托德·海因斯這個(gè)會(huì)記錄現(xiàn)場(chǎng)的導(dǎo)演在《天鵝絨金礦》的妖冶初綻后，便打上了解構(gòu)鮑勃迪倫前世今生的主意。《我不在那兒》的信息量相當(dāng)之大，六個(gè)隱射鮑勃迪倫的人物在錯(cuò)亂的時(shí)空里分別闡釋迪倫的創(chuàng)作分期與生活狀態(tài)：Woody Guthrie早熟的政治敏感、Arthar Rimbaud的自由與詩(shī)意、Jack Rollins的價(jià)值觀轉(zhuǎn)型、Robbie Clark的家庭關(guān)系、Jude Quinn的變革對(duì)峙、Billy the Kid的隱匿之難，六個(gè)分隔的人物都構(gòu)成鮑勃迪倫的璀璨多面性，使影片的形式感呼之欲出。加上錯(cuò)亂的時(shí)空、彩色與黑白的交替、現(xiàn)代主義與傳統(tǒng)記錄的交叉、大量60到70年代的民謠歌曲、暴動(dòng)政亂的記錄交疊，使電影的傳記意味和敘事意味難舍難分。想起暑假抄鮑勃歌詞的時(shí)光，這個(gè)《時(shí)代》里說(shuō)的集詹姆斯迪恩、馬龍白蘭度、杰克凱魯亞克于一體的人不能用一個(gè)人完美闡釋，但是通過(guò)其他人價(jià)值觀和狀態(tài)的索引，反而對(duì)鮑勃迪倫的前世今生有個(gè)懷柔的映刻。歌迷與大眾都不能接受第二個(gè)鮑勃迪倫，所以，永遠(yuǎn)不要演人物，演狀態(tài)就夠了。這是托德海因斯聰明的地方。他們都不是迪倫，但是這個(gè)是記錄迪倫的片子

影片看似新鮮的形式在二流人物簡(jiǎn)介中就能找得到，就像是：“鮑伯.迪倫，一位創(chuàng)作型歌手、一位搖滾巨星、一位民謠偶像、一位不法之徒……”在影片中，人物的每一個(gè)側(cè)面都被分解為一個(gè)獨(dú)立的人格，然后我們得到六個(gè)鮑伯.迪倫。
且不說(shuō)這種不同角度的簡(jiǎn)單疊加是否能夠有效復(fù)原人物，最大的問(wèn)題在于，當(dāng)影片中的六個(gè)主角只擁有一個(gè)天才的1/6面時(shí)，這些個(gè)體的單薄和不可信是必然的。很容易讓人想到“符號(hào)”，影片用六個(gè)符號(hào)性人物解構(gòu)鮑伯.迪倫，符號(hào)具有簡(jiǎn)潔抽象的特征，但真實(shí)的人物是復(fù)雜具體的，你不能脫離細(xì)節(jié)和情境去刻畫人物。
為了讓每個(gè)人物具體起來(lái)，影片在抽象形象之上加諸了太多關(guān)于時(shí)代和人的想當(dāng)然：一個(gè)放蕩男人的不幸婚姻，一個(gè)西部英雄的落寞晚年，一個(gè)搖滾歌手的頹廢生活……這些都是類型片中的典型場(chǎng)景，更像是電影符號(hào)的大集合。類型和符號(hào)只是一種人為的歸類，不精疲力盡地深入下去，挖掘出表層形式之后的具體的惶惑、恐懼、痛苦和激情，你是得不到靈魂的。形式帶來(lái)的新鮮感在一個(gè)小時(shí)之后就讓人感到厭倦，各種漂浮的瑣碎則以六倍的無(wú)聊向你涌來(lái)

二戰(zhàn)后的世界是個(gè)什么樣的世界？那是個(gè)瘋狂的時(shí)代，那是個(gè)幾個(gè)當(dāng)權(quán)者就可以決定世界命運(yùn)的年代，那時(shí)候的人們命運(yùn)和時(shí)代緊密的結(jié)合，人們的心隨著時(shí)代跳動(dòng)，而緊張的局勢(shì)似乎從來(lái)沒(méi)有因?yàn)槿藗兺纯嗟男亩徑?，于是，麻木、迷茫、痛苦、墮落、享?lè)主義充斥著那個(gè)年代。鮑勃迪倫出現(xiàn)了，他跟那個(gè)時(shí)代為時(shí)代發(fā)生的大多數(shù)人不一樣，他用歌聲來(lái)叛逆，就像電影里說(shuō)的那樣“詩(shī)，只是寫給自己的，只有歌聲才能流傳”，鮑勃迪倫就是這么一個(gè)時(shí)代發(fā)生的人，而時(shí)代在變化，鮑勃迪倫也正如電影里表現(xiàn)的那樣從來(lái)不拘泥一格

看這部片子之前并不知道Bob Dylan是誰(shuí)，只是被劇情簡(jiǎn)介中的六個(gè)主角給嚇到了——一個(gè)人物居然需要六個(gè)人來(lái)分飾他的不同面。華麗的表現(xiàn)手法，夸張的思維方式，錯(cuò)綜交錯(cuò)的回憶片段（是的，我愿意叫它回憶，仿佛只有回憶才可以這樣鮮活、跳躍）。很多人說(shuō)，如果你不了解Bob Dylan，那么就會(huì)很難看懂這部片子，但是你一定會(huì)愛(ài)上他。是的，正是如此，我沒(méi)有看懂這部人物傳記般的電影（是的，仿若傳記，但絕對(duì)不是傳記）——即使短短的兩小時(shí)就講述了一段人生，恍錯(cuò)之余，我無(wú)法了解一個(gè)人，甚至不知道他的家庭背景、性取向（這在一般電影中是幾乎是顯而易見(jiàn)的出現(xiàn)的），知道的只是他喜歡抽煙，習(xí)慣用簡(jiǎn)短的措辭，似乎不大尊重女性，但還是通過(guò)導(dǎo)演高超的藝術(shù)手法悉獲了絲微他內(nèi)心的想法。
一、“我接受這場(chǎng)面里的混亂，但我不知道它是否接受我?！?br> 感：通常，我們說(shuō)，不要等環(huán)境適應(yīng)你，需要做的是主動(dòng)去適應(yīng)環(huán)境，這種說(shuō)法無(wú)疑是正確的，但擺在我們面前的問(wèn)題是：即使接受了環(huán)境，那么環(huán)境是否能接受我。放在現(xiàn)實(shí)的生存法則中，答案是肯定的，但我想

《我不在那兒》Bob Dylan was not there.
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-12918.html