過去對寧瀛導演的了解也只是皮毛，印象最深刻的莫過于《無窮動》，一部頗帶爭議性的女性電影，在如今重新觀看北京三部曲，對導演有了一個重新的認識，影片的藝術性不僅僅在于他是對九十年代這個歷史記憶的保留，更大程度上也是時代發(fā)展的產(chǎn)物，一個用客觀視角審視社會，深刻的剖析人與城的依戀關系，新時代的轉(zhuǎn)型不僅僅是空間上的重構，也是對時間的解構，在解構與重構的悖論上，導演對空間的呈現(xiàn)是尤為重要的。
影片開頭，國立帶著新來的片警連貴熟悉老北京片區(qū)的情況

煙霧繚繞，最打動我的是生活氣息，我甚至還了解過這種生活，寒冷的北方，還挺艱苦的生活，但是好像沒什么人抱怨，好像沒什么人談論什么空無的東西，最多也就扯會淡。
老舊的收音機，電視，自己打的毛衣，遍地的自行車，那個時代的記憶真的是特別的鮮明和單調(diào)，但是骨子里卻是有種堅定。
因為真實所以感覺很親切，每天發(fā)生的事就那么多，工作也就是工作，也許有抱怨但是沒覺得不好，不是像好萊塢似的刺激，就是雞毛蒜皮的小事，特別實在，和現(xiàn)在的對比嘛？也許是記憶的原因

還是在破舊的新光，膠片的顏色都已顯陳舊，聲音也不盡完美，好多臺詞半是因為方言半是因為年代久遠甚至都聽不清楚。但看完之后還是會倒吸一口涼氣：95年的時候曾有這么牛逼的片子??！
警察是一個永遠能賦予無數(shù)標簽的群體。而那時的民警，表面是國家權威的象征，體制與正義的代表，但每日接觸的都是些雞零狗碎的破事——抓瘋狗，抓賣黃畫的，抓天橋下私設小賭局騙錢的。風光的一面幾乎與他們無緣，或存于兒子“抓壞人”的想當然里，或是資本主義國家的偵探片中。
就是這么不尷不尬的狀態(tài)，任誰都看得出來，這個社會的游戲規(guī)則在改變。但是，過去的一方又在撕扯現(xiàn)在，而未來還在遙遠的地方。一個小民警，非職業(yè)演員扮演，小人物的憋屈與辛酸就這么一層一層被剝了開來。
其實可以用好多角度去看它，這么想的時候，又覺得自己說不清楚其中的來龍去脈。如果理論程度足夠，應該可以寫一篇長論文了。
前陣子做改革開放30年的片子，總想找一些當時的紀錄片來還原那個時代。但是，除了《中國》里的那幾個經(jīng)典鏡頭代表了那個“前史”，我們究竟是怎么過來的

如今想來簡直是在做夢，我居然老早就看過這個片子，大概就是96年左右的樣子，還是在電影院看的膠片，不，沒出國，就是在北京。
當時看的時候在想，怎么會有這么好看的電影啊，以前完全沒見過嘛。
觀影觸感如今還記得：主角家早上一家大小起床，電視里傳來《東方時空》的主題音樂——那時《東方時空》最火的是“講述老百姓自己的故事”的《生活空間》板塊，結(jié)果一不留神，《東方時空》被《民警故事》給講述了。
這個場景給人印象非常之深，腦袋被什么一拍，老百姓的生活空間的氣息撲面而來。有那么一剎那，銀幕消失了。
時至今日我和我媽還會拿這部電影里的情節(jié)開玩笑，就是抓來一嫌犯，名字過于奇特，被勒令在布滿灰塵的桌子上用手指頭寫下自己的名字：劉兜兜。當時滿場都笑瘋了。后來嫌犯被銬在暖氣片上，還奮力擰頭看電視。屢次被民警把頭擰回去，他再頑強地擰回來。這一段很妙，是因為警匪間流動著一種奇特的默契和……平等？尊重？友誼？總之是各有尊嚴。
最具喜感的是打狗那段，全體民警浩浩蕩蕩騎著自行車出門，還拎著大棒，四處圍剿一只狗

1、不同于“批判現(xiàn)實主義”的現(xiàn)實主義，完全放棄了情節(jié)劇式的敘事模式，我直到今天才在國產(chǎn)片中“發(fā)現(xiàn)”了它。用導演自己的闡述來說，其創(chuàng)作是進行了新現(xiàn)實主義最高階段的嘗試，擺脫劇情結(jié)構，并讓非專業(yè)演員的表演達到比專業(yè)演員毫不遜色的境地。
2、因為其幾乎不帶任何成見的記錄和呈現(xiàn)，時代、生活、人物的本來面目得到極大程度的還原，觀者能逐漸體會到真實生活當中本身就存在的多義和含混性，沒有非黑即白的是非標準，即使講警匪故事，善惡也似乎是相對的。
3、因為放棄了劇情，敘事既無起點，也無終點。它拆開了生活的里子，卻沒有縫上。作為敘事副線的民警家庭生活一地雞毛，最終也沒有任何好轉(zhuǎn)（亦或惡化）的跡象。不同的人生態(tài)度會給出不同的人物解讀，這種開放性又會讓觀者進行自我反思。
4、今天看到還十分驚異于當年能過審，查了下果然經(jīng)歷了不少波折，最終是公安部的領導拍板放行，不知是否因為被真實的力量撼動了。
5、不免想到，如今的社會生活中每天都在搬演荒誕劇，如果紀實主義能夠在今天的中國實踐開來，必定會被歷史銘記。

《民警故事》是寧瀛的北京三部曲之一。是一部特別像紀錄片的電影。
1994年的北京，在回憶里幾乎已經(jīng)被忘記的北京，看著電影里那些陌生又熟悉的街景，恍惚間似乎有點穿越。
看完后意外的碰上了導演的演后談,也對這位女導演有了新的認識。
實話說，這是我完整地看到的她的第一部影片，也許是那部叫做《無窮動》的女性電影的爭議太大；也許是之前加諸于她身上的標簽太多，一直拿不定主意是不是要看她的電影，直到這一部《民警故事》。突然想到，雖然名字很像，但是與成龍的《警察故事》系列完全不同。
《民警故事》的介紹就一句話，中規(guī)中矩——北京片兒警的故事；自然與港產(chǎn)商業(yè)片《警察故事》毫無共同之處。
還有就是，有的電影很好，但是和導演的交流就沒有那么順暢，這一點在和國外導演，特別是非英語國家的導演映后交流時體現(xiàn)的尤為明顯。而寧瀛和到場觀眾的交流，無疑是順暢而成功的，至少對于我來說，正因為她率真而毫無做作的交流方式，讓我決定拋開外界所加諸于她的那些奇怪的標簽，而是把她的作品都一部一部找來看一下。

“民警故事”緊湊！片兒警的北京
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