羅曼蒂克不僅是男女之情，所有人與人之間的，人與自己之間的，人與自身所維系之物之間的，一切無(wú)利可得的，關(guān)乎于情感與內(nèi)心的東西，都是羅曼蒂克。
片子里呈現(xiàn)出的羅曼蒂克層次極其豐富，情愛(ài)層面，陸先生對(duì)小六，小五對(duì)陸先生，吳小姐對(duì)其丈夫，妓女對(duì)小處男，甚至小六對(duì)渡邊都有一種虐戀情結(jié)于其中；忠義層面，王媽對(duì)陸先生，小五對(duì)陸先生，陸先生對(duì)上海，甚至渡邊對(duì)他的國(guó)家；小至個(gè)人私密，小六為自己營(yíng)造的花天胡地的層面，大到時(shí)代氣質(zhì)，每個(gè)人的體面和作派。羅曼蒂克濃郁之時(shí)，如小五含在電話里的牽掛

文/曼佳
　　《羅曼蒂克消亡史》名聲已經(jīng)在外好幾年了，終于能看到上映也是頗為期待。這部電影看起來(lái)的時(shí)候并不會(huì)覺(jué)得很暢快淋漓，是因?yàn)樗锩娴膬?nèi)容的確相當(dāng)之多，而表現(xiàn)的方法也頗為復(fù)雜隱晦。但是回味起來(lái)頗為意味深長(zhǎng)，這部電影的確還是可圈可點(diǎn)的。
　　自始至終覺(jué)得這片名拗口，一不小心就要念成另外一部西方電影《羅馬帝國(guó)荒淫史》，當(dāng)然這兩部電影的國(guó)家時(shí)代都相距甚遠(yuǎn)，不過(guò)也并非完全毫無(wú)相似處。因?yàn)閺摹读_曼蒂克消亡史》中我其實(shí)也只是看到了赤裸裸的欲望，以及各種欲望的覆滅，所以叫消亡史也是實(shí)至名歸的。
　　對(duì)于男人也好，女人也罷，在實(shí)現(xiàn)自己的理想過(guò)程應(yīng)該就是羅曼蒂克的吧。理想也好，欲望也罷，只是名稱不同而已，在這部反映上個(gè)世紀(jì)三十年代中國(guó)大上海的電影，在繁華中的動(dòng)亂，動(dòng)亂中的繁華場(chǎng)景中，這種欲望是分為三個(gè)不同的層面上的，它們的代表人物就是電影中鏡頭最多的三個(gè)人：著名交際花（章子怡飾），上?；娜毡救耍\野忠信飾）、黑社會(huì)頭目陸先生（葛優(yōu)飾）。
　　先看看主角三個(gè)人的羅曼蒂克消亡史。

這個(gè)片子跪舔的人太多，可惜這片頂多勉強(qiáng)給個(gè)及格分，沒(méi)有核心的故事沒(méi)有核心的思想，又在時(shí)間線上故意搞事，可是你搞來(lái)搞去也沒(méi)有什么好處，除了裝b起不到別的作用。最重要的，你的電影要說(shuō)什么？好像說(shuō)了很多東西，其實(shí)又什么都沒(méi)說(shuō)，導(dǎo)演自己都不知道想說(shuō)啥吧？藝術(shù)，給下個(gè)世紀(jì)的人看的片子，不好意思這種爛片沒(méi)可能活到下個(gè)世紀(jì)。我打低分是為了平衡那些打高分的跪舔狗和水軍。真要打分的話，五分，最多不能超過(guò)六分。誰(shuí)看誰(shuí)知道，這片真的爛。

1.
先說(shuō)一個(gè)八卦。我的奶奶的父親，姓江，是上海中華大飯店的經(jīng)理，他在那家民國(guó)時(shí)期上海聞名遐邇的飯店門口掛了一張他與戴笠的合影，文革期間才給自己惹來(lái)了殺身之禍。
那張照片無(wú)論印了多少?gòu)?，在文革前夕都在家里小火盆中偷偷燒掉了。我曾祖父?jìng)€(gè)頭不高，戴笠似乎也不高，我奶奶回憶道。我曾祖父似乎一米六五的個(gè)頭，一個(gè)蘇北人十幾歲就到上海闖天下，他拍那張照片的時(shí)候因?yàn)楦械津湴了坪踹€踮起腳。戴笠和他一般高。
我奶奶看了很多遍那張照片，即使那個(gè)時(shí)候，她才十歲。但是，戴笠啊，上海灘赫赫有名的大人物，和他合影真的可以用“光宗耀祖”來(lái)形容。
“戴老板愛(ài)吃上海菜，不挑食，非常會(huì)點(diǎn)菜?！?br>“戴老板么！老客人了，當(dāng)然都穿長(zhǎng)袍，鼻子那么大那么長(zhǎng)，一看就是官相！李鴻章鼻子不也是生得這樣！”
“當(dāng)然菜是好吃的咯，大廚子老板經(jīng)理管事的襄理全都涌上來(lái)，他人很客氣的，這張照片所有人都笑得舒展，眼睛都沒(méi)閉起來(lái)，是一張好照片！”
——來(lái)自我奶奶口中她父親的回憶

（發(fā)給若若的“2016最驚喜電影”原稿，啰啰嗦嗦就先這樣吧）
看了兩遍《羅曼蒂克消亡史》，確定是私人的院線觀影年度最佳（盡管沒(méi)有《塔洛》、《薩利》的選擇可能有點(diǎn)沒(méi)有說(shuō)服力）。
最打動(dòng)我的依然是影片所傳達(dá)出的“上海”氣息。其實(shí)自己對(duì)所謂的上海氣質(zhì)也并無(wú)深刻理解。我所理解的“上?！睔赓|(zhì)，也許是一種極端的甚至帶有玄想和自戀色彩的私人化情感傾向。而這些或許恰好能夠代入導(dǎo)演所要表達(dá)的“羅曼蒂克”內(nèi)涵。劇中最出彩的形象大概還是淺野忠信與章子怡。章子怡是“放浪女性”的符號(hào)，然而卻放下了對(duì)淺野的手槍，甚至甘愿淪為性奴。愛(ài)與恨、依附與奴役、個(gè)人與家國(guó)都在這一對(duì)糾纏的關(guān)系中顯得如此耐人尋味，甚至萌生出了禁錮的魅力——而這種美在宏大的歷史語(yǔ)境下顯然是病態(tài)的。這種私人化情感的病態(tài)，也是“羅曼蒂克”的一維。最終章子怡那一槍，恐怕也是私人化的情感與時(shí)代家國(guó)情感交雜下的無(wú)奈之舉。因而在動(dòng)蕩時(shí)代中“羅曼蒂克”終究消亡。
當(dāng)然影片的其他方面同樣可圈可點(diǎn)。首先，作為商業(yè)片（個(gè)人更傾向于這個(gè)理解）

羅曼蒂克可以消亡，道德底線不可蔑視
<圖片4>
作為有野心的新銳導(dǎo)演程耳一貫不按常理出牌，這次包攬了《羅曼蒂克消亡史》的導(dǎo)演、編劇、剪輯甚至片尾曲的作詞。片子上映后，引發(fā)極度兩級(jí)分化的評(píng)價(jià)。有說(shuō)根本看不懂，有說(shuō)是國(guó)產(chǎn)片中不可多得的杰作，也有人認(rèn)為根本就是“一堆精致的垃圾”。
電影既是奉獻(xiàn)給大眾的商品，也是藝術(shù)家創(chuàng)作的個(gè)人作品，兩者并存是電影理念上的進(jìn)步。在表達(dá)個(gè)人觀感前，我先要給此片的公映審片點(diǎn)個(gè)贊，包容電影風(fēng)格多樣性和理念多元性有了極大的進(jìn)步。（當(dāng)然，分級(jí)制度勢(shì)必應(yīng)該跟上，否則讓青少年看這種限制級(jí)影片的后果，與讓密集恐懼癥看《長(zhǎng)城》的感覺(jué)是相同的。）
從我個(gè)人而言，《羅曼蒂克消亡史》劇情線索安排確實(shí)是大膽探索，非?？桃獾姆蔷€性敘事風(fēng)格，交叉剪接和時(shí)空錯(cuò)亂，產(chǎn)生了濃重的懸疑氣氛，像是玩一個(gè)猜謎的智力游戲。另外，影片對(duì)于劇中人物性格的豐富性，也是它的高明之處。幾乎所有的角色都存在兩面性，但都有充足的理由。憑這兩點(diǎn)，此片藝術(shù)水準(zhǔn)上確實(shí)超越了眾多國(guó)產(chǎn)電影。
但問(wèn)題恰恰出在這里

緊湊！Take me to shanghai——電影《羅曼蒂克消亡史》觀后感
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