
最不喜歡的是茉，這種不喜歡源于茉的扮演者，濃妝艷抹輕歌碎步柳腰微搖，讓我覺得她真的像太多人所說的，不夠漂亮、缺乏由內(nèi)而外的東西。茉，這個(gè)帶著所謂明星光環(huán)的女子，她太快喪失了自己的純真——和母親在街頭爭(zhēng)論孟先生是否好人的那種純真——即使這爭(zhēng)論有些不諳世事的愚蠢。
莉的故事總覺得有些牽強(qiáng)

這兩者實(shí)是沒有關(guān)系，只因我的聯(lián)想，她們并排到了一起。

出自非上海裔作家筆下，由另一位非上海人導(dǎo)演拍成電影，其效果卻遠(yuǎn)非同樣講上海的《長恨歌》可比。也許，兩者不同在于，《茉莉花開》借著上海為背景，講述的是人，電影落眼點(diǎn)也是人；《長恨歌》里的人，卻是上海這個(gè)特定物的代言，那里面的人眉目看似清晰實(shí)則朦朧，偏偏電影逃避了城市，只看到特定的人，于是此人便眉目全無。

關(guān)于章子怡，評(píng)價(jià)褒貶各自極端，難得有中立態(tài)度，我卻一向談不上對(duì)她特別喜歡或者厭惡。優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)凸顯一身，竟因此惹起他人強(qiáng)烈愛憎。然而她便是如此一個(gè)人，絲毫不掩飾鋒芒，也或許不愿意。偏執(zhí)時(shí)瘋狂，溫柔亦且堅(jiān)韌，看她與陳沖對(duì)手戲，后者內(nèi)斂陰柔，兩相交鋒，于是益發(fā)顯出各自風(fēng)騷，卻是恰到好處。也是導(dǎo)演選角獨(dú)到，換了別人，未必有這樣的酣暢淋漓。

四代女人，同一間老房子，小小空間里，勾勒出世事變遷。世事變遷不可阻擋，人是一代一代延綿下來。這世情說大不大，說小不小。人還是那兩個(gè)人，換了服飾；樓還是那座樓，匆匆忙忙變換門牌

在中國真正站在女性主義立場(chǎng)上的影片并不多，特別是反映近代中國的影片里大多數(shù)城市女性被描摹成交際花和妖媚的野雞，《茉莉花開》的意義在于它第一次在79年代后為中國上海近代女子的真正形象樹碑立傳，這樣的用心值得我們贊許。
－－－－卡夫卡·陸（KavkaLu）
［img］http://helloziyi.us/Galleries/jw-poster4.jpg［/img］
據(jù)說影片做過一些修改，刪掉了鄒杰在自殺前的一些戲，作為一部誠意記錄上海女性命運(yùn)的影片這樣的安排其實(shí)已經(jīng)足夠。第五代的導(dǎo)演大抵都負(fù)載著他們年代的深刻，只要逮著機(jī)會(huì)就會(huì)借題發(fā)揮，《茉莉花開》最讓人震驚的不是阿花雨夜產(chǎn)子，而是阿花母親莉在文革里的精神錯(cuò)亂，她處于無法生子的嫉妒使得自己產(chǎn)生幻覺直接導(dǎo)致了鄒杰的死亡，這個(gè)段落極有政治話語的影射，它將矛頭直接指向了文革變態(tài)的人際關(guān)系以及相互的不信任，這個(gè)夢(mèng)魘的場(chǎng)面具有很強(qiáng)的控訴性。
在整部電影場(chǎng)景不多，它倒反而讓塑造人物塑造內(nèi)心有了可能，而這些人物的性格淫浸著市井文化的印記，在選角上老一輩的陳沖一些戲份很是到位

茉莉花開：花開花落終有時(shí)
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