新銳導演邢健繼《冬》之后的又一部力作，全片采用了黑白影像，直接奠定了這部電影悲涼的基調，女主人公坤兒從頭至尾沒有一句臺詞，但通過顏丙燕老師教科書式的演技，把在那樣一個特定的歷史時期下面對“延續(xù)香火”傳統(tǒng)觀念的壓迫毫無能力反抗，只能艱難喘息的女性形象展現的淋漓盡致，譜寫出一首凜冽的女性悲歌，值得回味。

今天是北京大學生電影節(jié)廈門分會的最后一場，在廈門大學科藝中心看了這個新片子《冬去冬又來》。最近事兒很多，難得有空（或者是逼著自己）放松一下，于是這個電影對我有種久旱逢甘霖的感覺。盡管并不優(yōu)秀，但也算是個像樣兒的電影了。（所以四星里有一個感情星）
那么說它還不錯，自然得先說點優(yōu)點。因為我沒看過邢健之前的那部《冬》，根本也不了解他的風格，于是只能憑第一感覺來感受這個片子。導演說他選擇黑白是因為要有年代感，但是盡管年代感沒表現出來，但是黑白的處理的確增加了影片的對比度

影片一開始從東屋、屋外到西屋、屋外，再到車里，是一段差不多二十分鐘的長鏡頭。影片大多采取平視固定的鏡頭來陳述，尤其前一個半小時，再加上劇情推動不強，所以有些沉悶。后半部分隨著劇情的推動，臺詞增多，運鏡增多，大多也略帶了一些視角，所以后半部分顯得更加鮮活。以影片的整體性而言，前后的差別有些明顯，所以還不夠工整，也許在前半部分加入一些主觀視角或大特寫可以提升一些可看性，也可以讓影片風格更加強烈?；蛟S也可全部采取固定鏡頭，以客觀視角陳述。
影片黑白色調

看電影之前我做好了心情抑郁的準備，但開頭并且貫穿全片的東北話還是一下子把我?guī)нM那個“真實”的故事里。
整個影片用黑白色調和不多的臺詞生動立體呈現了那個特殊歷史背景年代下，女人的家庭角色和社會角色的不公。她善良、隱忍、會觀察生活、有沖動、有愛。但更多的是被當作“生育工具人”仿佛她才有價值。
這部電影讓我想起活著，即使在歷史洪流中有家破人亡，也有老二這樣充滿希望的存在。整部片子里有很多歷史真實故事和背景，值得細細品味和琢磨，比如轉圈兒檢查嘔吐物

對不起，我驚了，怎么會有一部片子讓我反復的在崩潰邊緣說服自己。
電影開場映入眼簾的黑白顏色將我的胃口瞬間吊到極點，然后是冗長又無聊的漫長鏡頭，以及不知道為何控制不住自己要在車上掙扎哭叫的三兒。
在漫長的110分鐘中，我的眼前不斷的閃過更有趣更有懸念更有意思的替換拍攝手法，然后再不斷的去說服自己，我不懂藝術，我不懂藝術，尊重導演，尊重導演。
映后導演到了現場，向我們闡釋了一些他的理念，但對不起，我依然不覺得這是一件值得花費110分鐘的電影。

《冬去冬又來》黑白下的歷史與人性
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