晚上本來想看斯派克·李翻拍的《老男孩》，可是看到科恩兄弟的《醉鄉(xiāng)民謠(Inside Llewyn Davis)》，想到戛納的人聲鼎沸，想到宣傳片里那個大胡渣男人（一直對大胡渣男人有好感，暖暖的）有故事，就改了主意。在阿姆斯特丹12月初第一場暴風雪里，去美麗的Tuschinski電影院，真開心。
（老爸早上好。我愛你。勝過世界上所有的雨所有的花加在一起。）
我不想把故事再絮絮叨叨說一遍。片子真的很打動我，是因為一個人失敗得如此徹底。
他真的是條喪家狗。他睡在朋友的沙發(fā)上，地板上；他捏美元捏得那么緊；他臟話連篇，姐妹翻臉，老爸失語；他的搭檔跳了華盛頓大橋；他睡好朋友的老婆，他要借錢去給這女的打胎……他亂七八糟?？偸怯兴谘├镒叩臉幼??？偸怯忠淮未驌粢院螅驮诹搜┑亓?。為了能夠見到Grossman先生，他終于搭車到了芝加哥，卻下車就把腳陷在了雪地里。“媽的！”在咖啡店里把腳從鞋子里尷尬地拿出來，踩在皮鞋上，咖啡再暖，眼睛也是冷了。
由片子，了解了很多美國50、60年代民謠黃金時代的故事。但是Llewyn Davis是前驅
檢驗一個導演在戛納受歡迎的程度，看兩個場面的大小，一是新聞發(fā)布會，另一是影片放映時排位隊伍的長短。號召力大到，在下著傾盆大雨的戛納，隊伍還排到影院紅毯三百米開外的，這世上恐怕沒有幾人?？贫餍值艿男缕蹲磬l(xiāng)民謠》在萬眾矚目中上映，在笑聲歌聲中謝幕。
故事沒有復雜的戲劇結構或沖突，以傳記的形式描繪了民謠歌手戴維斯在1961年的一段人生旅途。這段時光里，他沒錢，居無定所，不知何去何從，心里懷抱的夢想也瀕臨消失，然而他既沒有自暴自棄，也沒有野心勃發(fā)，這是影迷們多大的幸運——這部電影沒有被拍成主人公努力奮斗成為萬人迷的勵志電影，而只是記錄著那個時期的困惑、迷茫、無奈與悲傷，攝影機靜靜地伴隨著主角，在一段一段美妙地演唱中，呈現(xiàn)他的心理和狀態(tài)。
影片里的十段完整民謠演唱，叫人嘆為觀止。首先是60年代民謠名曲在提博布內特（T-Bone Burnett）的重新編曲下呈現(xiàn)出蓬勃的朝氣，好聽到觀眾紛紛鼓掌或合唱來追隨；其次是各位演唱者
原創(chuàng) 楚囚 公眾號 西牛青趣 2020年2月27日
凌晨四點的墻角，瑟縮著不眠的海棠花，我悄悄地看著你，墻皮在緩緩剝落，我說，要什么電影合適的話，管他呢，拿來瞧瞧。管他呢，也沒有人會知道我是否在流淚，對著這五百里外的，年少。不再年少了，便如知乎回答者“重輕”有這樣一個比喻：“科恩兄弟給你很細的一支管，逼著你品嘗10毫升的白開水，也許，每天喝那么多可樂，會發(fā)現(xiàn)其實水也是有味道的：這就是生活?！?br>電影是13年的，故事是圈圈的，小眾，沒有波瀾，沒有伏筆，有淡淡的，酒精。故事還是從我講起吧
近來三部談論夢想的電影，《怒放青春》和《后會無期》以成功者的態(tài)度分享自己的夢想之路，而《醉鄉(xiāng)民謠》講的是一個失敗者的夢想路。
主人翁每晚在一間名叫煤氣燈的酒吧里唱歌，他是一名不得志的民謠歌手，唱片滯銷，搭檔自殺，但不肯改變自己音樂原則迎合大眾的口味，去做商業(yè)音樂。以致生活窮窘，每晚只得到處找朋友家借宿。在紐約混不下去了，到芝加哥去碰碰運氣吧，也失敗收場，還拒絕加入極有可能是日后大紅的三人組合Peter, Paul & Mary。姐姐勸他去跑船，他對此嗤之以鼻，認為這只是混口飯，“just exist”。但生活的壓力迫使他放下尊嚴，放棄音樂嘗試去跑船時，卻也陰差陽錯地失敗了。電影之中他到處轉啊轉啊，與機會擦肩而過，找不到出路，只得回到酒吧唱歌，猶如一切又回到原點，如同陷入西西弗斯的困境中。影片最后，他默默地走出酒吧，看著一個年輕人帶著口琴、吉他，用獨特的嗓音唱歌時，是否預見到這名年輕人（鮑勃·迪倫）日后的巨大成功呢？
科恩兄弟以倒敘的手法，巧妙地編織起主人翁這循環(huán)般的生活，用一條名叫尤利西斯的貓
前言
這個回顧系列的第一部電影很難選。
這必須是一部經(jīng)典的電影，雖然“經(jīng)典”通常需要時間的沉淀，但我不想一上來就追溯到1950年代；這必須是一部特別的電影，然而太小眾又會很容易失去它的聲音；這必須是一部特別打動我的電影，但更重要的是它能打動更多不同的人的內心。
我后來把選擇范圍縮小到我們正在經(jīng)歷的后2000年代。盡管只有15年的跨度，我腦海里依然留下了很多不同影片的深刻印象。這里面有大衛(wèi)·林奇《穆赫蘭道》的夢幻，索菲亞·科波拉《迷失東京》的細膩，凱瑟琳·畢格羅《拆彈部隊》的人性，保羅·托馬斯·安德森《血色將至》的黑暗，查理·考夫曼《紐約提喻法》的野心，泰倫斯·馬力克《生命之樹》的宏偉，和許多其他無法用我簡陋的語言比擬的偉大電影。
最后我選擇了科恩兄弟的《醉鄉(xiāng)民謠》。對于科恩兄弟而言，這部電影很反常，卻又打滿了他們的烙印。我選擇它，不僅僅是因為那夢境般的攝影，以及那張值得珍藏的原聲專輯。我選擇它，是在于它難能可貴的可重看性。我依然清晰記得第一次觀看這部電影是在芝加哥國際電影節(jié)
勒維恩的每一個選擇都不能讓他如勵志電影中的主人公一樣走向輝煌。他在“有選擇”之后陷入黑暗，實際上比“沒有選擇”更為絕望。
首尾呼應的閉環(huán)敘事，也暗示了勒維恩失敗的人生并沒有任何轉折點，他將在底層一直沉淪，陷入毫無希望的循環(huán)中。
影片并沒有以“同情弱者”的視角去講述勒維恩的懷才不遇，而是直白地展現(xiàn)他性格的缺陷——不修邊幅、不顧他人感受、意志不堅定等，甚至借簡之口直言勒維恩是個“廢物”。同時這種塑造人物的方式也讓其于觀眾來講真實可感。
“醉鄉(xiāng)民謠”民謠中的“尤利西斯”
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