晚上本來想看斯派克·李翻拍的《老男孩》，可是看到科恩兄弟的《醉鄉(xiāng)民謠(Inside Llewyn Davis)》，想到戛納的人聲鼎沸，想到宣傳片里那個(gè)大胡渣男人（一直對大胡渣男人有好感，暖暖的）有故事，就改了主意。在阿姆斯特丹12月初第一場暴風(fēng)雪里，去美麗的Tuschinski電影院，真開心。
（老爸早上好。我愛你。勝過世界上所有的雨所有的花加在一起。）
我不想把故事再絮絮叨叨說一遍。片子真的很打動(dòng)我，是因?yàn)橐粋€(gè)人失敗得如此徹底。
他真的是條喪家狗。他睡在朋友的沙發(fā)上，地板上；他捏美元捏得那么緊；他臟話連篇，姐妹翻臉，老爸失語；他的搭檔跳了華盛頓大橋；他睡好朋友的老婆，他要借錢去給這女的打胎……他亂七八糟?？偸怯兴谘├镒叩臉幼?。總是又一次打擊以后，就在了雪地了。為了能夠見到Grossman先生，他終于搭車到了芝加哥，卻下車就把腳陷在了雪地里?！皨尩?！”在咖啡店里把腳從鞋子里尷尬地拿出來，踩在皮鞋上，咖啡再暖，眼睛也是冷了。
由片子，了解了很多美國50、60年代民謠黃金時(shí)代的故事。但是Llewyn Davis是前驅(qū)
檢驗(yàn)一個(gè)導(dǎo)演在戛納受歡迎的程度，看兩個(gè)場面的大小，一是新聞發(fā)布會(huì)，另一是影片放映時(shí)排位隊(duì)伍的長短。號(hào)召力大到，在下著傾盆大雨的戛納，隊(duì)伍還排到影院紅毯三百米開外的，這世上恐怕沒有幾人。科恩兄弟的新片《醉鄉(xiāng)民謠》在萬眾矚目中上映，在笑聲歌聲中謝幕。
故事沒有復(fù)雜的戲劇結(jié)構(gòu)或沖突，以傳記的形式描繪了民謠歌手戴維斯在1961年的一段人生旅途。這段時(shí)光里，他沒錢，居無定所，不知何去何從，心里懷抱的夢想也瀕臨消失，然而他既沒有自暴自棄，也沒有野心勃發(fā)，這是影迷們多大的幸運(yùn)——這部電影沒有被拍成主人公努力奮斗成為萬人迷的勵(lì)志電影，而只是記錄著那個(gè)時(shí)期的困惑、迷茫、無奈與悲傷，攝影機(jī)靜靜地伴隨著主角，在一段一段美妙地演唱中，呈現(xiàn)他的心理和狀態(tài)。
影片里的十段完整民謠演唱，叫人嘆為觀止。首先是60年代民謠名曲在提博布內(nèi)特（T-Bone Burnett）的重新編曲下呈現(xiàn)出蓬勃的朝氣，好聽到觀眾紛紛鼓掌或合唱來追隨；其次是各位演唱者
原創(chuàng) 楚囚 公眾號(hào) 西牛青趣 2020年2月27日
凌晨四點(diǎn)的墻角，瑟縮著不眠的海棠花，我悄悄地看著你，墻皮在緩緩剝落，我說，要什么電影合適的話，管他呢，拿來瞧瞧。管他呢，也沒有人會(huì)知道我是否在流淚，對著這五百里外的，年少。不再年少了，便如知乎回答者“重輕”有這樣一個(gè)比喻：“科恩兄弟給你很細(xì)的一支管，逼著你品嘗10毫升的白開水，也許，每天喝那么多可樂，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)水也是有味道的：這就是生活。”
電影是13年的，故事是圈圈的，小眾，沒有波瀾，沒有伏筆，有淡淡的，酒精。故事還是從我講起吧
近來三部談?wù)搲粝氲碾娪?，《怒放青春》和?a href="/archives/id-46493.html">后會(huì)無期》以成功者的態(tài)度分享自己的夢想之路，而《醉鄉(xiāng)民謠》講的是一個(gè)失敗者的夢想路。
主人翁每晚在一間名叫煤氣燈的酒吧里唱歌，他是一名不得志的民謠歌手，唱片滯銷，搭檔自殺，但不肯改變自己音樂原則迎合大眾的口味，去做商業(yè)音樂。以致生活窮窘，每晚只得到處找朋友家借宿。在紐約混不下去了，到芝加哥去碰碰運(yùn)氣吧，也失敗收場，還拒絕加入極有可能是日后大紅的三人組合Peter, Paul & Mary。姐姐勸他去跑船，他對此嗤之以鼻，認(rèn)為這只是混口飯，“just exist”。但生活的壓力迫使他放下尊嚴(yán)，放棄音樂嘗試去跑船時(shí)，卻也陰差陽錯(cuò)地失敗了。電影之中他到處轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)啊，與機(jī)會(huì)擦肩而過，找不到出路，只得回到酒吧唱歌，猶如一切又回到原點(diǎn)，如同陷入西西弗斯的困境中。影片最后，他默默地走出酒吧，看著一個(gè)年輕人帶著口琴、吉他，用獨(dú)特的嗓音唱歌時(shí)，是否預(yù)見到這名年輕人（鮑勃·迪倫）日后的巨大成功呢？
科恩兄弟以倒敘的手法，巧妙地編織起主人翁這循環(huán)般的生活，用一條名叫尤利西斯的貓
前言
這個(gè)回顧系列的第一部電影很難選。
這必須是一部經(jīng)典的電影，雖然“經(jīng)典”通常需要時(shí)間的沉淀，但我不想一上來就追溯到1950年代；這必須是一部特別的電影，然而太小眾又會(huì)很容易失去它的聲音；這必須是一部特別打動(dòng)我的電影，但更重要的是它能打動(dòng)更多不同的人的內(nèi)心。
我后來把選擇范圍縮小到我們正在經(jīng)歷的后2000年代。盡管只有15年的跨度，我腦海里依然留下了很多不同影片的深刻印象。這里面有大衛(wèi)·林奇《穆赫蘭道》的夢幻，索菲亞·科波拉《迷失東京》的細(xì)膩，凱瑟琳·畢格羅《拆彈部隊(duì)》的人性，保羅·托馬斯·安德森《血色將至》的黑暗，查理·考夫曼《紐約提喻法》的野心，泰倫斯·馬力克《生命之樹》的宏偉，和許多其他無法用我簡陋的語言比擬的偉大電影。
最后我選擇了科恩兄弟的《醉鄉(xiāng)民謠》。對于科恩兄弟而言，這部電影很反常，卻又打滿了他們的烙印。我選擇它，不僅僅是因?yàn)槟菈艟嘲愕臄z影，以及那張值得珍藏的原聲專輯。我選擇它，是在于它難能可貴的可重看性。我依然清晰記得第一次觀看這部電影是在芝加哥國際電影節(jié)
勒維恩的每一個(gè)選擇都不能讓他如勵(lì)志電影中的主人公一樣走向輝煌。他在“有選擇”之后陷入黑暗，實(shí)際上比“沒有選擇”更為絕望。
首尾呼應(yīng)的閉環(huán)敘事，也暗示了勒維恩失敗的人生并沒有任何轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他將在底層一直沉淪，陷入毫無希望的循環(huán)中。
影片并沒有以“同情弱者”的視角去講述勒維恩的懷才不遇，而是直白地展現(xiàn)他性格的缺陷——不修邊幅、不顧他人感受、意志不堅(jiān)定等，甚至借簡之口直言勒維恩是個(gè)“廢物”。同時(shí)這種塑造人物的方式也讓其于觀眾來講真實(shí)可感。
“醉鄉(xiāng)民謠”民謠中的“尤利西斯”
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-18411.html
