這是一部前30min我們表示不喜歡差點放棄，卻在堅持完174min后愿意為它鼓掌并激烈討論的電影。
劇情方面像是一個極難理解的意向詩：碎片的，邊緣的，甚至是隱藏自我表達(dá)的。但同時它又是私人的，被串聯(lián)的。關(guān)于主角的一切好像都被意向化的講述了：向往自由的靈魂，中風(fēng)被淹沒的感覺，失去孩子后的家庭，對父親的原諒對母親的復(fù)雜情緒，對孩子們的操心爭論和釋然，對身份的認(rèn)同與不認(rèn)同，對墨西哥的深情及對其文化消失的悲傷…太多太多了…這些真實的生活展現(xiàn)被夾在更大量的情緒化的超現(xiàn)實的表達(dá)里

最開始看這部電影 完全看不懂 感覺很迷 。
主人公作為一個在美國功成名就的墨西哥記者 在他認(rèn)為美國是他的家 但同時他也深深熱愛著墨西哥 他出名 他有錢 有事業(yè) 同時收獲大大小小的榮譽 但伴隨著他的也有身邊的人嬉笑他 家人的不理解 生活的迷失 不喜歡聚光燈下的生活 他是自由而又拘束的

9.3分
這就是AGI，我沒有看到任何人的影子，只是他自己極盡私人化，極盡不可能之能事的表達(dá)。
連《鳥人》那般殷實的作品都有人無法接受，也難怪本作得到如此多的差評。《詩人》中有《鳥人》的影子，卻絕不是重復(fù)，而是將其華麗、瘋狂的一面無限擴(kuò)大，而舍棄了前者的敘事結(jié)構(gòu)。這是前無古人后無來者的瘋狂構(gòu)思，瘋狂攝影，瘋狂調(diào)度，瘋狂打光組成的變態(tài)創(chuàng)作。這種作品是做夢都無法想象的珍品，創(chuàng)作難度絕不亞于《穆赫蘭道》——盡管我最喜歡并不是最難以創(chuàng)作的部分，而是中部現(xiàn)實的敘述

近三個小時的“詩人”的自我批判和自我尋找，導(dǎo)演將自己對歷史和政治記憶融化于主角的超現(xiàn)實夢境中。拉丁美洲的魔幻現(xiàn)實主義被作者深刻領(lǐng)悟，文本的瘋狂和荒誕，碎片化的敘事，一場看似宏大的歷史找尋卻被導(dǎo)演演變成對影評人的無情嘲諷。極其荒誕的影像是作者的真誠交代，歷史群像下的調(diào)度被把控的十分細(xì)致。跟隨“詩人”探討自我身份的認(rèn)同和懷疑，“我們用一杯酒溺死了我們的羞恥”，不停的構(gòu)建夢境城堡，塑造作者的自我天堂，極致的荒誕和想象，私影像被最大化?！霸娙恕钡淖晕遗袑崉t是作者的嘲諷和不認(rèn)可

“別忘了，西爾維尼奧，別忘了你來自何處，還有你遇到我之前的身份?！?br>“哈哈哈哈······”
“你在笑什么？”
“在笑你如此篤定的態(tài)度，你自信得仿佛在做新聞報道一樣，可惜你的心胸與視野如此的狹隘，你的藝術(shù)才能也如此的平庸。我還笑你愚蠢的民粹排外主義，還有你致力于一個公開羞辱他人以及縱容網(wǎng)絡(luò)暴力的行業(yè)——一切以點擊率至上，還冠之以名什么新的商業(yè)模式。
路易斯，我成為了如今的我是因為我遠(yuǎn)離了你、這里，還有電視臺。
看看你，膚淺，刻薄，并且以此為榮，你就是一個小丑

如此率意而為的作品，有種誤入童趣房間的驚喜和訝異，里面滿是思想幻化的寶藏……
我想，導(dǎo)演的狀態(tài)肯定是自由的、舒展的、完全放開的，他知道無我的意義，知道記憶的影響，知道渴望的夢境，所以選擇赤誠淋漓的證明：不為獻(xiàn)媚逢迎，不求合乎章法，只為淡然跳出世俗眼光和規(guī)整框架，任憑靈感和情緒交織，稍加采擷，便鋪陳開來。因此，片中既有大膽新潮的魔幻主義，也有淡淡的憂傷敲擊靈魂……
可惜了，我只能瞥見一方天地，無法接通大腦的神秘，否則，必要流連一番……

詩人：超現(xiàn)實主義｜難懂但又有點厲害
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