電影尚未上映之前，對(duì)這位偉大精神領(lǐng)袖的敬重也足以使人帶著寬容與低期待值邁入影院，但觀看完還是忍不住唏噓，實(shí)在難以讓人滿(mǎn)意。
且不論配樂(lè)演員拍攝等元素，就劇情來(lái)看，平鋪直述，一股腦兒將曼德拉近50年的人生經(jīng)歷強(qiáng)塞進(jìn)143分鐘的影片里，細(xì)節(jié)被隱沒(méi)，交代不清楚，如同走程序般的劇情發(fā)展使得通片毫無(wú)亮點(diǎn)。急急忙忙，野心大，膽量小。導(dǎo)演似乎想氣吞山河，卻發(fā)現(xiàn)自己吞不下這顆巨蛋，只好圓滑周全，索性生吞硬塞。
人們常說(shuō)“思想決定命運(yùn)”，一個(gè)人思想的形成與其童年息息相關(guān)。像曼德拉這樣的偉人自不必說(shuō)。
從人文出發(fā)，曼德拉出生于一個(gè)大家族，9歲時(shí)父親死于肺結(jié)核，他的小學(xué)老師認(rèn)為白人統(tǒng)治的社會(huì)就應(yīng)該取一個(gè)與白人相適應(yīng)的名字，于是改成了納爾遜-曼德拉，這為他埋下了第一枚“反抗種子”。
但影片只是將少年的曼德拉一閃而過(guò)，全無(wú)交代。當(dāng)然，作為一部時(shí)間有限的長(zhǎng)片，選擇省略這點(diǎn)留給后半生敘述的空間是合理選擇，但這顯得人物突兀，前期醞釀不足。
從生活出發(fā)，曼德拉遠(yuǎn)離出生的鄉(xiāng)村來(lái)到福特哈爾讀大學(xué)

稱(chēng)曼德拉為偉人，實(shí)在是不為過(guò)，面對(duì)南非執(zhí)政政府的種族隔離和種族歧視，如何幫助民眾走向自由之路，這可真是不易之事。從最初的非暴力抗議，再到被迫進(jìn)行暴力破壞，被關(guān)幾十年后，出來(lái)再引領(lǐng)人民利用和平手段真正做上國(guó)家的主人。
偉人不是圣人，年輕的曼德拉也有不完美、輕浮的地方， 但入獄后的曼德拉顯然在政治上成熟了不少，最終才能真正地獲得成功。敢于直面描寫(xiě)這些，個(gè)人覺(jué)得這是本片的難得之處。

以曼德拉為主角的電影有數(shù)部，部部精彩，其中尤以摩根·弗里曼飾演曼德拉的《成事在人》值得關(guān)注。在國(guó)內(nèi)公映的這部電影，是得到曼德拉本人親自授權(quán)的傳記電影，2013年12月5日在倫敦舉辦首映禮時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾得知曼德拉去世的消息，接下來(lái)的事情大家都知道了，世界政要都在第一時(shí)間發(fā)表了對(duì)曼德拉致敬的言論。

電影改編自曼德拉自傳《漫漫自由路》，影片的制片方也是南非的一家電影公司，這意味著《曼德拉》并非一部按照好萊塢經(jīng)驗(yàn)拍攝的作品，它更多地遵循了曼德拉在自傳中所傳遞的個(gè)人意志、價(jià)值觀，也可以視作南非人民對(duì)他最真實(shí)的評(píng)價(jià)。

沒(méi)有反襯、對(duì)比與升華，沒(méi)有拔高、涂脂抹粉、臉譜化，影片由曼德拉孩童時(shí)期的一個(gè)奔跑鏡頭開(kāi)始，直接切入他以律師身份為黑種人爭(zhēng)取權(quán)利的故事，影片特地展現(xiàn)了曼德拉年輕時(shí)作為律師的狡黠一面，在被推舉為南非非洲人國(guó)民大會(huì)領(lǐng)袖后被捕，開(kāi)始了27年的牢獄生活，這27年，改變了曼德拉，看待種族問(wèn)題、政治紛爭(zhēng)有了更成熟的想法。

《曼德拉》對(duì)獄中生活的展現(xiàn)，很容易令人想起另外一部與它不相干的電影《肖申克的救贖》

今天中午看了這個(gè)電影，看到了他的堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)持，堅(jiān)毅，我也看到了肩負(fù)使命的強(qiáng)大力量，也看到了演說(shuō)的力量，話(huà)語(yǔ)有靈魂，也就會(huì)直達(dá)人心，我在想到底是什么樣的力量在支撐著他呢？大半生都在困頓里。所以一定是心里有光對(duì)吧？對(duì)的！一定是心里有光！我感受到了他帶給我的精神力量！強(qiáng)大！要不斷的努力才能實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想！

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)
曼德拉這個(gè)在黃家駒《光輝歲月》中被傳唱的原型人物，他為種族自由和平等為之奮斗的一生，如同馬丁·路德·金般被世界所銘記，電影《曼德拉》正是定焦與其由少年到南非總統(tǒng)跌宕起伏的一生，傾訴著一個(gè)為平等與自由感人至深的故事。
電影雖長(zhǎng)達(dá)2個(gè)多小時(shí)，但映后仍會(huì)感慨時(shí)間過(guò)的太快，這部根據(jù)90年代其同名自傳改編的電影，真實(shí)的還原了一個(gè)平凡而偉大的曼德拉，說(shuō)其平凡是因其電影難能可貴之處在于并沒(méi)有因?yàn)槁吕膫ゴ螅?guī)避其某些問(wèn)題，比如年輕時(shí)的曼德拉對(duì)原配妻子的喜新厭舊和施以暴力也將其展現(xiàn)出來(lái)，又比如其剛?cè)氇z時(shí)的彷徨與絕望，電影《曼德拉》并沒(méi)有因其人物標(biāo)桿過(guò)高而迷失電影的本質(zhì)，正是以平凡真實(shí)這樣如同紀(jì)錄片形式的視角展現(xiàn)，毫無(wú)說(shuō)教意味的還原了一個(gè)偉人同樣有其自我的成長(zhǎng)歷程，令我們看到了一個(gè)同樣也會(huì)犯錯(cuò)也會(huì)迷茫的他，但這一切都無(wú)法阻撓他對(duì)自由真理的追尋，電影展現(xiàn)的這些平凡某種程度上實(shí)質(zhì)更突出了曼德拉在這條通往自由和平等漫漫長(zhǎng)路上的艱辛。
該片總體可歸納分為三個(gè)階段，青年時(shí)滿(mǎn)懷熱血追尋自由的奮斗

曾經(jīng)，湖大提起撰寫(xiě)歷史與做人的準(zhǔn)則其實(shí)同理。如楊雄贊評(píng)司馬遷：“事核,文直，不虛美，不隱惡，辯而不華，質(zhì)而不俚?！弊鳛橐粋€(gè)觀眾，可以看出曼德拉這套電影有嘗試遵循類(lèi)似的原則。戲的前半部分絲毫不回避曼德拉的私德有虧，而且跟甘地，孫中山和馬丁路德金等雷同，都是風(fēng)流成性。當(dāng)?shù)谝蝗纹拮迂?zé)怪他埋首于運(yùn)動(dòng)不顧家庭還跟女支持者偷情時(shí)，他的回答是他僅僅為了人民利益服務(wù)，有些無(wú)力逃避感。轉(zhuǎn)頭妻子動(dòng)手，曼德拉直接用武力鎮(zhèn)壓。到此處，可以看出導(dǎo)演想表現(xiàn)的不是宗教式崇拜的完美領(lǐng)袖，而是人無(wú)完人，人性的缺陷與優(yōu)點(diǎn)可以在一個(gè)偉人身上共存。也許政治熱情與情欲同源，炙熱強(qiáng)烈到足以徹底轉(zhuǎn)變一個(gè)社會(huì)或者國(guó)家。但歸根到底，此戲遜色于同樣關(guān)于黑人權(quán)利的為奴十二載。它粗礪蒼白，像流水帳也脫不了歌功頌德的底色。剩下最可圈可點(diǎn)的地方就是理清幾個(gè)錯(cuò)誤認(rèn)知。文科生如我，在沒(méi)有細(xì)習(xí)南非現(xiàn)代史的前提下，每當(dāng)教授要求舉出非暴力運(yùn)動(dòng)的實(shí)例時(shí)，經(jīng)常把甘地和曼德拉直接順口而出。事實(shí)上，有頭到尾南非的反種族隔離運(yùn)動(dòng)都存在雙方暴力對(duì)峙

情節(jié)跌宕的劇情片 《曼德拉》：南非的啟示
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