我不記得上一次是什么時候因為看一部電影落淚，但我相信應該有十年了，而這部電影卻讓我久違的落淚了。
山一樣的男人，寂寞中對情感的宣泄，卻是那樣的摧枯拉朽。

我實在喜歡大雪彌漫的這種感覺。南方少雪，格外向往有雪的地方。那厚厚的雪一層層的疊加，后來我才知道或許這也是鐵道員一層層疊加的不輕易示人的溫柔與深情。
其實這種片子我是很難有共鳴的，我喜歡這個片子里淡淡的緬懷，他不僅僅是對鐵道員那種厚重的匠人精神的緬懷，也是對那樣一個美好時代的緬懷。這份情感好沉重，或許是我沒靜下心來，或許是我閱歷太淺，或許是我有些淺薄，我對那種厚厚的情感始終是缺少比較深切的感觸。我只是像飛舞的雪花，淺淺落在厚厚雪花之上，更多的只是像一個旁觀者吧

似乎北海道和雪總是默契出現(xiàn)，而這雪國從不缺少故事。
一幕幕插敘回憶著幌舞的點點滴滴，冰封的站口，來往不斷，而屬于這里的又有誰，目送著女兒妻子先后去往遠方，“今日無異常”將種種壓抑至始發(fā)時的一聲汽笛。這車站難得的大事便是那只“遺落”的娃娃，當被淘氣少女弄得一頭霧水，夢想嫁給鐵道員的姐姐一出現(xiàn)，眼淚便難以抑制?！拔冶鞠胝疹櫮阋惠呑?，但我做不到……”17年，長不過堆得滿滿的收藏，短也不過這一天一夜，茶水煮沸，一切就已結(jié)束，而這天，無異常。
也許是被廣末涼子的美所吸引，才使得每次的回味都印象深刻，又或是被高倉健的本色出演所震撼，深刻之余總伴著眼淚。沒有轟轟烈烈，只是雪國般靜謐的感動。這人，這雪，這鐵道，今日，無異常。

《鐵道員》，高倉健真的老了，拍這部電影時已68歲，而里面還要扮演年輕時的樣子，可謂勉為其難。
整個風格就是日式那種風格，淡淡的，緩緩道來，憂傷也是朦朧的。女兒的出現(xiàn)，讓人尤其感到傷心而無奈，以及人世的無常，伴隨著《田納西華爾茲》，仿佛在述說著高倉健一生的故事。
但結(jié)尾并不給人以絕望，而是給人以生的勇氣。
片中那盡職盡責的鐵道員，秉承著日本“道”的風格，如同《入殮師》，同樣是對職業(yè)道德的最高精神。
我最愛的電影風格是“大雪”與“火車”，《鐵道員》占全了。這樣的電影還有《兩個人的火車站》，“大雪”電影還有《情書》，“火車”的電影還有《火車上的奇遇》。

高倉健大叔與女兒在值班室重逢的畫面。女兒變換樣子讓爸爸見證自己的成長，一瞬間做滿一桌子菜，直到爸爸醒悟，原來你是雪子啊，雪子回來看我了，那個愧疚油然而生。
他的老婆，獨自帶孩子去看病，最后絕望歸來時的眼神，及彌留之際，那句“他可真是鐵道員啊”的釋然和驕傲。
值完最后一班崗，倒在風雪里的畫面。
匠人精神，一件事，一個信念，就是一生。

一部披著文藝片外衣的主旋律電影，一個鐵道員為鐵路事業(yè)奉獻一生的故事，主要歌頌后工業(yè)時代日本的工匠精神。但是，一部主旋律電影能夠拍成這樣著實讓人咋舌。
雖然個人不太認同影片所要傳達的三觀，一個人為了工作可以放棄去見自己的妻子和女兒的最后一面，還有部分為了宣揚價值觀的臺詞也略顯生硬造作。但這部電影在呈現(xiàn)一個人如何面對生命中那些悔恨事情的方面做到了極致，音樂，雪景，以及人物神態(tài)動作的融合都顯得極為恰切。
影片最后，幾乎以靈異片的方式結(jié)束也是我沒有想到的

《鐵道員》自責者終可寬恕
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