類似的網(wǎng)絡(luò)電影中角色同質(zhì)化現(xiàn)象非常嚴(yán)重，大多數(shù)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)常年熱衷于復(fù)制粘貼成熟的角色模型，幾乎無法創(chuàng)新角色，但《千門女王》對每個(gè)角色都很尊重。其中賭王四目郎手下有四大天王，分別是胡光南、鬼谷、決明子、千手觀音，角色名字的出處從中醫(yī)到宗教跨度相當(dāng)大，且性格和身份標(biāo)識各有特色，比如鬼谷身批黑紗神出鬼沒，指間常把玩高速旋轉(zhuǎn)的手里劍。
這幾位奇人異士包括主角等人共同構(gòu)成一幅奇妙的圖景，如馮驥才小說《俗世奇人》一般，一群身懷絕技的人在同一片特定行政區(qū)域內(nèi)的愛恨情仇

說實(shí)話，這類“賭術(shù)”的題材并不算新鮮，早在1981年，王晶就聯(lián)手謝賢、汪禹、陳觀泰拍出其賭術(shù)系列開山之作《千王斗王霸》，在1989年又推出最具代表性的集大成作《賭神》，在港片愛好者眼中算是賭術(shù)類電影的巔峰之作，《千門女王》若想單在賭術(shù)創(chuàng)新上比肩前作實(shí)屬不易。
《千門女王》完全沒有投機(jī)取巧，以“借殼上市”的方式劫取他人成熟的作品，相反，于《千門女王》而言，賭術(shù)只是用以借力使力的工具，是一個(gè)祛魅的過程，正如劇情概述所說，片中對各種奇巧賭術(shù)的演繹最終都會以破除賭癮回歸正途的面貌告終

【千門女王之黃雀在后】不能缺少的就是愛國情懷
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