新銳導(dǎo)演邢健繼《冬》之后的又一部力作，全片采用了黑白影像，直接奠定了這部電影悲涼的基調(diào)，女主人公坤兒從頭至尾沒(méi)有一句臺(tái)詞，但通過(guò)顏丙燕老師教科書式的演技，把在那樣一個(gè)特定的歷史時(shí)期下面對(duì)“延續(xù)香火”傳統(tǒng)觀念的壓迫毫無(wú)能力反抗，只能艱難喘息的女性形象展現(xiàn)的淋漓盡致，譜寫出一首凜冽的女性悲歌，值得回味。
今天是北京大學(xué)生電影節(jié)廈門分會(huì)的最后一場(chǎng)，在廈門大學(xué)科藝中心看了這個(gè)新片子《冬去冬又來(lái)》。最近事兒很多，難得有空（或者是逼著自己）放松一下，于是這個(gè)電影對(duì)我有種久旱逢甘霖的感覺。盡管并不優(yōu)秀，但也算是個(gè)像樣兒的電影了。（所以四星里有一個(gè)感情星）
那么說(shuō)它還不錯(cuò)，自然得先說(shuō)點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)。因?yàn)槲覜](méi)看過(guò)邢健之前的那部《冬》，根本也不了解他的風(fēng)格，于是只能憑第一感覺來(lái)感受這個(gè)片子。導(dǎo)演說(shuō)他選擇黑白是因?yàn)橐心甏?，但是盡管年代感沒(méi)表現(xiàn)出來(lái)，但是黑白的處理的確增加了影片的對(duì)比度
影片一開始從東屋、屋外到西屋、屋外，再到車?yán)铮且欢尾畈欢喽昼姷拈L(zhǎng)鏡頭。影片大多采取平視固定的鏡頭來(lái)陳述，尤其前一個(gè)半小時(shí)，再加上劇情推動(dòng)不強(qiáng)，所以有些沉悶。后半部分隨著劇情的推動(dòng)，臺(tái)詞增多，運(yùn)鏡增多，大多也略帶了一些視角，所以后半部分顯得更加鮮活。以影片的整體性而言，前后的差別有些明顯，所以還不夠工整，也許在前半部分加入一些主觀視角或大特寫可以提升一些可看性，也可以讓影片風(fēng)格更加強(qiáng)烈?；蛟S也可全部采取固定鏡頭，以客觀視角陳述。
影片黑白色調(diào)
看電影之前我做好了心情抑郁的準(zhǔn)備，但開頭并且貫穿全片的東北話還是一下子把我?guī)нM(jìn)那個(gè)“真實(shí)”的故事里。
整個(gè)影片用黑白色調(diào)和不多的臺(tái)詞生動(dòng)立體呈現(xiàn)了那個(gè)特殊歷史背景年代下，女人的家庭角色和社會(huì)角色的不公。她善良、隱忍、會(huì)觀察生活、有沖動(dòng)、有愛。但更多的是被當(dāng)作“生育工具人”仿佛她才有價(jià)值。
這部電影讓我想起活著，即使在歷史洪流中有家破人亡，也有老二這樣充滿希望的存在。整部片子里有很多歷史真實(shí)故事和背景，值得細(xì)細(xì)品味和琢磨，比如轉(zhuǎn)圈兒檢查嘔吐物
對(duì)不起，我驚了，怎么會(huì)有一部片子讓我反復(fù)的在崩潰邊緣說(shuō)服自己。
電影開場(chǎng)映入眼簾的黑白顏色將我的胃口瞬間吊到極點(diǎn)，然后是冗長(zhǎng)又無(wú)聊的漫長(zhǎng)鏡頭，以及不知道為何控制不住自己要在車上掙扎哭叫的三兒。
在漫長(zhǎng)的110分鐘中，我的眼前不斷的閃過(guò)更有趣更有懸念更有意思的替換拍攝手法，然后再不斷的去說(shuō)服自己，我不懂藝術(shù)，我不懂藝術(shù)，尊重導(dǎo)演，尊重導(dǎo)演。
映后導(dǎo)演到了現(xiàn)場(chǎng)，向我們闡釋了一些他的理念，但對(duì)不起，我依然不覺得這是一件值得花費(fèi)110分鐘的電影。
《冬去冬又來(lái)》黑白下的歷史與人性
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