似乎自《生命之樹》開始，馬力克式的影像風(fēng)格就開始大規(guī)模侵入各式電影之中。但是，與其他一些作品的邯鄲學(xué)步及濫用無度比起來，本片對這一影像風(fēng)格的利用倒是恰到好處。與一般二戰(zhàn)反思題材不同，本片以納粹青年營一個根正苗紅的優(yōu)秀少女學(xué)員為切入點，試圖以從內(nèi)向外的覺醒強化反思作用，而這種內(nèi)部的覺醒，以公路片的風(fēng)格，與成長的陣痛相融合，三者達到統(tǒng)一，立意較為新穎。為此，本片不僅筆墨著重于心理描寫，而且多用象征手法和氣氛烘托為少女的成長注腳，其多處側(cè)面描述簡潔而干練，既處理得流暢而清晰，又讓人回味無窮，此為用法得道之處。更重要的是，這種看似傳統(tǒng)的“體制內(nèi)逃脫”嘗試之所以能夠成功，正是因為這種“體制”本身已經(jīng)處于崩裂的階段，自此有了大環(huán)境的前提，因此這種轉(zhuǎn)變歷程有了其合理性。最終，這整個過程被處理得循序漸進又輔以對比，也無多余的支線干擾，成就了全片的完整和統(tǒng)一，因此可以說是一部用心之作。

【少女洛荷】盡管我知道她表達的主題并非愛情
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