正如英國(guó)女性主義電影理論家勞拉·穆?tīng)柧S在其作品《視覺(jué)快感與敘事電影》《戀物與好奇》中所揭示的，凝視（gaze）本身就在性別等級(jí)制度中運(yùn)作，“誰(shuí)在看誰(shuí)”中滲透了權(quán)力運(yùn)作色彩：看的權(quán)力、欲望的權(quán)力、塑造和禁止的權(quán)力。而在電影文本的視覺(jué)與意義結(jié)構(gòu)中，女性作為被男性/欲望凝視的客體與物欲的對(duì)象，是主流/商業(yè)電影（或者說(shuō)所有電影）不成文的既定規(guī)則。
在《香魂女》這部書(shū)寫(xiě)女性的“女性主義”電影中，看似美好純凈的“邊城”，卻遮掩不住女性在婚姻倫理束縛下的百般無(wú)奈，以及在男權(quán)社會(huì)下的悲劇命運(yùn)

歲月長(zhǎng)，衣裳薄——《香魂女》
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-20205.html