在國內(nèi)，早戀和出軌必然是得不到幸福的，這是政治正確，沒毛病。
只要表達(dá)方式文藝騷氣，出軌這種事也可以賞心悅目，引人遐想。
片子看著像低配版墨鏡王的作品，不過沒那么自然，留白也不多，梁朝偉和張曼玉終究只是停留在友達(dá)以上的水平線，曖昧不過底線，屬于色而不淫。
這個片子一比較就爽的多，但是這么一來體感似乎就下降了，只能說能在你看的時候纏綿悱惻。
本來沒打算企及花樣年華，結(jié)果還真就是，成了電影版的晝顏。

所有女性都討厭被欺騙，可她們對真相的洞察力又天生強大。所以最諷刺最傷人的是，其實早已洞悉一二，卻要聽對方編造的謊言借口，甚至還要配合表演。
電影《如影隨心》里，男女主都有家室，雙雙出軌。
男主的原配是中文系畢業(yè)的家庭教師，離婚后在網(wǎng)上連載《棄婦日記》，點擊量火爆，一發(fā)不可收拾。男主希望她停止寫作，付封口費甚至威脅怒罵……她照單全收，我行我素，越寫越得心應(yīng)手。
直到男主又一次找她，神情柔和，藏在卷發(fā)下的眼睛里滿是脆弱。他哀求她不要再寫，她最終還是心軟了，就此停筆。

首先，電影想要講的故事是可以的，它雖然有著十年前地攤文學(xué)的氣質(zhì)，但原著小說本身就是早年的作品，那么就不多從這點糾結(jié)。
想要探討愛情與婚姻，想要追問真愛能否永恒，那么，請先把“愛情”傳遞給觀眾。由于電影標(biāo)簽式的刻畫和演員平面的演技，我作為普通觀眾，根本感受不到主角之間的愛情，眼神空洞表情木訥，所有展現(xiàn)他們深愛的方式就是文藝片的不二法寶：床戲。
你能看到他們的愛情就是在巴黎街頭穿著漂亮的裙子追逐奔跑然后上床，在酒店走廊追逐奔跑然后上床，在玫瑰雨中繼續(xù)跑再繼續(xù)上床

／愛過錯過／
《如影隨心》是我去年期待的一部電影，主要是被陳曉和杜鵑的文藝畫風(fēng)吸引了，只不過想看兩次，它推遲了兩次，后來索性就不想看了。昨天看到微博有人曬照片，沒有任何期待地看完了這部電影。
看完之后，我才發(fā)現(xiàn)這是一部婚后遇到真愛的文藝片，說是真愛，也算不上，畢竟婚后出軌的價值觀放在熒幕面前，注定還是要被大家嫌棄的。
整部電影里，導(dǎo)演也允許人在選擇愛情時，有失手、有犯錯，也有改錯的機會。人生是一個不斷完善自我的過程，每一個階段考慮的事也不一樣

42的電影票錢看杜鵑的時尚大秀真的蠻值得，還附贈憂郁系陳曉。
總體風(fēng)格非常模糊，一會非常文藝，一會又好像要往話題上走，一會又要尷尬搞笑，一會又要探討社會問題，面面俱到但面面都不討好更不討巧。情節(jié)像是碎了的玻璃瓶拼湊起來的，人物下一步動作一直在觀眾的意料之中，情理之外。還有劇中角色三觀嚴(yán)重有問題，女主明知自己是小三男主明明出軌卻都以愛之名理直氣壯的曖昧糾纏，女主一邊戀愛一邊養(yǎng)備胎，備胎人設(shè)扁平化仿佛生活里只有女主角，小聲bb備胎長得有點像李晨，不對我的審美

電影中把人性格軟弱的一面通過幾人的愛情故事展現(xiàn)出來，即是里面的人都是為自己心中對所謂自己以為的“愛情”的渴望而一次次去屈服，實則是性格中理性的成分與感性的對抗，而偏偏每次都由感性的沖動優(yōu)勢所戰(zhàn)勝，后讓恢復(fù)理性后的客觀事實去買票，這種客觀事實是不符合主流的婚姻價值觀的，而主角們痛苦的原由也在于與“主流的婚姻價值觀”的對抗，不過，這對抗即使成功也難逃文罌、陸松對自己良心的譴責(zé)，因為他們一面反抗主流的婚姻價值觀的同時，自己真正的內(nèi)心里也早被其所植入生長。因此$#

《如影隨心》論表達(dá)方式的重要性
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