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吉爾.德勒茲在《時間-影像》中斷言所有電影都是 “時間電影”。假如電影是個有機(jī)體，那么它的細(xì)胞核就是：感知-運(yùn)動符號（用帕索里尼的話說就是電影語言的語素），感知-運(yùn)動經(jīng)過剪輯（德勒茲稱其為電影的核心行為）， 便成為了“隸屬于運(yùn)動的時間-影像”, 這種情況下，時間不再是運(yùn)動的尺度，相反，運(yùn)動成為了時間的視野。出現(xiàn)如此吊詭現(xiàn)象的原因在于影像本身是扁平的，所以它能在空間以外（在電影中，影像必須是運(yùn)動的，空間是影像的第一維度）的維度上被呈現(xiàn)出來，舍費(fèi)爾更是說“只有在電影里

這也許是一種精神上的輪回。每個人都有自己的命運(yùn)，固定的，唯一的，被賦予在精神之上 。人生是一根繩子，繞了一個圓，打了一個結(jié)，而這個結(jié)就是生與死。然而這個精神不知道，沒有外界的因素供其推理，它用盡所有時間去尋找，去理解，直到走到結(jié)節(jié)處才恍悟，然而這恍悟只存在也許一秒，便又帶著空白進(jìn)入下一輪對答案的尋找。
不過也不完全是空白，經(jīng)過多次輪回，還是留下了殘碎的片段。但是只有思維較為超群的人，才能感知到這片段并且去加以利用。為何這試驗要尋找想象力強(qiáng)的人，他們的思維不僅是一種助思考的輔助存在，確是生活的重心，每日都是圍繞著思維開展的，因而其思維更加活躍，更加靈敏。

末日中，你會選擇跨越時間的維度成為宇宙中的一粒光子，還是會回到舊日感受一點(diǎn)人性的溫存？
神奇的是，這是一部靜止的電影，全片用一幀一幀靜止的黑白畫面講述了一個貌似與科幻無關(guān)的故事。旁白和音效巧妙地將這些畫面串聯(lián)起來，給了它獨(dú)特的韻律和詩意。我們隨著男人的注視而悲傷，隨著男人的皺眉而痛苦，在心中重設(shè)他的選擇。而在時間的跳躍中，存在本身被割裂了
"我在沒有時間的國度里遇見了你，我們漫步，唯一的感覺是墻上斑駁的記號”
關(guān)鍵詞：實驗電影、法國、新浪潮、黑白、短片、超現(xiàn)實主義、靜態(tài)

第三人稱的敘述是定格的畫面，疊影的剪輯是不同空間體的變宕，黑屏是情節(jié)段落的間隙，唱詩班的神性是轉(zhuǎn)為殘垣的凱旋門，博物館的標(biāo)本是時間凝滯的證據(jù)，神秘女人是純粹信任等美好感情的外化，實驗員是殘酷戰(zhàn)爭等現(xiàn)實的再現(xiàn)。沒有姓名的男人受困于死前的最后一刻，放棄未來的禮遇狂奔向生活的意義，就連脖頸上的項鏈都?xì)g騰地直指向希望去，只可惜俯視者依舊俯視就像是逃脫不了的被稱為命運(yùn)的那個東西，意識到意識本身，才發(fā)現(xiàn)意識早已橫尸于不遠(yuǎn)處感性與理性默默凝視的佇立，存活于或假想或真理的悖論里

靜幀畫面脫離了太多動態(tài)視頻帶來的限制，你不會再被軸線牽絆在空間里，你的大腦本身創(chuàng)造了時間的幻覺，它甚至帶來詩意，為你留下一種殘缺的碎片式的夢的觸感，聲音在這個時候呈現(xiàn)了錯位美，真實和虛幻的界限更加模糊，卻絲毫不削減沖擊力，你的目光停留在真實的最大化的瞬間，你無需捕捉，只是接受，不斷接受。看、聽、完善大腦中的時空，克里斯作為創(chuàng)作者，只給你瞬間與瞬間，卻被我們自身不斷完滿化，太接近電影本質(zhì)的嘗試?。?/p>

你可能會想到《逐夢演藝圈》和《小時代》。他們毫無營養(yǎng)，靠著空洞的畫面博人眼球，所以被戲稱為PPT電影。
狗哥今天要推薦的這部PPT電影，可以稱得上鼻祖了，而且是大師級別的。（畢志飛郭敬明紛紛點(diǎn)贊）
先問個小問題：電影是啥？
狗哥的淺顯理解是：用適當(dāng)?shù)募夹g(shù)手段，在適當(dāng)?shù)臅r代，將故事以藝術(shù)的方式，適當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)。當(dāng)然，現(xiàn)階段的電影，娛樂目的可能更多一些。
《堤》，1962年的法國短片，可以歸類為科幻片。
在28分鐘的時長內(nèi)，導(dǎo)演克里斯·馬克講述了一個令人著迷的穿越故事。
第三次世界大戰(zhàn)

《堤》： 一種寫作，電影、攝影與文學(xué)的凝固與流動
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