橫山秀夫的別名可以叫“警察局一生黑”。這部改編其小說的《昭和64年》有著非常明顯的橫山招牌：從一個突發(fā)的離奇案件切入，案件本身卻并非重點，而是以點輻射，形成一張交錯密布的警局人事網(wǎng)，逐漸暴露每個個體面對種種集團力量的鉸合，各自小心翼翼地謀劃與抉擇。
表層對警察體制的批判最終導向?qū)θ毡緡裥愿竦募怃J觀察：關切與冷漠，集體感與自私——就像菊與刀般，看似矛盾其實只是表里兩面。存有私心的個人多是無意識地偽裝成一種與周圍人相同的姿態(tài)，表面禮貌實則冷淡，例如已成慣例的下跪公關法

劇情過于壓抑，但一些細節(jié)令人震驚。
昭和64（1989）年，居然還有瀆職切腹的理念，故事的時間線是14年后（2003年），宣傳官和記者組的對抗顯示的是日本體制下的民主自由制服和精神。
愚昧不可怕，可怕的是看不到進步的希望，相比之下，這種對抗更具進步的價值。
記者要曝光事實的動機是什么，真的是為了正義和記者操守嗎？也可能是為了自己的名聲地位和背后媒體的盈利，頭條的價值是利潤。警察隱瞞實事的動機是什么，在高層的腐敗，在三上是對孕婦的人文保護。
善惡難以區(qū)分時

過去的十多年里，日本電影在當今的華語市場絕對算不上主流，與韓流在中國大行其道形成了鮮明的對比。除了日本動畫片能在國內(nèi)電影院找到身影外，真人版日語片幾乎是找不到的，豆瓣等網(wǎng)站上關于日語片的影評也是寥寥無幾的，這或許印證了日本電影衰退的事實。除了宮崎駿的幾部耳熟能詳?shù)膭赢嬈?，新生代觀眾是說不出高倉健、三浦友和、山口百惠、松島菜菜子、反町隆史、小田切讓這些名字的，對黑澤明的《七武士》、山田洋次的《黃昏清兵衛(wèi)》、北野武的《座頭市》《極惡非道》、巖井俊二的《情書》也估計并不感冒

文| 淹然
「昭和64年」，不是電影原名。瀨瀨敬久導演的這部電影，分為上下篇，浩浩湯湯四小時，但片名只是一個看似素淡的數(shù)字——「64」。
1989年，也就是昭和64年，隨著裕仁天皇離世，昭和年代的最后一年，只逗留了七天。而在這匆匆七天內(nèi)，群馬縣發(fā)生了一起幼女綁架案，結(jié)局以罪犯漏網(wǎng)、幼女慘死收尾。舉國迎接嶄新的平成年代降臨之際，這起代號「64」的案件，自然很快湮沒于大眾視線之外。
這就是片名的一語雙關，但電影的主要篇幅，并未囿于這七天。影片講的是，「64案」如何在此后漫長的十四年

2016日本劇情片《昭和64年 前篇》，根據(jù)日本同名推理小說改編，豆瓣評分7.2，時光網(wǎng)評分7.1，IMDb評分6.5。
這哪里是懸疑片，明明是劇情片，除了片尾要引出《后篇》而拉快了節(jié)奏以外，影片絕大部分時間都仿佛在看電視劇，既不緊張，也不懸疑，主要描繪的是男主身為警局宣傳官的工作和警局內(nèi)部的政治斗爭，主線案件輕描淡寫，偶爾出現(xiàn)刷刷存在感，幾乎都快讓觀眾忘了這部影片要偵破的案件是哪個。
男主佐藤浩市天生一副冷面孔，很適合飾演嫉惡如仇的警察和檢察官。他在本片中的角色很新穎，是警局中的宣傳官

個人比較期待的一部日本電影，自從錯過了上海電影節(jié)首映以后，一直在等待網(wǎng)絡資源，現(xiàn)在b站、a站終于更新了上篇，的確讓人欣喜不已。
說起這部電影節(jié)上最受歡迎的影片，不禁讓人聯(lián)想起原作作者橫山秀夫先生。作為日本比較知名的推理小說家，橫山先生擁有一系列堪稱經(jīng)典的推理作品。以心理懸疑、推理敘事見長的他，往往在作品中融入不少深層次的元素，如探討案件背后的“人性”問題，深入探究各式人物的心理狀態(tài)，對于現(xiàn)實的批判與揭露。
影片《昭和64年》，改編自橫山先生于2013年推出的推理神作《64》（當年順利拿下“這本推理真厲害！”的冠軍）。先生用細膩的筆觸，絲絲入扣的敘事，錯綜復雜的線索，回味無窮的對白，給我們呈現(xiàn)出了一部震撼心靈的推理劇作。尤其突出的是角色塑造，先生對于作品人物心理刻畫、細節(jié)還原，稱得上“無與倫比”，“登峰造極”。作為推理迷的本人來說，十分期待此作的電影版。
先做個說明，由于后篇的資源還沒有拿到，所以今天只能介紹電影版前篇，劇長2小時，情節(jié)較多，伏筆較雜，人物較亂，需要細心、耐心的觀看。

【昭和64年 前篇】這要是中國片子不會超過4分
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-13625.html