橫山秀夫的別名可以叫“警察局一生黑”。這部改編其小說(shuō)的《昭和64年》有著非常明顯的橫山招牌：從一個(gè)突發(fā)的離奇案件切入，案件本身卻并非重點(diǎn)，而是以點(diǎn)輻射，形成一張交錯(cuò)密布的警局人事網(wǎng)，逐漸暴露每個(gè)個(gè)體面對(duì)種種集團(tuán)力量的鉸合，各自小心翼翼地謀劃與抉擇。
表層對(duì)警察體制的批判最終導(dǎo)向?qū)θ毡緡?guó)民性格的尖銳觀察：關(guān)切與冷漠，集體感與自私——就像菊與刀般，看似矛盾其實(shí)只是表里兩面。存有私心的個(gè)人多是無(wú)意識(shí)地偽裝成一種與周圍人相同的姿態(tài)，表面禮貌實(shí)則冷淡，例如已成慣例的下跪公關(guān)法
劇情過(guò)于壓抑，但一些細(xì)節(jié)令人震驚。
昭和64（1989）年，居然還有瀆職切腹的理念，故事的時(shí)間線是14年后（2003年），宣傳官和記者組的對(duì)抗顯示的是日本體制下的民主自由制服和精神。
愚昧不可怕，可怕的是看不到進(jìn)步的希望，相比之下，這種對(duì)抗更具進(jìn)步的價(jià)值。
記者要曝光事實(shí)的動(dòng)機(jī)是什么，真的是為了正義和記者操守嗎？也可能是為了自己的名聲地位和背后媒體的盈利，頭條的價(jià)值是利潤(rùn)。警察隱瞞實(shí)事的動(dòng)機(jī)是什么，在高層的腐敗，在三上是對(duì)孕婦的人文保護(hù)。
善惡難以區(qū)分時(shí)
過(guò)去的十多年里，日本電影在當(dāng)今的華語(yǔ)市場(chǎng)絕對(duì)算不上主流，與韓流在中國(guó)大行其道形成了鮮明的對(duì)比。除了日本動(dòng)畫片能在國(guó)內(nèi)電影院找到身影外，真人版日語(yǔ)片幾乎是找不到的，豆瓣等網(wǎng)站上關(guān)于日語(yǔ)片的影評(píng)也是寥寥無(wú)幾的，這或許印證了日本電影衰退的事實(shí)。除了宮崎駿的幾部耳熟能詳?shù)膭?dòng)畫片外，新生代觀眾是說(shuō)不出高倉(cāng)健、三浦友和、山口百惠、松島菜菜子、反町隆史、小田切讓這些名字的，對(duì)黑澤明的《七武士》、山田洋次的《黃昏清兵衛(wèi)》、北野武的《座頭市》《極惡非道》、巖井俊二的《情書》也估計(jì)并不感冒
文| 淹然
「昭和64年」，不是電影原名。瀨瀨敬久導(dǎo)演的這部電影，分為上下篇，浩浩湯湯四小時(shí)，但片名只是一個(gè)看似素淡的數(shù)字——「64」。
1989年，也就是昭和64年，隨著裕仁天皇離世，昭和年代的最后一年，只逗留了七天。而在這匆匆七天內(nèi)，群馬縣發(fā)生了一起幼女綁架案，結(jié)局以罪犯漏網(wǎng)、幼女慘死收尾。舉國(guó)迎接嶄新的平成年代降臨之際，這起代號(hào)「64」的案件，自然很快湮沒(méi)于大眾視線之外。
這就是片名的一語(yǔ)雙關(guān)，但電影的主要篇幅，并未囿于這七天。影片講的是，「64案」如何在此后漫長(zhǎng)的十四年
2016日本劇情片《昭和64年 前篇》，根據(jù)日本同名推理小說(shuō)改編，豆瓣評(píng)分7.2，時(shí)光網(wǎng)評(píng)分7.1，IMDb評(píng)分6.5。
這哪里是懸疑片，明明是劇情片，除了片尾要引出《后篇》而拉快了節(jié)奏以外，影片絕大部分時(shí)間都仿佛在看電視劇，既不緊張，也不懸疑，主要描繪的是男主身為警局宣傳官的工作和警局內(nèi)部的政治斗爭(zhēng)，主線案件輕描淡寫，偶爾出現(xiàn)刷刷存在感，幾乎都快讓觀眾忘了這部影片要偵破的案件是哪個(gè)。
男主佐藤浩市天生一副冷面孔，很適合飾演嫉惡如仇的警察和檢察官。他在本片中的角色很新穎，是警局中的宣傳官
個(gè)人比較期待的一部日本電影，自從錯(cuò)過(guò)了上海電影節(jié)首映以后，一直在等待網(wǎng)絡(luò)資源，現(xiàn)在b站、a站終于更新了上篇，的確讓人欣喜不已。
說(shuō)起這部電影節(jié)上最受歡迎的影片，不禁讓人聯(lián)想起原作作者橫山秀夫先生。作為日本比較知名的推理小說(shuō)家，橫山先生擁有一系列堪稱經(jīng)典的推理作品。以心理懸疑、推理敘事見(jiàn)長(zhǎng)的他，往往在作品中融入不少深層次的元素，如探討案件背后的“人性”問(wèn)題，深入探究各式人物的心理狀態(tài)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的批判與揭露。
影片《昭和64年》，改編自橫山先生于2013年推出的推理神作《64》（當(dāng)年順利拿下“這本推理真厲害！”的冠軍）。先生用細(xì)膩的筆觸，絲絲入扣的敘事，錯(cuò)綜復(fù)雜的線索，回味無(wú)窮的對(duì)白，給我們呈現(xiàn)出了一部震撼心靈的推理劇作。尤其突出的是角色塑造，先生對(duì)于作品人物心理刻畫、細(xì)節(jié)還原，稱得上“無(wú)與倫比”，“登峰造極”。作為推理迷的本人來(lái)說(shuō)，十分期待此作的電影版。
先做個(gè)說(shuō)明，由于后篇的資源還沒(méi)有拿到，所以今天只能介紹電影版前篇，劇長(zhǎng)2小時(shí)，情節(jié)較多，伏筆較雜，人物較亂，需要細(xì)心、耐心的觀看。
【昭和64年 前篇】這要是中國(guó)片子不會(huì)超過(guò)4分
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