看完《鳥人》不禁大呼，魔幻與荒誕的表現(xiàn)手段在不少時候對付起解決現(xiàn)代性的悖論與困境真是游刃有余啊，它是狡黠的，是清醒的，又是充滿靈氣的，不過從藝術的沉醉里清醒過后，大家知道這終究只是個基于現(xiàn)實的笑話而已。
其實《鳥人》的本質還是作者式的自?。ɑ蛘哒f是自諷），但是這種自省不像今年錫蘭《冬眠》里契科夫式的喋喋不休，他的表達方式要更加的新穎和鮮活，岡薩雷斯搬用文學流派里一種充滿生命力表現(xiàn)方式大膽的進行了鏡頭表達的革新，毫不留情的剝下了現(xiàn)代藝術和商業(yè)之間僅剩的遮羞布，在現(xiàn)實與戲劇的對立與融合中實現(xiàn)了極富想象力的一次充滿自省味的諷刺。
《鳥人》里大膽革新的表現(xiàn)方式讓電影充滿著靈氣，這種反主流的氣質和電影所呈現(xiàn)的思考保持著一致，具體到電影里的角色，基頓所飾演的角色具有很強的代表性，他自身擁有反主流、反消費主義的氣質，他認為他早年在全球賣出十幾億的垃圾電影還不如現(xiàn)在的這800人一場的清貧舞臺劇，他是具有藝術野心的，但是他早年受益于消費文化得來的自我膨脹和知名度卻成為了終生相伴的魔影

注：此文獻給真心看影評的朋友
第87屆奧斯卡的內戰(zhàn)劃分出了兩個派別，現(xiàn)實主義與形式主義，現(xiàn)實主義也一直是奧斯卡寵愛的風格流派，無論是從受眾角度還是從社會事件的反應，都顯的純樸自然親切。并且歷史始終棲息在奧斯卡之中，作為可以放大現(xiàn)實主義的歷史在奧斯卡非常重要，不知梅里愛，不知盧米埃爾兄弟，不知《火車大劫案》，怎能欣賞馬丁斯科塞斯的《雨果》？不識《爵士歌手》，《萬花嬉笑》，《迷魂記》，怎能全面欣賞《藝術家》？現(xiàn)實主義看似像一個天真的孩子，卻不然，他有自己發(fā)揮實力的秘訣，處處隱藏著寶藏。無論是《少年時代》還是《爆裂鼓手》都太過于利用顯示講故事，這種形勢早已造成審美疲勞。反而最佳影片讓偏形式主義的《鳥人》奪得，大片呼風喚雨的時代，現(xiàn)實主義領跑的時代在今年都終結了，岡薩雷斯導演用他的獨立創(chuàng)意思想證明了，反常規(guī)也是一道新鮮的沙拉。

一.諷刺刺穿人心
反諷性的題材一般都會穿插一些過激、荒誕的氣息，像貝克特在《等待戈多》中運用的人性思考與精神扭曲，這與《我的美國舅舅》有異曲同工之處

今年電影看得不多，看了布達佩斯看了消愛，但《鳥人》直到今天才看完整。非常喜歡，心目中最佳電影之一。
原因要從諾頓飾演的麥克的一句經典臺詞說起。彩排期間他和里根發(fā)生過一次爭執(zhí)，期間一度激動地說：“popularity is the slutty little cousin of prestige” （意思就是流行度是藝術地位的窮親戚，靠的是嘩眾取寵），貌似對俗名不屑一顧。但真相比這復雜，他對自己的massive hard-on有五萬次點擊相當在意，對能上紐約時報藝術版頭條也相當在意。從有劇院和圖書市場以來，藝術家的價值就受與藝術無關的因素左右。什么是藝術地位，什么是影響力（票房、媒體曝光率、大眾關注度，還是對藝術本身的激發(fā)？），藝術的終極價值如何評判，誰來評判？ 這些問題都沒有定論，都是藝術家和文人心里撫不平的波瀾。今天的大眾文化加劇了藝術水準和社會影響力之間的矛盾，但這個矛盾早就存在，自媒體和社交媒體只是做了以前報紙、雜志和書商廣告做的事情而已。媒體文化自誕生之日起就是藝術家的災難。披著機遇外衣的災難，頂上懸著一把槍的搖籃。
麥克并不是很壞的人

到底是為了證明自己是個沒過氣的演員，還是真的為了對戲劇的熱愛？那個評論家也說他是只是個celebrity, not an actor，可見名氣并不等同于真才實學。不管他真實動機如何，一切都被演藝圈的復雜而深深淹沒了。牽扯的方面太多，人也終究不能純粹。在這種情景下想要獲得自我認同，甚是不易。 沒有什么是永遠的，那又該抓住些什么呢？自己的價值在哪里？或許萬事都是繁夢一場，終須滅。 因為一切都是非常仔細并且不留余地的演練好的，我們反而沒有了副標題里的那個“unexpected”，減少了觀眾參與的空間。 伊納里多所有電影問題都是一樣的，就是故弄玄虛，換言之他野心和品味都很好，但是相比于他要操作眾多主題他的思考特別廉價。但他特別厲害一點是會用出色視聽和話題在數(shù)量優(yōu)勢來掩蓋深度上缺失?？梢曰叵胍幌逻@個電影，處理了多少話題，可每一個都拋了點雞湯而已。當然，視聽出眾確實有目共睹

因為我們相信不存在超能力，所以超級英雄電影才會顯得可以接受?！而B人》是一部運用超現(xiàn)實要素的電影，正如《十二只猴子》和《紐約提喻法》里一再重申的，真實是很主觀的。
馬里布沒有水母。我們從Riggin的視角看到的，包括他在和Mike大打出手之前講述的他父親家暴的故事，他的超能力，都說明Riggin是個不可靠的敘事者。然而對Riggin自己來說，一個穿著鳥人服飾的超人在身后跟著你，這對他來說是100%真實的。
Riggin在城市上空飛行的鏡頭，還有那30秒的災難片鏡頭，以及只存在于Riggin腦中的超能力【Zach走進房間的那一刻，Riggin的超能力消失了，他只是在砸東西而已】。這些時刻在我們看來只是比喻，但在Riggin看來，恰恰是這些時刻（不是脫離現(xiàn)實，就是理應死亡），Riggin才是自由的。電影配樂也佐證了這一點，在天臺上正要往下跳卻被陌生人打斷的時候，配樂也戛然而止。
其中最難回答也最超現(xiàn)實的一個問題是，Riggin到死了沒有，死了幾次？
死亡，特別是自殺，在這部電影里得到了特寫。片中有好幾次Riggin似乎已經自殺了——在城市上空的飛行

《鳥人》歷久彌新的劇情片 請你愛我，但若只有一次遠遠不夠
轉載請注明網址: http://www.mmedi.cn/archives/id-18314.html