如今想來(lái)簡(jiǎn)直是在做夢(mèng)，我居然老早就看過(guò)這個(gè)片子，大概就是96年左右的樣子，還是在電影院看的膠片，不，沒(méi)出國(guó)，就是在北京。
當(dāng)時(shí)看的時(shí)候在想，怎么會(huì)有這么好看的電影啊，以前完全沒(méi)見(jiàn)過(guò)嘛。
觀影觸感如今還記得：主角家早上一家大小起床，電視里傳來(lái)《東方時(shí)空》的主題音樂(lè)——那時(shí)《東方時(shí)空》最火的是“講述老百姓自己的故事”的《生活空間》板塊，結(jié)果一不留神，《東方時(shí)空》被《民警故事》給講述了。
這個(gè)場(chǎng)景給人印象非常之深，腦袋被什么一拍，老百姓的生活空間的氣息撲面而來(lái)。有那么一剎那，銀幕消失了。
時(shí)至今日我和我媽還會(huì)拿這部電影里的情節(jié)開(kāi)玩笑，就是抓來(lái)一嫌犯，名字過(guò)于奇特，被勒令在布滿灰塵的桌子上用手指頭寫(xiě)下自己的名字：劉兜兜。當(dāng)時(shí)滿場(chǎng)都笑瘋了。后來(lái)嫌犯被銬在暖氣片上，還奮力擰頭看電視。屢次被民警把頭擰回去，他再頑強(qiáng)地?cái)Q回來(lái)。這一段很妙，是因?yàn)榫碎g流動(dòng)著一種奇特的默契和……平等？尊重？友誼？總之是各有尊嚴(yán)。
最具喜感的是打狗那段，全體民警浩浩蕩蕩騎著自行車出門(mén)，還拎著大棒，四處圍剿一只狗

煙霧繚繞，最打動(dòng)我的是生活氣息，我甚至還了解過(guò)這種生活，寒冷的北方，還挺艱苦的生活，但是好像沒(méi)什么人抱怨，好像沒(méi)什么人談?wù)撌裁纯諢o(wú)的東西，最多也就扯會(huì)淡。
老舊的收音機(jī)，電視，自己打的毛衣，遍地的自行車，那個(gè)時(shí)代的記憶真的是特別的鮮明和單調(diào)，但是骨子里卻是有種堅(jiān)定。
因?yàn)檎鎸?shí)所以感覺(jué)很親切，每天發(fā)生的事就那么多，工作也就是工作，也許有抱怨但是沒(méi)覺(jué)得不好，不是像好萊塢似的刺激，就是雞毛蒜皮的小事，特別實(shí)在，和現(xiàn)在的對(duì)比嘛？也許是記憶的原因

1、不同于“批判現(xiàn)實(shí)主義”的現(xiàn)實(shí)主義，完全放棄了情節(jié)劇式的敘事模式，我直到今天才在國(guó)產(chǎn)片中“發(fā)現(xiàn)”了它。用導(dǎo)演自己的闡述來(lái)說(shuō)，其創(chuàng)作是進(jìn)行了新現(xiàn)實(shí)主義最高階段的嘗試，擺脫劇情結(jié)構(gòu)，并讓非專業(yè)演員的表演達(dá)到比專業(yè)演員毫不遜色的境地。
2、因?yàn)槠鋷缀醪粠魏纬梢?jiàn)的記錄和呈現(xiàn)，時(shí)代、生活、人物的本來(lái)面目得到極大程度的還原，觀者能逐漸體會(huì)到真實(shí)生活當(dāng)中本身就存在的多義和含混性，沒(méi)有非黑即白的是非標(biāo)準(zhǔn)，即使講警匪故事，善惡也似乎是相對(duì)的。
3、因?yàn)榉艞壛藙∏?，敘事既無(wú)起點(diǎn)，也無(wú)終點(diǎn)。它拆開(kāi)了生活的里子，卻沒(méi)有縫上。作為敘事副線的民警家庭生活一地雞毛，最終也沒(méi)有任何好轉(zhuǎn)（亦或惡化）的跡象。不同的人生態(tài)度會(huì)給出不同的人物解讀，這種開(kāi)放性又會(huì)讓觀者進(jìn)行自我反思。
4、今天看到還十分驚異于當(dāng)年能過(guò)審，查了下果然經(jīng)歷了不少波折，最終是公安部的領(lǐng)導(dǎo)拍板放行，不知是否因?yàn)楸徽鎸?shí)的力量撼動(dòng)了。
5、不免想到，如今的社會(huì)生活中每天都在搬演荒誕劇，如果紀(jì)實(shí)主義能夠在今天的中國(guó)實(shí)踐開(kāi)來(lái)，必定會(huì)被歷史銘記。

還是在破舊的新光，膠片的顏色都已顯陳舊，聲音也不盡完美，好多臺(tái)詞半是因?yàn)榉窖园胧且驗(yàn)槟甏眠h(yuǎn)甚至都聽(tīng)不清楚。但看完之后還是會(huì)倒吸一口涼氣：95年的時(shí)候曾有這么牛逼的片子?。?br>警察是一個(gè)永遠(yuǎn)能賦予無(wú)數(shù)標(biāo)簽的群體。而那時(shí)的民警，表面是國(guó)家權(quán)威的象征，體制與正義的代表，但每日接觸的都是些雞零狗碎的破事——抓瘋狗，抓賣黃畫(huà)的，抓天橋下私設(shè)小賭局騙錢(qián)的。風(fēng)光的一面幾乎與他們無(wú)緣，或存于兒子“抓壞人”的想當(dāng)然里，或是資本主義國(guó)家的偵探片中。
就是這么不尷不尬的狀態(tài)，任誰(shuí)都看得出來(lái)，這個(gè)社會(huì)的游戲規(guī)則在改變。但是，過(guò)去的一方又在撕扯現(xiàn)在，而未來(lái)還在遙遠(yuǎn)的地方。一個(gè)小民警，非職業(yè)演員扮演，小人物的憋屈與辛酸就這么一層一層被剝了開(kāi)來(lái)。
其實(shí)可以用好多角度去看它，這么想的時(shí)候，又覺(jué)得自己說(shuō)不清楚其中的來(lái)龍去脈。如果理論程度足夠，應(yīng)該可以寫(xiě)一篇長(zhǎng)論文了。
前陣子做改革開(kāi)放30年的片子，總想找一些當(dāng)時(shí)的紀(jì)錄片來(lái)還原那個(gè)時(shí)代。但是，除了《中國(guó)》里的那幾個(gè)經(jīng)典鏡頭代表了那個(gè)“前史”，我們究竟是怎么過(guò)來(lái)的

首先我在本片中并沒(méi)有看出這些警察徇私枉法亂用職權(quán)之類的事情。還有一些人說(shuō)的什么黑警察之類，更是扯淡。在那個(gè)時(shí)代背景下，特殊時(shí)期特殊手段。就算在現(xiàn)在我也不認(rèn)為在警察受到侮辱時(shí)應(yīng)該忍氣吞聲。這個(gè)電影更是反應(yīng)了當(dāng)時(shí)那個(gè)背景下法治的不健全但是正在健全中的狀態(tài)。也反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣息和社會(huì)狀況。

《民警故事》是寧瀛的北京三部曲之一。是一部特別像紀(jì)錄片的電影。
1994年的北京，在回憶里幾乎已經(jīng)被忘記的北京，看著電影里那些陌生又熟悉的街景，恍惚間似乎有點(diǎn)穿越。
看完后意外的碰上了導(dǎo)演的演后談,也對(duì)這位女導(dǎo)演有了新的認(rèn)識(shí)。
實(shí)話說(shuō)，這是我完整地看到的她的第一部影片，也許是那部叫做《無(wú)窮動(dòng)》的女性電影的爭(zhēng)議太大；也許是之前加諸于她身上的標(biāo)簽太多，一直拿不定主意是不是要看她的電影，直到這一部《民警故事》。突然想到，雖然名字很像，但是與成龍的《警察故事》系列完全不同。
《民警故事》的介紹就一句話，中規(guī)中矩——北京片兒警的故事；自然與港產(chǎn)商業(yè)片《警察故事》毫無(wú)共同之處。
還有就是，有的電影很好，但是和導(dǎo)演的交流就沒(méi)有那么順暢，這一點(diǎn)在和國(guó)外導(dǎo)演，特別是非英語(yǔ)國(guó)家的導(dǎo)演映后交流時(shí)體現(xiàn)的尤為明顯。而寧瀛和到場(chǎng)觀眾的交流，無(wú)疑是順暢而成功的，至少對(duì)于我來(lái)說(shuō)，正因?yàn)樗收娑翢o(wú)做作的交流方式，讓我決定拋開(kāi)外界所加諸于她的那些奇怪的標(biāo)簽，而是把她的作品都一部一部找來(lái)看一下。

“民警故事”咱們都是小把戲
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