1944老東北偽滿區(qū)，黑白片，又是日本兵又有翻譯，無法控制的去往《鬼子來了》想，劇情更接近老流氓柯俊雄強(qiáng)迫舒淇拍的《浴女》，開片一個(gè)二十分鐘手持跟拍長鏡頭讓我就很喜歡，老演員高強(qiáng)的五官總覺得和史泰龍很像，又有喜歡的顏丙燕（化妝很細(xì)致，連臉上的皴都做了）。顏丙燕演的真好，全片沒有一句臺(tái)詞，全靠眼神，表情，肢體動(dòng)作表達(dá)去刻畫一個(gè)北方農(nóng)村婦女愚昧憨直善良又怯懦的形象，壓著演，讓你幾乎完全忽略她這個(gè)女一的存在，但你細(xì)思考后又覺得這個(gè)角色的控訴性是那么的強(qiáng)，將女性受到的壓迫表達(dá)盡了
一開始會(huì)有點(diǎn)不知所云，一鏡到底的長鏡頭，所有人物都依次或者同時(shí)亮相，信息量很大細(xì)節(jié)很多但是節(jié)奏有點(diǎn)慢，但是從老二回來開始，整個(gè)故事開始活起來了，有了沖突，對(duì)于坤的遭遇也開始有情感上的共鳴。故事很簡單，但是立意很深：女性的話語權(quán)。女主角坤在這部電影里面沒有一句臺(tái)詞，本來以為她是啞巴，但是經(jīng)過導(dǎo)演解讀，發(fā)現(xiàn)她只是沒有說話的機(jī)會(huì)，感覺這里沒有處理好。顏丙燕演技很自然，很喜歡。唯一覺得遺憾的就是坤抓住老二的胳膊求救想跟著一起走，但老二還是自己走了，留下了坤。每個(gè)人都有自己的路
新銳導(dǎo)演邢健繼《冬》之后的又一部力作，全片采用了黑白影像，直接奠定了這部電影悲涼的基調(diào)，女主人公坤兒從頭至尾沒有一句臺(tái)詞，但通過顏丙燕老師教科書式的演技，把在那樣一個(gè)特定的歷史時(shí)期下面對(duì)“延續(xù)香火”傳統(tǒng)觀念的壓迫毫無能力反抗，只能艱難喘息的女性形象展現(xiàn)的淋漓盡致，譜寫出一首凜冽的女性悲歌，值得回味。
昨天看了冬去冬又來的點(diǎn)映，就簡單說一些自己的想法
欣賞點(diǎn)
1. 黑白構(gòu)成設(shè)計(jì)與人物命運(yùn)：
說實(shí)話我是不能理解有些人批評(píng)電影說“過于低明度”而導(dǎo)致女主人公的臉都不清晰這一點(diǎn)，恰恰相反，這樣室內(nèi)的遮擋與低明度的安排恰恰是我欣賞的地方。縱然清晰及高對(duì)比度的畫面擁有更強(qiáng)烈的張力和鏡頭的力量感，但是卻難以表達(dá)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下人物的無力感，黑白影片無法用色調(diào)暗示人物心境，有的只有灰階的安排調(diào)度。黑白是最適合這部電影的，低明度也是最適合這部電影的。
2. 人物性格對(duì)比鮮明
看電影之前我做好了心情抑郁的準(zhǔn)備，但開頭并且貫穿全片的東北話還是一下子把我?guī)нM(jìn)那個(gè)“真實(shí)”的故事里。
整個(gè)影片用黑白色調(diào)和不多的臺(tái)詞生動(dòng)立體呈現(xiàn)了那個(gè)特殊歷史背景年代下，女人的家庭角色和社會(huì)角色的不公。她善良、隱忍、會(huì)觀察生活、有沖動(dòng)、有愛。但更多的是被當(dāng)作“生育工具人”仿佛她才有價(jià)值。
這部電影讓我想起活著，即使在歷史洪流中有家破人亡，也有老二這樣充滿希望的存在。整部片子里有很多歷史真實(shí)故事和背景，值得細(xì)細(xì)品味和琢磨，比如轉(zhuǎn)圈兒檢查嘔吐物
如同片名中的“冬去冬又來”一樣，整部電影都讓人很冷，從身到心的那么冷，冷到徹骨！
傳統(tǒng)男權(quán)語境下，女性僅僅被等同于生育機(jī)器，“留個(gè)后”是唯一的價(jià)值，只要達(dá)成就是一切，完全不管其過程是怎樣的不齒，怎樣的侮辱。女主“坤兒”原來并不是天生的啞巴，只是在這樣的社會(huì)中，她早就被剝奪了表達(dá)自我、爭(zhēng)取自我的權(quán)力，她逆來順受、感恩報(bào)恩、聽之任之，唯一一次想要反抗，想要掙脫這悲慘的命運(yùn)，卻被代表著希望和新思想的老二拒絕了。而她唯一一次露出發(fā)之于心的笑容，是在知道自己身懷有孕之后
冬去冬又來：沒有靈魂！個(gè)人年度觀影國產(chǎn)驚喜之作。
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