白天，憂郁的帕西爾·瓦爾在父親的殯儀館幫助死者服用防腐劑，因?yàn)樗羌易迤髽I(yè)的潛在繼承人；晚上，害羞的帕西瓦爾會躲在一家地下夜總會的鋼琴后面，用他散發(fā)著死者香味的手指彈出動態(tài)的音符，喚醒夜晚躁動不安的靈魂。他是個天才，但卻不敢成為天生的音樂家。魯斯特是一家地下夜總會的經(jīng)理，他為帕西爾提供了發(fā)泄天才和創(chuàng)造性欲望的機(jī)會。與童年時沉浸在音樂世界中、溫柔內(nèi)斂的玩伴相比，斯圖爾特真的像一只驕傲華麗的公雞，夜晚的歌聲和酒色是他夢寐以求的一切。生活只關(guān)心開場和結(jié)束之間的高潮，沉溺于喜悅和放縱之中。帕西爾愛上了年輕的歌手安吉爾，他意識到自己必須在夢想和父親之間做出選擇。一個人的選擇太痛苦了，帕西瓦爾用他的理想打動了享樂主義者魯斯特，讓他明白他們的天才和使命是在更廣闊的音樂世界中打開自己的風(fēng)格，影響音樂時代。兩位年輕的音樂家離開了保守的喬治亞州。他們?yōu)閴粝牒蛺矍樽呱系牡缆纷C實(shí)了20世紀(jì)30年代非裔美國人音樂的發(fā)展軌跡。不斷變化的幕后制作時間表和主演單飛的傳聞不斷傳出，《愛德華》的上映可以被認(rèn)為是兩年來一直縈繞在OUTKAST粉絲和電影開發(fā)商腦海中的一件大事。《愛德華》也因其歌舞主題和全黑人組合而在夏季脫穎而出。這部電影的主角是亞特蘭大說唱組合OUTKAST的兩名成員，他們獲得了兩項(xiàng)格萊美獎，是受歡迎的說唱明星。在這部電影中，他們扮演的黑人音樂家與他們的身份非常匹配。然而，與《8英里》和《Money Not》等傳記相比去死”，OUTKAST無意模仿年輕時就計(jì)劃回憶錄的艾米納姆同胞。這部由編劇和導(dǎo)演以及OUTKAST的官方MTV導(dǎo)演布萊恩·巴伯量身定制的故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的美國舞臺上，當(dāng)時正值保守、開放、封閉和爆炸的時代音樂，珀西瓦爾和魯斯特的勵志故事極具戲劇性和典型性。故事出現(xiàn)的前傳是OUTKAST，他于1998年憑借專輯《Aquemini》一舉成名，并制作了與該專輯相同系列的電影。MTV意識到了這一想法，但希望用當(dāng)時更著名的Missy Elliott和Busta Rhymes取代OUTKAST。兩兄弟拍了自己的電影并結(jié)婚了，他們的士氣受到了打擊。后來，他們將《愛德華》概念化，最終在兩人巔峰時期發(fā)行。布萊恩·巴伯寫這個故事的初衷是在充滿說唱和街舞的年輕人心中培養(yǎng)他們對爵士樂時代的感情，讓他們了解嘻哈、R&；B是如何從惠靈頓公爵和卡布卡拉威等天才的作品中獲得靈感的；OUTKAST推動了嘻哈音樂的發(fā)展，自然而然地承擔(dān)起了教育年輕人不要忘記娛樂根源的責(zé)任。這部電影也以O(shè)UTKAST的粉絲為目標(biāo)，為了在教育之前抓住目標(biāo)觀眾，OUTKAST還擔(dān)任電影的音樂制作人，親自創(chuàng)作和編排所有曲目。正是因?yàn)樗麄儍扇嗽谝魳匪缴暇媲缶?，電影才反?fù)修改背景音樂，姍姍來遲。在90分鐘的OUTKAST MTV上，布萊恩·巴伯顯然不想讓“愛德華”成為黑人音樂發(fā)展的歷史。為了讓這部電影因其現(xiàn)代性而得到更好的理解，20世紀(jì)30年代實(shí)際上被簡化為舞臺背景，布萊恩·巴伯賦予了它許多紅磨坊風(fēng)格——甚至是“天使愛美”風(fēng)格——藝術(shù)效果：OUTKAST的音樂以Cab Callaway的調(diào)調(diào)混合了Saoling、休閑拍攝、說唱等風(fēng)格，安德烈·本杰明和安東·安德魯·巴頓的歌聲也在爵士樂時代和嘻哈的記憶之間徘徊；電影中最引人注目的舞蹈場景邀請了三次獲得托尼獎的辛頓·巴特爾“代表美國多元的文化傳統(tǒng)”?！啊蔽枧_實(shí)驗(yàn)室的演員們一起為電影設(shè)計(jì)了一整套混合舞步，因此20世紀(jì)30年代的酒吧舞臺搖擺舞、踢踏舞和嘻哈舞將一起出現(xiàn)。電影中跨越近80年的音樂和舞蹈重疊在一起，似乎模糊了歷史的邊界。除了不時出現(xiàn)的動畫效果外，在不